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玛丽莲和亚历山大分手奥斯卡配乐大师亚历山大•德普拉：一切都从《星球大战》开始

长河网 • 2019-01-22 21:31:06 • 文化 • 阅读 12
对于许多乐迷和影迷来说，昨晚亚历山大·德普拉与上海交响乐团的音乐会或许还余音未了。 早在几个月前，亚历山大·德普拉来上海夏季音乐节演出的消息，就令许多乐迷和影迷振奋不已。 对于没能来到现场的乐迷，上海交响乐团则以直播演出的方式，为大家呈
原标题：奥斯卡配乐大师亚历山大•德普拉：一切都从《星球大战》开始对于许多乐迷和影迷来说，昨晚亚历山大·德普拉与上海交响乐团的音乐会或许还余音未了。早在几个月前，亚历山大·德普拉来上海夏季音乐节演出的消息，就令许多乐迷和影迷振奋不已。对于没能来到现场的乐迷，上海交响乐团则以直播演出的方式，为大家呈现了一场如梦似幻的演出。昨晚可以说是今年夏天最难忘的一夜了。亚历山大·德普拉有着“最出众的法国电影配乐大师继承人”之称，他参与了上百部电影音乐的制作：《戴珍珠耳环的少女》、《面纱》、《色·戒》、《时尚先锋香奈儿》、《国王的演讲》、《穿裘皮的维纳斯》、《月升王国》、《影子写手》、《锈与骨》、《水形物语》、《布达佩斯大饭店》、《犬之岛》、《哈利·波特》，许多你熟悉的电影，幕后配乐都是他。他曾八次获奥斯卡奖提名，同一年，他配乐的《模仿游戏》与《布达佩斯大饭店》双双入围奥斯卡奖提名，后者不仅为他赢得了第一个奥斯卡奖，还有一项BAFTA奖、一项格莱美奖。就在今年，他凭借《水形物语》获得第二项奥斯卡奖、第二项金球奖和第三项BAFTA奖。除了拿奖，德普拉还曾担任2012年戛纳电影节的评审团成员，并在2014年成为了首位担任威尼斯双年展评委会主席的作曲家。有人封他为“文艺片配乐之神”，并常常用一些民族乐器，或许这与他的成长环境不无关系。德普拉的父母分别是法国和希腊人，他们在美国成婚，于是德普拉一边听着拉威尔和德彪西的作品，一边又被世界音乐和爵士乐围绕着成长。他在选择长笛作为主要研习乐器之前，曾学过钢琴和小号。他通过研究巴西和非洲音乐丰富了自己的古典音乐素养，这促成了他日后与卡利尼奥斯·布朗和雷·利玛的合作。他也是一个不折不扣的影迷，并且一如既往地严肃地看待电影音乐。他认为电影音乐不能止是背景，当他听见差劲的电影音乐时他会抓狂。他崇拜FranzWaxman、BernardHerrmann、MaxSteiner等配乐大师，说那是真正的音乐。但有趣的是，他是在听了约翰·威廉姆斯为《星球大战》创作的音乐后，才真正立志于此。在录制他第一部电影音乐期间，他认识了一位罕见的小提琴家，多米尼克·“索尔雷”·勒莫尼，并与她开始了一段不平凡的艺术交流。她成为了德普拉最钟爱的小提琴家、乐队首席、艺术总监和妻子。因为她特有的诠释感和创意精神，她为德普拉的创作带来了灵感，为他的音乐带来了核心影响。现在，他们已经创造出了在电影音乐中使用弦乐的新方式。这次来上海演出，他们一起出席了一场特别举办的“私享会”，与我们分享了许多音乐制作的幕后故事。德普拉在“私享会”现场|由上海交响乐团提供Q&A您之前有两部都与中国有关的作品，《色戒》和《面纱》，都和几十年前的上海有关，那么二位这次在上海有什么感受？德普拉：上海是一座能激起艺术家想象和灵感的城市，有无数作家和作曲家对上海充满想象。当我做《色戒》和《面纱》两部电影的音乐时，（上海）也激起了我的灵感和想象，我会想起以前的艺术家对上海的描写，像一本书叫《上海旅馆》。所以对我来说，来到上海、描写上海非常重要。上海经历了从封闭到对全世界开放的非常伟大的历史，所以，我跟我的夫人来到这里，见证他从过去的封闭到现在的开放城市，也非常重要。您觉得您音乐里的上海和现在体验到的上海有什么不一样？德普拉：两部作品描写上个世纪二三十年代的上海，时代不同。当然，我们现在在上海某些地区，像法租界，也能感受到老上海的魅力和它留下来的沉淀。当然上海也经历很多变化，也越来越现代化，跟国际化大都市像纽约，都非常像，非常国际化和现代化。与法国的巴黎也非常像，与伊夫·圣罗兰一样，具有浪漫的气质。您的作品，像《面纱》《色戒》里古典音乐的美非常令人着迷，很多作品也是这样。在音乐的编配上，经常使用钢琴、木管、竖琴这种乐器，听觉上旋律也非常强，为什么偏爱这样的创作方式呢？索尔雷：我与亚历山大创作音乐时，音乐会非常全面完整。我们会注意每种乐器音色和音符的关系，这个工作是非常精细的，牵涉到每个音都是分开的、独立的、充满细节的。德普拉：对我来说，古典乐器充满魅力，能够跨越时代。无论在什么时代，在什么地理位置，乐器都具有全球性，有非常简单而朴实的美。长笛也好，竖琴也好，钢琴也好，都有这样普世性的美。有些乐器，像弦乐，在全世界都有不同的展现。在中国有二胡，土耳其也有自己的弦乐乐器。这些弦乐器，不管是一根弦两根弦还是三根弦，都具有普世性，全球各地有各自的特色。我可以将这些都用在我的音乐上。这次音乐会的选曲里，有早期的《自制英雄》，也有《布达佩斯大饭店》，这些作品都有很强的民族特色。像特别是在您与维斯安德森的合作，《了不起的狐狸爸爸》里有美式乡村音乐、今年的《犬之岛》有日本元素。这些是导演的要求还是您自己的想象？您又是如何寻找这些不同的元素？德普拉：对我来说，乐器无论纵向横向，都不专属于一个地方，它是全球性的。比如我和索尔雷女士的第一次合作的电影里用了匈牙利扬琴，但这部电影与匈牙利并没有太多关系。古典音乐有两千年的悠长历史，无论是作为音乐家、演奏家还是作曲家，我们都需要对各种各样的音乐有所了解。无论是非洲音乐、中国音乐还是日本音乐，都需要不停了解并融入创作或者演奏之中。像《戴珍珠耳环的少女》其实发生在17世纪的荷兰，但我们运用了巴西风格的音乐。德普拉&索尔雷：我们在之前的作品中会邀请很多全世界各地的音乐家，像巴西、非洲的、阿根廷的。在与这些音乐家的相遇之中，我们就会把新的元素代入音乐中。就像在场的乐迷，对西方的音乐也充满兴趣，同时也收到西方文化的熏陶，所以所有人都应该去享受对其他文化音乐的热爱，并从中受益。这次音乐会里，您将与上海交响乐团在中国首演一部音乐作品《为长笛和乐队而坐的交响协奏曲》，这个故事其实以《佩利亚斯与梅丽桑德》的戏剧剧本为蓝本，您为什么会选择这样的故事呢？德普拉：这个故事和音乐是由法国里尔交响乐团推荐的，他们跟我介绍了这样一个计划和蓝本。同时，这个作品是为长笛和乐队而创作的，我本身就学过长笛，我也想通过这个乐器，在故事中的呈现去表现西方和东方文化的桥梁。这个作品会运用东方的元素，包括对日本及其他东方音乐家的致敬，（这些）也会呈现在作品中。选这样的剧本，还因为我个人非常喜欢的音乐家德彪西也为它创作过歌剧，他对我影响非常大，他也创作过很多长笛演奏的作品。索尔雷：形式是长笛和乐队的合作，这种形式在以前不是很多见。莫扎特以及少数音乐家也用过这种形式。明天你们就会感受到，我们不是为了突出部分，而是长笛和乐队的对话。除了刚刚说到的德彪西，还有福雷也为它创作过。在这些著名的法国作曲家创作后，为这部作品定下来了特别法兰西的基调。可以谈谈您的作品与前人有不同之处吗？德普拉：差异非常简单，就是我们中间隔了一百年。他们那时候可不像我穿着T恤。那么，索尔雷分享一下您对这场音乐会的选曲思路是怎样的？索尔雷：我们在选的时候，也想涵盖亚历山大二十年来所做的乐曲。在不同领域不同电影作品中的呈现。所以我们选择了早期作品《自制英雄》与雅克·欧迪亚的合作、也包括商业大片《哈利波特》、《哥斯拉》，也包括创作生涯中重要的里程碑式的作品《国王的演讲》，当然，我们也收纳了亚历山大获得过奥斯卡的作品。您写过《哥斯拉》《哈利波特》等商业化的大制作，您如何在商业作品中寻找艺术的平衡？德普拉：我个人不会在电影音乐的艺术性、商业性上做分别，电影本来就是一个商业的东西。我们在制作时可能会考虑，有些是预算大一点的，有些是预算少一点的制作，但在商业性和艺术性上并不需要做一个定义。当我在做作曲家、音乐家时，我有一个梦想，想为世界上伟大的爱情片、冒险片创作音乐，现在也做出了一些成功，但遗憾的是，现在中国还没有这样好的作品让我去显示我的才华。无论是预算少的小制作还是好莱坞大片，我一直有一个信念，把我的敏感与热爱投入到作品中。我也非常幸运，有很多机会去做欧洲的、美国的电影。我可能先做法国电影，再去做美国电影，再做英国电影，再回到法国，然后西班牙、意大利。各个国家的电影都会去参与创作，对我来说也是丰富自己的机会。如果能做关于中国的电影，来到中国创作音乐，我也一定能有很大的成长。索尔雷：对于音乐会来说，无论是三重奏还是一个大型的交响乐团，音乐的本质是相同的，要表现的东西是一样的。《水形物语》，水对于您的灵感在哪里？德普拉：我在创作电影音乐时，最大的灵感就是电影本身。我非常喜欢电影的画面，画面诉说故事，而画面背后没有表达出来的，我希望通过音乐表达出来。比如人物的过去、人物隐藏的情感……在《水形物语》里完全就是这种情况，Elisa内心有很多情绪隐藏的没有表达出来，我希望通过音乐表达出来。这部电影也给我带来很大的启发。因为吉尔莫·德尔·托罗的这个电影表现的画面非常唯美，也很感人。同时，这也是很美的爱情故事。我配乐的爱情电影并不多，这是第三部，三部中的两部就是发生在中国的电影，《色戒》和《面纱》第三部就是《水形物语》，对我来说也是很好的体验，因为我很少有机会为爱情故事创作。所以冥冥之中我也与中国结下了缘分。当然，我和我夫人的爱情故事也是这样，不过不是冥冥之中不知道怎么发生，而是要发生的。说三个您最喜欢的古典音乐家？德普拉：拉威尔、德彪西、斯特拉文斯基、梅西安、莫扎特等等。对我影响最大的是莫扎特，我童年时反复去听莫扎特，这些年来也经常去听。莫扎特给我本人的创作风格，无论是配器、旋律、还是节奏方面都有很大的影响。莫扎特的音乐既不是很欢快的，也不是很忧伤的，而是给听众一个选择，让他们自己去选择情绪。您的夫人索尔雷女士，不仅是音乐指导，她还是非常有名的小提琴演奏家，您夫人对您的创作有什么帮助和启发？德普拉：《色戒》中的小提琴就是我的夫人演奏的。我大部分的音乐都是我夫人参与演奏的。我与她刚相遇的时候是我电影音乐创作刚开始的时候，我以前是不喜欢小提琴家的，我以前遇到小提琴家都没有这么好看的。那时候我听到小提琴演奏，无论是音色还是表演方式上，我都不喜欢，直到遇到她。对我来说，她就像一个魔法师，我不是神童，但她当时是一个音乐神童，在非常小的年龄就可以演奏难度很高的现代作品剧目。当我听到她演奏的时候，令我耳目一新。所以，刚开始我是被她的演奏的魔力吸引的，当然也是被其他吸引的。索尔雷：演奏家与作曲家之间的相遇与导演和女演员之间很像，要寻找共同的语言。我是学弦乐的，德普拉之前是学笛的，我们之间的默契对演绎至关重要，互相了解不同的乐器，融汇在一起去呈现演绎的效果。我们在最后的演绎效果上非常法式，也是非常纯粹，会关注声音最纯粹的特质。-End-转载请至后台留言除特殊标注，其余图片来自网络责任编辑：

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