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李沧东导演的作品人物|导演李沧东：他想燃烧什么？

长河网 • 2019-01-23 12:48:49 • 文化 • 阅读 2
《燃烧》改编自村上春树短篇小说《烧仓房》，在李沧东诠释里，底层青年李钟秀（左）和富家子弟本（右）各有各的迷茫和空虚，而与钟秀处境相似的女孩申惠美（中）却在黯淡无光的生活中痴心追寻着远方以及神秘的“生命之舞”。李沧东认为，惠美才是这部电影的核
原标题：人物|导演李沧东：他想燃烧什么？《燃烧》改编自村上春树短篇小说《烧仓房》，在李沧东诠释里，底层青年李钟秀（左）和富家子弟本（右）各有各的迷茫和空虚，而与钟秀处境相似的女孩申惠美（中）却在黯淡无光的生活中痴心追寻着远方以及神秘的“生命之舞”。李沧东认为，惠美才是这部电影的核心。（资料图/图）1993年，39岁的李沧东由作家改行从事电影工作。从1997年执导处女作《绿鱼》开始，他迄今只导演过六部影片，却获得了戛纳、威尼斯等国际电影节的多个重要奖项。2018年，李沧东新作《燃烧》提名戛纳电影节金棕榈奖，这部影片距他上次执导电影已经八年。李沧东一直思考当今社会的问题和自己电影的方向，他发现韩国当下人群普遍处于一种愤怒状态，由此创作了电影《燃烧》。李沧东说，其实韩国的现实主义题材电影并不是很多：“希望把电影中的这个疑问延伸到对生活的思考上去——什么是生活，生活中的困难到底是什么。”全文共3817字，阅读大约需要7分钟。文/刘悠翔编辑/宋宇邢人俨陈瑞迪午后秋阳斜照凤仪门，飞檐翘角的影子在平遥古城西大街上渐渐拉长。2000年，导演贾樟柯在这面城墙上拍摄电影《站台》，片中的小城文艺青年弹吉他唱歌，没有观众。李沧东自称在看了侯孝贤的《风柜来的人》之后，开始接触电影。李沧东的电影聚焦韩国社会中的小人物甚至边缘人物，现实主义风格背后透着哲思和人文关怀。（平遥电影节供图/图）沿西大街东行数百步是平遥电影宫。1950年代，这里是平遥柴油机厂。贾樟柯电影《站台》曾在柴油机厂礼堂取景拍摄。如今，礼堂外墙上“鼓足干劲”的标语依稀可见，礼堂已变成平遥国际电影展红毯拍照区。2018年10月，第二届平遥国际电影展在平遥电影宫举行。10月15日，韩国导演李沧东携新片《燃烧》踏上红毯。在平遥的三天，他像普通观众一样看电影、“吃小吃，还做了做足疗”。李沧东与香港导演杜琪峰共同获得了第二届平遥国际电影展“东西方交流贡献奖”。领奖时，李沧东分享了一段自己在平遥的“小插曲”：“今天我的手机丢了，大家全都帮我找，最后找回来了。总之很开心。”电影《燃烧》放映时，观众坐满了500座的影厅“小城之春”。“这部电影非常长，也不是那种非常有趣的电影。”李沧东在映后交流中说，“大家能坚持看完并且来到分享会，我内心非常意外。”1993年，39岁的李沧东由作家改行从事电影工作。从1997年执导处女作《绿鱼》开始，他迄今只导演过六部影片，却获得了戛纳、威尼斯等国际电影节的多个重要奖项。2018年，李沧东新作《燃烧》提名戛纳电影节金棕榈奖，这部影片距他上次执导电影已经八年。李沧东一直思考当今社会的问题和自己电影的方向，他发现韩国当下人群普遍处于一种愤怒状态，由此创作了电影《燃烧》。聊电影时，李沧东的高频词汇是“与大众沟通”，正呼应本届影展的主题“回归市集”。“中国大众对于电影的认知，包括能够接触到的电影，比较多的还是集中在好莱坞电影和类似的影片，我觉得这是非常可惜的一件事情。”贾樟柯在媒体会上说，他创办平遥电影展，就希望将多元化的电影介绍给中国观众。“在韩国，其实《燃烧》的上座率和‘反映度’都不是很高。”映后交流时，李沧东告诉现场观众，一个重要原因是片中主角并不经常出现于各种综艺节目，影片也没有大规模宣传，“现在在韩国，不管电影还是新闻，受到综艺的影响都很多。”李沧东始终和综艺娱乐保持距离。“我一直认为电影就是反映现实的，通过电影和现实中一些问题的连接引发大家的思考。”2018年10月15日，李沧东接受南方周末记者采访时说，“在韩国，其实现实主义题材的电影不是很多。”“没办法回答这个问题”拍《燃烧》前，李沧东注意到韩国年轻人的困境。许多出身底层的年轻人找不到工作，于是去便利店兼职赚时薪。走出便利店，他们效仿富有的同龄人，买名牌运动鞋，喝昂贵的咖啡。“大家的生活条件都比以前好很多，但是贫富之间的差异不断地被放大。”李沧东说，许多韩国年轻人毕业后难以就业，还面临生活成本和房价大幅上涨。“一方面是现实的窘迫，另一方面是整个世界、整个生活环境改善，这样一对比他们对生活没有希望，其实是韩国社会很大的问题。”困境背后是韩国经济发展速度放缓，年轻一代积累财富的机会远不如父辈。2015年，韩国东国大学经济学教授金洛年发表论文《韩国的财富与继承，1970-2013》指出，2000年前后，韩国人继承资产占整体资产的比例急剧攀升，高达42%。父母的财产越发左右子女的社会地位。金洛年用不同材料的勺子代指20岁至39岁年轻人的家庭财富水平，其中“金勺”对应的家庭财产高于1220万元人民币，或年收入高于122万元人民币。“银勺”“铜勺”和“土勺”依次递减，“土勺”对应家庭财产低于30万元人民币或年收入低于12.2万元人民币。“勺子阶级论”化用自“含着金汤匙诞生”的俚语，发布后戳中了韩国民众的心理，广为传播。“‘你家的勺子是什么颜色？’已经成为我们生活中的流行语。”一位韩国高丽大学教师告诉南方周末记者。她是生长在韩国首尔的80后，自嘲连“土勺”都算不上。“（韩国）现在的年轻人想要去奋斗、去抗争，但是又不知道跟谁来抗争，怎样去奋斗，所以才有这种内心的无力感和愤怒。”李沧东告诉南方周末记者，他有时候看新闻也觉得愤怒，只能用电影语言抒发。李沧东为这部关于愤怒的电影写了很多剧本，都不满意。日本NHK电视台提议改编日本短篇小说，联合编剧吴正美选中了日本作家村上春树的作品《烧仓房》。《燃烧》基本沿用了小说的主要情节。就业困难的男青年李钟秀偶遇中学同学申惠美，惠美虽然也生活在底层，却实现了去非洲的梦想。钟秀对惠美产生好感，然而惠美在非洲认识了年轻的“富二代”本。一次喝酒聊天时，本告诉钟秀，自己有烧塑料棚的癖好，下一处目标已经选好，就在钟秀家附近。钟秀每天留心，始终没有发现哪座塑料棚被烧。几个月后，他又遇到本，本却说已经烧了塑料棚，且烧得一干二净。此时惠美失踪已久，两人都声称再没见过她。《燃烧》基本沿用了小说的主要情节。惠美在非洲认识了年轻的“富二代”本。一次喝酒聊天时，本告诉钟秀，自己有烧塑料棚的癖好。（图/图片来源于网络）“本到底有没有烧仓库？惠美去哪了？”在平遥，一位中国观众向李沧东求解片中疑团。这也是许多观众的困惑。“没办法回答这个问题。”李沧东笑道，普通悬疑片最后会告诉观众事情究竟如何解决，但《燃烧》希望观众通过片中探寻疑团的过程，对故事本身进行更多思考。“希望把电影中的这个疑问延伸到对生活的思考上去——什么是生活，生活中的困难到底是什么。”观影的媒体和观众都对片中三位主角喝酒聊天的场景印象深刻。酒酣之际，惠美迎着夕阳跳起非洲舞蹈GreatHunger（大饥饿），是片中少有的美好画面。看似即兴的表演是李沧东开拍前就想好的，为不到三分钟的舞蹈，剧组在取景、编舞和练舞上做了大量准备。“如果细节上不能更好地打动观众，那么这部电影就没有任何力量。正因为有了这个场景，我才更加确信想拍成这样一部电影。”李沧东说。男主角钟秀苦苦挣扎看不到出路，“富二代”本内心空虚，只有惠美在艰辛的生活中会去寻找GreatHunger的意义，为此去非洲，“一直追寻到底生命的意义是什么，她是《燃烧》这部电影的核心”。《密阳》中，先后失去丈夫和儿子的申爱（全度妍饰）试图通过信仰抚慰心灵的创伤，却发现宽恕并未让自己获得解脱，相反陷入了更深的矛盾与怀疑之中。（资料图/图）“完美的电影结局跟你的人生无关”在平遥，李沧东身着墨绿色绒布西装。他喜欢绿色传达的生命气息，执导的前三部电影《绿鱼》《薄荷糖》《绿洲》，片名都与绿色有关，被中国观众称为“绿色三部曲”。拍电影之前，李沧东在1980年代是韩国著名作家，正值韩国政治的转型时期。李沧东渴望用作品参与时代变革，却并不顺利。他自嘲不是有人气的畅销小说家，一部作品最多卖1万多本。“相比之下，电影是有力量的媒体，通过电影，我可以与更多人相遇。”1993年，应朴光洙导演邀请担任电影《想去那个岛》的编剧和副导演时，李沧东没有受过任何电影科班教育，也没有任何片场经验，剧本里的一些术语也看不懂。他硬着头皮以副导演身份参与了电影拍摄，到1997年上映的《绿鱼》已经能够担任导演。“那时候韩国电影产业处于低谷，当时的情况是给钱观众也不会去看电影。”李沧东回忆。要在低迷的电影市场生存，就需要更加了解观众。“当作家更多表达自己的想法，但是当电影导演需要在更大的层面上跟更多人沟通。”《绿鱼》以黑社会群体为主角，合乎商业类型片常见的人物设定。吸引观众的包装下，李沧东加入了许多个人表达。男主角退伍兵莫东因爱上黑社会老大的女友而加入帮派，他血性直率的个性受到老大赏识。然而这个帮派面临解散，在传统价值观崩塌的背景下，莫东被时代抛弃，付出生命代价。李沧东信奉“电影的本质是反映现实，它必须带有对于现实反省的机能”。他导演的六部电影都有深厚现实基础，不是“坐在家里随意编写的”。2003年，他被任命为韩国文化体育观光部长，同年以此身份接受央视记者水均益的采访，聊起“韩流”和“亚洲红魔”。在平遥，有观众问起这段经历，李沧东坦承自己更喜欢做电影导演：“当时也拒绝很多次，没有办法，最后还是接受这个提议，那应该是我职业生涯里面最艰辛的一段时光。”李沧东任职16个月后辞去公职，2007年在北京电影学院交流时谈到：“做文化部长让我有更丰富的经历，也让我有机会考虑更多问题，但并没有让我的视野变得更宽。做官的时候，今天随便说一句话可能明天就会被刊登在报纸上，而且会被很多人解释为一种政治意图。从那时候到现在，我说话会变得小心翼翼。”重回导演岗位，李沧东拍摄了第四部电影《密阳》，女主角申爱接连失去丈夫和儿子，给她安慰的信仰不久也受到颠覆，一直关心她的是单身中年男子宗灿。影片最后，画面定格在一处阳光照耀的院落，宗灿为申爱举着镜子，看她把长发剪下，那些头发飘然落地。李沧东想拍摄“那些生活中看不见却实际存在的东西”。过去八年韩国电影产业发展迅猛，他只拍了《诗》和《燃烧》两部电影，两位女主角美子、惠美都在生命的痛苦中寻找意义。“投资方希望电影能够获得商业成功，而年轻导演又很容易被现实诱惑，不少无聊的商业片就这样制作出来。”李沧东感叹。他希望在电影里与观众沟通，不是给予观众想看的、想听的东西，而是“人与人之间接受彼此难以接受的状况，最终打开心扉，结成亲近关系”。李沧东电影的结局总是留下未解未尽之事。“如果一部电影本身就有完美无缺的结局，那么这个结局只能是电影的结局，而不是观众的结局。你看了结局很幸福的电影，兴奋鼓掌，但一回到现实中，电影的结局跟你的人生是无关的。”李沧东说，“我的电影比较习惯于给观众提出各种各样的问题，但我并没有奢望通过这一两个小时的电影，观众就能很快找到对生活的答案，希望电影的内容能够更好地延续到观众的生活中。”未经许可，请勿转载责任编辑：

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