原标题：【人体写生】令陈丹青汗颜，当世无人匹敌！？现场视频流出！授权转载自：艺术家传播网（ID:art-top1）陈丹青：我可以非常有把握地说，世界范围内，画人物那么好，那么有力量，我看不出现在活着的还有谁。刘小东在当今世界同类画家中找不到对手，他远远超越了弗洛伊德和艾瑞克·费舍尔！画家要亲自深入生活现场，准确记录现实中的历史。——刘小东1“女体盛”和“黑玛哈”选择日本，是由于我想画食物和女人体，这个线索在我的关于“肉体与世界的关系”之内。在国内盛传的“女体盛”这种人体与食物的关系的艺术来自日本；所以，我选择去那里写生。也许画出来的东西不是说起来这么简单，因为人的无意识里有很多属于直觉的东西是在现场才可以发现的，我重视这种东西。这里有一种直接的判断。——刘小东在横滨这座日本最早向世界开放的海港城市中，中国艺术家刘小东用一个多月的时间完成了绘画新作《樱花树下》。日本横滨写生项目《樱花树下》画面中，盛开的樱花树下，是一群“道貌岸然”的日本男人和盛放在女性人体上日本人喜爱的刺身，樱花正浓，女性人体和上面摆放的食物同样诱人而美丽。“人体盛”似乎是2005年到2006年中国津津乐道的话题，在盛行的享乐主义的视觉想象中，“人体盛”这种食色同在的意境似乎成了我们对日本享乐主义文化的最好注释。而对于西方，对日本的惊奇是由于他们制作的机器的极致，他们人格中“他者”的别样。中国想象中的“女体盛”也构成了一种描绘的好奇，对于艺术家来说，似乎在日本能构成这样一幅作品也是有意思的实践，跟情色有关，跟文化、跟社会批判有关。刘小东在日本完成的新作《樱花树下》，实际上是想针对中国当前文化对日本这种文化的赞赏式介绍，做出个人解读。据说，目前光顾“女体盛”的有两种人，一种是为了猎奇，一种是出于对传统饮食文化的继承，这也是日本人对自身文化的坚持。刘小东在日本写生其实，除了我们在网络上看到的对“女体盛”的介绍外，亲眼所见者很少。这也是我们这个时代的特征吧，只要有景观的真实，现实的真实已经不重要了。刘小东古巴人体写生【纪录片】戈雅《穿衣的马哈》97×190cm1795-1800普拉多美术馆《裸体的马哈》西班牙弗朗西斯科·戈雅创作年代：1797-1800年布面油画[规格]98×191cm收藏地：西班牙马德里普拉多美术博物馆“玛哈”是西班牙语“俏女郎”的意思刘小东画《裸体的黑玛哈》刘小东画《裸体的黑玛哈》200x250cm布面油画2009此作中黑人模特的摆出了当年白人皇后的姿势，西班牙曾殖民古巴500年，在他的画面中500年后古巴人爬上了西班牙皇后的床。刘小东1963年生于辽宁1988年获中央美术学院油画系学士学位1998-1999年在西班牙、马德里、康普鲁登塞大学美术学院研读1994年至今在中央美术学院任教现为中央美术学院油画系教授2017写生作品2017本来事情会更糟250x465cm布上油画这组全新的作品源自刘小东于2017年在孟加拉南部吉大港（吉大港是孟加拉国第二大城市以及第一大港）的一次田野考察。艺术家探索了世界最大拆船工地里的工人的粗糙生活及景况。钢铁之十，2017丨布面油画140x150cm拆船业是孟加拉湾最后遗留下来的几项工业。这项利润可观的拆船工业于六十年代兴起，因受惠于大量的廉价劳工及有利的政治环境，曾于上世纪八十年代蓬勃一时。船只的每一部分，从船体的钢板到内部的家具、从冰箱、船锚、发动机滤清器、以及贯穿船身的几十万公里长的电线，都一一被拆解、拆焊、切割分离、输送、重新组装、回收、转卖。吉大港市亦因而成为世界废料渣滓的一个露天市场。钢铁之十一，2017丨布面油画140×150cm他对现实伤痛的剖析如实的在创作中显现，他对时代变迁的痛感，将个体的真实与时代的荒谬联结，每个人物在他的作品中都不同程度地形成对生命的深意凝视。2016钢铁之一Steel1250x500cm布面油画刘小东透过深陷如此粗陋的现实，重新揭示人性的庄严——即使身处于最卑陋龌龊的环境中。钢铁之二，2016丨布面油画50×100cm他的每幅作品描绘的都是这片排山倒峡的慑人景观中的一块碎片：一座座船只的赤裸钢骨、一张张饱经风霜的脸。钢铁之四，2016布面油画丨50×100cm这些劳动者都被反复磨难至筋疲力竭，却仍偶尔打诨说笑，展现一般人应有的欢乐。钢铁之六，2016丨布面油画50×100cm艾未未评价刘小东的作品以极大的力量表现“呈现出一个国家的伤口和一个艺术家的无言的立场”。钢铁之七，2016丨布面油画50×100cm这些每一件作品都是刘小东的原地考察及实地记录，如实地刻画了艺术家周围的地貌。正如刘小东于展览图册里所述：“我所看到的是人类生存的力量”。在“真实”此概念被媒体和体制持续质疑的时代，这组作品尤其值得关注。钢铁之九，2016丨布面油画140×150cm2016上海外滩从沪申画廊望出去250x300cm布面丙烯人们热切追逐刘小东不仅是因为他的画作刷新了中国当代艺术的拍卖新纪录更多在于他对于直面现实的勇气艾未未评价刘小东的作品以极大的力量表现“呈现出一个国家的伤口和一个艺术家的无言的立场”他对于时代的变迁阵痛如此敏感抛却形式的浮华与宏大的叙事之外将个体的真实与时代的荒谬紧密衔接每一个普通人物在他的作品中都不同程度地形成对生命的深意凝视更多作品刘小东12年28地亚欧非写生大回放12004年南苑机场、金门2004年《战地写生：新十八罗汉》，一组18件肖像，每件高2、宽1米刘小东和战士合影画画和生命过程一样不能急，不停地画，一切都会自然出来——刘小东在京写生现场他的作品总是源于他沉浸在都市生活中积极的感受，在反映社会普通人物的同时，也寄寓了对他们热爱的认同和理解。所以，他笔下的人物充满着现实生活中萌发和涌动的生命力量。即使在上世纪80年代后期现代艺术运动一统天下之时，刘小东仍旧坚持本分的写实主义，将目光聚焦于日常生活与熟悉人物，着力表现普通人生存遭遇的独立与疏离，远离潮流与喧哗。他一如既往坚守的风格则被认为是开创了新写实主义画风。22005年9月重庆奉节《温床之一》(五联画)260x1000cm布面油画2005我看不透生活所以我的画中有某种模糊性的东西也有点所谓“双重结构”这恐怕是受当代电影文化的影响我们信写实画中的功夫包含着创造和才分功深意切，方能立住脚跟，不被时尚左右我画我所能接触到的具体的人藉此体现人的共性，以\"人\"为中心我便不在乎题材取向的宽窄人是复杂的，一个人同样是复杂的我画我的同志和朋友因为在他们身上有我熟悉的情感我愿画普天下所有的人但我不可能有幸认识那么多的人而我画画是多么希望面对他们！他们在阳光下我渴望我的画布、颜料和笔触在阳光中灿烂他们在睡觉我希望悄消在他们床边支起画架写生现场写生现场三峡大移民1000×300cm2004年三峡新移民2004年局部温床之一，260cm×1000cm，布面油画32006年2月泰国曼谷《温床之二》(五联画)260x1000cm布面油画2006作品局部写生现场他认为，要了解一个地方和人民，必须深入到家庭、深入到他们的生活当中去，真正体验他们的情感，而不是走马观花式地观看。他描绘外部世界一切形象的出发点是自己非常敏锐的感受，他的作品中所呈示的人与物都是十分具体的，从人物的形貌、形态、着装到所处的空间、所处的氛围，都有其自然的属性，从中可见他认定自然的真实本身就具有当下意义。写生现场42006年8月北京南新仓《多米诺7》墙上丙烯2006所画模特在作品前写生现场52007年1月广州写生现场写生现场262007年3、4月日本横滨《樱花树下》195x260cm布面油画2007写生现场刘小东的主要作品多以写实主义手法描绘中国的日常生活，包括街头商贩、肉店老板、大坝建筑工地工人等。他的作品充满人性，在当时理念画风主宰的中国现代美术界引起了震动，并受到全世界的关注。72007年5月河北人造海浪，195cm×260cm，布面油画人物画好，徒留背景创作时，他说：“未知结果，过程迷人”《琪琪》200x200cm布面油画200782007年7、8月青海《青藏铁路》(五联画)250x1000cm布面油画2007作品局部写生现场“他打破了美术界长期教条的概念。”陈丹青先生如是说：“我在画西藏组画时，也曾经想走刘小东这样的路线----就是画我眼睛所看到的。然而，只是想做而未敢做。自己不是西藏人，却拐了个大弯去画西藏。而刘小东却能够只画他自己，画他的生活。把‘我’这个概念在艺术领域里开始确立起来。”《天葬》300x600cm布面油画2007作品局部92008年2月罗马吃完了再说，250cm×1000cm，布面油画作品局部无论怎样从事艺术，艺术品最后都将成为商品，一个东西到了有本事的人手里，它会更贵，但到了一个没本事的人手里，只能是一块挡风遮雨的塑料布，收藏家、商业机构通过我的作品挣钱，跟我没什么关系，跟我有关系的只是这张画上署着我自己的名字。年轻时候一无所有，所以你不会有什么安全感不安全感，但是一旦进入中年，当你拥有了一些东西之后，才会有不安全感。写生现场102008年5月波士顿《何处搜山图》150x750cm纸上丙烯2008作品局部何处搜山图，150cm×750cm，纸上丙稀112008年8/9月甘肃盐官镇易马图，200cm×800cm，布面油画《易马图卷》纸上丙烯2008作品局部122008年8月拿坡里《上火》(三联画)260x600cm布面油画2008上火，260cm×600cm，布面油画132009年3月古巴阿曼多的家人，200cm×250cm，布面油画《阿曼多和他的朋友》200x250cm布面油画2009写生现场142009年7、8月甘肃盐官镇刘小东纪录片《盐官镇》在盐官镇画的是回民家庭与基督教家庭《何氏一家》290x260cm布面油画2009解决人生困惑的方式就是不停地工作当你迷茫的时候，你就想想你的童年，才能知道你自己真正的性格是什么，童年是你性格的真实表达，而在成年之后，很多东西会让你失去自己的性格，童年的意义就在于此。把艺术当作一种既专业又业余的状态，对我来说是最合适的，这样就能保证一种我刚才说的那种清廉的角色。《大妮》100x90cm布面油画2009去年他来的时候大妮还是个姑娘今年已为人妇带着穆斯林妇女婚后必须才有的头纱《儿子》100x90cm布面油画2009《孙子》100x90cm布面油画2009《驴》100x90cm布面油画2009写生现场《张氏一家》290x260cm布面油画2009《苹果树》100x90cm布面油画2009152010年4月上海《观舞图》160x660cm纸上丙烯2010写生现场162010年5月北川《出北川》300x400cm布面油画2010写生现场172010年6月无锡无论是《出北川》中的一车少女在堰塞湖边，还是《入太湖》中的一船少年在绿藻泛滥成灾的太湖旁，以“童男童女”寓意在极为美丽的景观背后蕴藏着无法逃避的危险。《入太湖》300x400cm布面油画2010写生现场182010年6月——10月金城小子6月28日日记我一直想回老家画些画，但总是越想越不敢回去，在父老乡亲面前画画真是件天大的害羞的事情。《家》33x38cm布面油画2010成子认错门了，150cm×140cm，布面油画《我的老家》150x140cm布面油画2010刘小东和作品《肋骨弯了》150×1402010年《我的埃及》300x400cm布面油画2010《我的埃及》写生现场《金城飞机场》300x400cm布面油画2010《郭强在自己开的KTV里》150x140cm布面油画2010《力五上夜班白天睡不着》150x140cm布面油画2010《树军和他的胖儿子》140x150cm布面油画2010《小豆在台球厅闲着》150x140cm布面油画2010192012年4、5月奥地利《长树的游泳池》250x300cm布面油画2012《1841年的火》250x300cm布面油画2012位于奥地利穆尔河畔的格拉茨现代美术馆是英国建筑师彼得库克(PeterCook)的作品，以蓝色的塑料玻璃拼贴而成，当地人亲切地称之为“友善的外星人”(afriendlyalien)。美术馆于2000年开工修建，投资约2300万英镑，2003年完工开放。刘小东在奥地利创作写生现场202012年6、7、8月新疆和田画《南》现场《东》300x250cm布面油画2012《南》300x250cm布面油画2012北斗星2012年《西》300x250cm布面油画2012《北》300x250cm布面油画2012212012年10月意大利米兰《这些天，很高兴》300x250cm布面油画2012《夜晚》110.5x80cm布面油画2012《茄子》110.5x80cm布面油画2012《战神》110.5x80cm布面油画2012《小火苗》110.5x80cm布面油画2012222013年4月以色列、巴勒斯坦《在以色列和巴勒斯坦之间》系列每件作品均由两块等大画布构成，中间为一公分的距离，暗示无法愈合的巴以关系，也是现实与理想的距离。《在以色列和巴基斯坦之间10》30x20cmx2布面油画2013《在以色列和巴基斯坦之间no.19》150x140cm布面油画2013女兵是刘小东在他住处的门口画完的《在以色列和巴基斯坦之间no.20》150x140cm布面油画2013《在以色列和巴勒斯坦之间no.11》30x20cmx2布面油画2013写生现场232013年伦敦《半条街》我在前首相家旁画画半条街第一家餐厅的墙是绿色的，所以我叫它绿餐厅；第二家的墙是白色的，我叫它白餐厅。这两家都是很当地的餐厅，顾客也都是当地人和欧洲人。《绿饭馆》220x225cm布面油画2013《白饭馆》220x225cm布面油画2013埃及饭馆，220cm×200cm，布面油画刘小东×陈丹青×史航：绘画与写作▼242014年1、2月印尼《记忆树之一》200x400cm布面油画2014《记忆树之二》200x200cm布面油画2014《记忆树之三》200x200cm布面油画2014252014年8月南非《向南飞#36》2015，水彩/宣纸，50x50cm《向南飞#30》2015，水彩/宣纸，50x50cm《向南飞#27》2015，水彩/宣纸，50x50cm《向南飞#05》2014，水彩/宣纸，50x50cm《向南飞#16》2014，水彩/宣纸，50x50cm《向南飞#17》2014，水彩/宣纸，50x50cm《向南飞#20》2014，丙烯/宣纸，50x50cm《向南飞#19》2014，丙烯/宣纸，50x50cm《向南飞#35》2015，水彩/宣纸，50×50cm《向南飞#18》2014，水彩/宣纸，50x50cm《向南飞#01》2014，丙烯/宣纸，50x50cm262015年4月鄂尔多斯《空城记01》250x300cm布面油画2015《空城记02》250x300cm布面油画2015《空城记03》250x300cm布面油画2015《照片绘画2》41.5x50cm照片上丙烯2015《照片绘画5》20.3x25cm照片上丙烯2015《狗骨头》35x40cm布面油画2015《小军和秀灵》35x40cm布面油画2015《蓝色3》50x50cm纸上丙烯2015《蓝色9》50x50cm纸上丙烯2015写生现场272015年意大利普拉托唐人街系列唐人街系列的人物与地点均是艺术家住在普拉托的所见所到之处。从其作品中能体会到一种有节制而自知自明的感觉融于现实,能够放慢观察者的视野吸引空荡荡的纺织厂里一眼看到的辅助设施的注意力(唐人街2)。唐人街12015布面油画200x180cm唐人街22015布面油画200x180cm唐人街32015布面油画200x180cm作品提供：艺术家与MassimoDeCalro米兰/伦敦/香港唐人街42016布面油画200x300cm作品提供：艺术家与MassimoDeCalro米兰/伦敦/香港难民系列难民12015布面油画200x180cm作品提供：艺术家与MassimoDeCalro米兰/伦敦/香港难民22015布面油画200x180cm作品提供：艺术家与MassimoDeCalro米兰/伦敦/香港欧洲欧洲2016布面油画220x300cm作品提供：艺术家与MassimoDeCalro米兰/伦敦/香港难民42016布面油画220x300cm作品提供：艺术家与MassimoDeCalro米兰/伦敦/香港难民52016布面油画33x38cm作品提供：艺术家与MassimoDeCalro米兰/伦敦/香港难民62016布面油画33x38cm作品提供：艺术家与MassimoDeCalro米兰/伦敦/香港《艺术怎么样？来自中国的当代艺术》卡塔尔多哈Al-Riwaq展览现场N24.762,E51.481（局部）20cm×20cm布面油画2016N24.762,E51.481尺寸不一布面油画2016N24.790,E51.205尺寸不一布面油画2016N24.997,E51.288尺寸不一布面油画2016N25.895,E51.330尺寸不一布面油画2016N25.423,E51.178尺寸不一布面油画2016N25.209,E50.768尺寸不一布面油画2016N25.292,E51.535尺寸不一布面油画2016N26.038,E51.368尺寸不一布面油画2016N25.518,E50.849尺寸不一布面油画2016写生对比白胖子和他爸电脑领袖吃玉米精灵谷一烧死猪童年的记忆-大草沟内伤愚公子孙违章自古英雄出少年兄弟温床票车烧耗子1841年的火齐白石“▲▼责任编辑：