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中国永久不准展出国宝他燃烧自己，照亮了昏暗千年的国家宝藏

长河网 • 2019-01-22 21:24:07 • 文化 • 阅读 0
历史上的今天：1900年7月12日，敦煌莫高窟发现藏经洞。 他燃烧自己， 照亮了昏暗千年的洞窟。 上世纪40年代， 有两个年轻人不远万里， 来到了敦煌莫高窟。 前一个年轻人，叫张大千， 后一个年轻人，叫常书鸿。 临走时，张大千
原标题：他燃烧自己，照亮了昏暗千年的国家宝藏历史上的今天：1900年7月12日，敦煌莫高窟发现藏经洞。他燃烧自己，照亮了昏暗千年的洞窟。上世纪40年代，有两个年轻人不远万里，来到了敦煌莫高窟。前一个年轻人，叫张大千，后一个年轻人，叫常书鸿。临走时，张大千曾对常书鸿说：“你呆在这里，这是一个，长期的无期的徒刑啊！”几十年后的今天，常书鸿的坟墓，正对着敦煌莫高窟的九层楼，永远遥望着这片文化宝藏。1904年4月6日，常书鸿出生于浙江杭州，自幼跟三叔学画，高小毕业后，遵从父命，投考电机专业，后改学与绘画有关的染织专业。毕业后，常书鸿留校任教，始终没有放弃画画的理想。彼时，五四运动扬起西学大旗，许多进步青年选择学习写实绘画，常书鸿成了奔赴巴黎的一份子。在卢浮宫，他看到文艺复兴的作品，一下子认识到了一个新天地。凭借天赋和努力，常书鸿很快就脱颖而出，成为留洋画派里的佼佼者。连续四年时间里，常书鸿获得当时学院派，最权威的巴黎春季沙龙的金银奖。油画作品被巴黎现代艺术馆收藏，这在中国画家中是第一人。当时许许多多的人都说：“常书鸿兼具天分和努力，如果能一直在巴黎画下去，一定会成为世界级艺术家。”常书鸿在巴黎的影响有多大？2011年，巴黎塞努奇博物馆，举办《中国艺术家在巴黎》画展，展出刘海粟、徐悲鸿、林风眠、赵无极、潘玉良等人作品，此次画展所用的巨大海报，正是常书鸿的画作，《沙娜画像》。那时常书鸿踌躇满志，家庭圆满，有美丽的妻子，还有可爱的女儿沙娜。不出任何意外的话，他定会在世界画坛名留青史。可就在1935年的一天，常书鸿在塞纳河畔的书摊上，发现一部由6本小册子，装订成的《敦煌石窟图录》。里面是著名法国汉学家伯希和，在敦煌石窟拍摄的壁画、塑像图集，总计300余幅。遒劲有力的笔触，气魄雄伟的构图，把常书鸿惊呆了。他万万没想到中国古代，会有如此高水平的艺术品。《敦煌图录》伯希和在巴黎生活的常书鸿，无论生活趣味，还是艺术追求，都深受法国主流艺术的影响。但在看到《敦煌石窟图录》后，他被这个陌生的地方给震惊了。常书鸿认为，这些壁画、雕塑，与西方当时各流派的艺术相比，丝毫不落下风，甚至高于其上。最令他感到诧异的是，这些绘画比西方艺术早几百年。常书鸿在自传中写道：“奇迹，这真的是奇迹。我是一个倾倒在西洋文化，言必称希腊、罗马的人，如今真是惭愧，不知如何忏悔，我作为一个中国人，竟不知，我们中国这么有么大规模，这么系统的文化艺术！”“在我有生之年，我一定要去敦煌看看。”在这个想法越来越强烈后，常书鸿向妻子陈芝秀说：“我要回中国，到敦煌去。”听了丈夫的想法，妻子十分不满：“我们刚刚安顿下来，孩子要上学，听说甘肃那里都是住窑洞的！”妻子的反对没能改变他的心意，巴黎五光十色的优越生活，无法超越他内心对敦煌的渴望。1936年秋天，他只身回到北平，暂时接受国立北平艺专聘请。就在他打算去往敦煌时，1937年抗战爆发，山河动荡。1938年，妻子刚带女儿回国，就不得不踏上逃难之旅，一路上躲避空袭，差点被炸死。整整7年后，常书鸿才和家人安顿下来。但这样的平静是短暂的。常书鸿依旧惦念着敦煌，找到梁思成、徐悲鸿、于右任，向国民政府提出组建研究所。1942年，国立敦煌艺术研究所成立，常书鸿成了主要负责人。得知丈夫要动身去敦煌，妻子陈芝秀大吵大闹，最终未能扭转丈夫的心意。不但妻子不赞同，在那个时候，身边没有任何人愿意跟他去敦煌，常书鸿四处招兵买马，逢人便问：“你愿不愿意跟我去敦煌？”经过无数次的苦口婆心，才说服5个人跟他一同前往。他们坐着卡车颠簸了二十多天，又骑了整整三天的骆驼，才来到心目中的圣地。而在他们达到前，荒凉沙漠中的艺术宝藏，已经遭受了巨大的毁坏。敦煌莫高窟，始建于公元366年，在鸣沙山顶上建造了490多个洞窟，其中布满彩色佛像和佛教壁画，佛像多达2000多身，最高33米，壁画技巧高超，数量无比惊人，如果一方方地连接起来，可排成足足25000米长的画廊。随后历经北魏、隋、唐、北宋、西夏不断扩建，元以后被废弃。它不但是世界上最丰富的佛教艺术宝库，还是体现历代礼仪风俗的生动文献。假如没有敦煌，唐代的壁画绘画书法，因为五代时期的遗失和损毁，将成为永远的空白。永远没人知道，史书中记载的社会风貌，究竟是真是假。公元1035年，为躲避西夏入侵，窟中的和尚将经卷、画幅等，30000余件宝藏封藏在洞中，以土墙堵上，画上菩萨像做伪装。西夏占据敦煌百余年，封藏宝藏的人早已化为尘土，近千年间，无人知晓这个秘密。直到1900年，看守莫高窟的王道士，意外发现墙内密室，获得珍宝，将一系列宝藏卖给了西方探险家。王道士探险家们经卷、画幅流往西方后，整个世界都被震惊了。随后，无数的探险家、汉学家，来到莫高窟用马蹄银诱骗王道士，换走了洞中大部分的经卷、文献。不久后，美国强盗华尔纳，来敦煌发现已经没东西可拿，残忍地将壁画切割下来偷运回国，对莫高窟造成不可逆的破坏。臭名昭著的华尔纳华尔纳窃取的莫高窟第328窟供养佛像华尔纳剥离莫高窟第323窟壁画的残痕1920到1921年间，苏联十月革命结束后，在陆军少校阿连阔夫的带领下，战败的数百名沙俄白匪逃窜出国，越过边界，逃到中国后被拘留。他们被安置在莫高窟长达半年，在绝望潦倒中，洞窟壁画，就成了他们恣意发泄的对象。不仅在壁画上乱涂乱抹，他们还在洞窟角落生火做饭，导致壁画被油烟熏黑污损。这个被誉为20世纪，最有文化发现价值的地方，曾经数百年地被人遗忘，又不断地遭到各种洗劫，等常书鸿一行人来到时，已是残垣断壁，破败不堪。当心中的圣地变成“废墟”，常书鸿感到无比痛心。国学大师陈寅恪有言：“敦煌者，吾国学术之伤心史也。”当时面对这片艺术奇迹，没有人把它当文物来保护，它成了流浪者的栖身之所，当地牧民避风躲雨之地。常书鸿最终决定留下来，就地建立敦煌艺术研究所，以全部精力来保护敦煌石窟。由于常年无人管理，洞内积累了约10万立方米的沙子，常书鸿没有钱雇人来排沙，就自己制作工具清理。整个团队10个人都不到，可想他们要花去多少时间，才能将那些沙子清理完毕。大风沙甚至给大家留下阴影，一个测量员病后恳求道：“我死了，千万埋进土里面，不要埋在沙漠里头。”排完积沙、补全裂隙后，常书鸿想修筑一道大围墙，阻止外界的人进入莫高窟。但整个石窟长约一公里，修这么大的围墙谈何容易？常书鸿找到县长时，县长觉得他在开玩笑：“我说我的大艺术家，这里连水和砖头没有，修围墙比修长城还难啊！”最后常书鸿硬是克服困难，用带碱的泥巴垒起了围墙。做好这些清理保护工作后，常书鸿才带大家编号、查窟，并对破损的壁画进行修复，以免翘皮之处继续脱落。美术片《九色鹿》的原型　唐僧和石磐陀紧接着，他带领大家临摹壁画，系统整理画作，编纂文献。当时没有梯架，没有照明，大家只能用吊绳吊入洞内，悬在半空中一点点描摹。在临摹穹顶的壁画时，头和身子弯成九十度直角。遇到阳光照不到的角落，就用白纸将光亮反射进来，太阳落山后，用油灯对着墙壁，照一下，看一眼，画一笔。莫高窟壁画数量为世界之最，如此庞大的壁画群一一临摹，工作量之大可想而知。但为了让世人看到这些画作，让敦煌的文化价值走得更远，常书鸿和他带领的工作者，一天一天坚持了下来。1914年的莫高窟1964年，敦煌研究院院长常书鸿和莫高窟的艺术家不但工作量巨大，当时敦煌的生活条件，也是一个巨大的挑战。因为和县城距离太遥远，豆腐买回来就酸了，天气热，肉也臭得快。当地的水质都是咸的，为此大家只能吃腌菜，连咖啡烧出来都变味。这里一年四季都是风沙，能吃上粮食都算不错了。所以，当常书鸿的妻子，带着女儿沙娜抵达敦煌后，矛盾不可避免地爆发了。当初在巴黎过着光鲜生活，整日沉浸在艺术中的陈秀芝，一直在努力地保持体面，她描眉、涂口红、穿高跟鞋，不愿活得像个农妇。陈芝秀但敦煌的生活，让陈芝秀无比痛苦，丈夫常书鸿整日工作，在感情上对她诸多疏忽。由于缺乏有效的沟通，夫妻间的埋怨也来越多。敦煌的保护工作复杂繁琐，常书鸿为此苦恼不已，两人三天两头吵架。常书鸿带着女儿沙娜终于在1945年的一天，陈芝秀离开了丈夫，再也没有回到过敦煌。那天，陈芝秀声称去兰州治病，结果跟着一个男人私奔了。常书鸿骑马去追，晕倒在途中，醒来之后，妻子已发表声明，宣布与自己脱离关系。这对相守了二十年的夫妻，就这样走上各自的人生。而在离开丈夫后，陈秀芝过得并不好。因为各种历史原因，与之私奔的男人死了，陈秀芝被打为反革命家属，只能在别人家里当佣人。与女儿沙娜重逢时，她已是形容枯槁的老人，完全没有了当初的优雅。后来，常书鸿提及这段婚姻，也反思出了自己的错误，“我没有重视她的情感，每天只知道埋头工作！”在守护敦煌和当个好丈夫之间，常书鸿显然选择了前者。常书鸿画作，曾经美满的一家如果不是敦煌，常书鸿的人生将截然不同，很可能成为一个世界级画家，绝不会失去心爱的妻子。在莫高窟254号洞窟里，有一幅《舍身饲虎图》，佛的前身是古印度的王子，他看到山崖下的母虎与虎崽快死，便纵身跳下山崖，以身饲虎。每每遇到困境和阻力，常书鸿就会在这幅画前看很久。失去妻子的哀伤还未褪去，更沉重的打击紧接着来了。抗战胜利时，国民政府教育部，要求撤销研究所，将敦煌交给政府。焦急的常书鸿四处写信求助时，远赴敦煌的工作人员都想回家了。荒凉的沙漠上，凄冷的夜晚里，只剩下常书鸿和他的儿女。常书鸿与女儿而就在几天前，县城里的一位官员，曾试图拿走洞窟内的菩萨像，是常书鸿用画作交换，才留下那件重要的泥塑。常书鸿知道，一旦自己离开，敦煌必将陷入万劫不复。多少人走进这孤独的石洞，为后世留下如此辉煌的艺术，怎能就这样看着它被毁掉？常书鸿变卖了所有家产，作为路资，四方游走呼吁，终于说服了国民政府，让敦煌研究所归于中央研究院。有了足够的保护经费之后，一批又一批年轻人远赴敦煌，在常书鸿的带领下临摹、维修。这里面有个叫李承仙的姑娘，被称为“敦煌痴人”。常书鸿与李承仙报名去敦煌的时候，常书鸿皱着眉头对她说：“敦煌不是你想象的那样，那是一个非常艰苦的地方，一个女孩儿去了会受不了的。”但李承仙坚决填上了自己的名字。到了敦煌之后，常书鸿才发现，姑娘吃起苦来丝毫不输给男性，实实在在想保护这片文明奇迹。当时为了给敦煌换取物料，常书鸿经常给地主画像，让李承仙对他佩服不已。最终两人越走越近，结为夫妇。他们的第一个孩子，被取名“常嘉煌”。常书鸿与李承仙的临摹1949年的时候，国民政府曾要求常书鸿，带着临摹的画作去往台湾。但常书鸿偷偷藏起那些画作，最终选择了留在敦煌。此后十多年，他悉心守护，继续修复、临摹，整理文献。常书鸿将自己的最好的年华，都献给了这荒漠中的文化宝库。他编选出一本本壁画合集，带着临摹作品到北平办展，让更多国人见到这些民族瑰宝，了解中国还有如此绚烂的艺术。这份选择，他一生无怨无悔，即便是在“浩劫”当中，敦煌被视为“魔窟”，变成“牛棚”，他和妻子在莫高窟外被鞭打，在回忆录中，他也并无太多怨言，只是无不哀伤地说道：“我是一个幸存者。”千百年以前，无名的僧侣们，在石洞之中忍受孤寂，以画笔完成一生的修行。常书鸿则选择放下画笔，放弃了成为世界巨匠的前途，选择默默来到这里。他原本可以过从容优雅的生活，却把一生交给了茫茫大漠，交给了孤寂的月夜和风沙…1994年，病危之际的常书鸿，在北京病房里，仍牵挂着敦煌，牵挂着莫高窟，对女儿说：“我死也要死在敦煌，以后把我的骨灰送回去。”他说：“我不是佛教徒，但如果世上真有轮回，我愿意来生还是常书鸿，去完成未完成的工作…”如果没有常书鸿，没人知道敦煌的命运会怎样。他无怨无悔地将自己的一生，都献给了这座文化宝库，从没想过自己要从中获取什么。我想，在一个喧嚣、浮躁的时代，一个精致利己者层出不穷的时代，我们不该忘记这样一位老先生。声明：文章摘自网络北京1＋1艺术中心官方网站：www.11artcentre.com责任编辑：

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