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编剧枪手从“影子枪手”到“独立署名”，新编剧“出头”，到底有多难？

长河网 • 2019-01-23 10:13:33 • 文化 • 阅读 4
文 | “广电独家”记者 何佳子；转载请注明来源及作者 一个是科班出身的职业编剧，一个是半路出家的“资深菜鸟”，她们的成长轨迹或许不尽相同，但怀抱着同样的好奇心与热忱。萌芽破土，需要忍耐严寒，积蓄力量；编剧出新，同样如此。从没有名字的影子
原标题：从“影子枪手”到“独立署名”，新编剧“出头”，到底有多难？文|“广电独家”记者何佳子；转载请注明来源及作者一个是科班出身的职业编剧，一个是半路出家的“资深菜鸟”，她们的成长轨迹或许不尽相同，但怀抱着同样的好奇心与热忱。萌芽破土，需要忍耐严寒，积蓄力量；编剧出新，同样如此。从没有名字的影子枪手到独立署名的编剧作者，在黎明到来时，“出头”是新编剧的当下与远方。勇敢者的战斗作为青年编剧，李玺威说，自己算是相对幸运的，没有遭遇过太多挫折。读本科、考研、毕业就做了编剧，随后有了作品，都算顺理成章。曾与“爆款”项目擦肩而过，也走过新人的弯路。入行7年，时间不算短。因为热爱而努力，也遇到了好项目和愿意提携新人的前辈、给力的搭档，因此特别感激他们。从跟组创作的收视率全国第一的年代剧，到《福根进城》片头署名的改编编剧，再到担当编剧的《西京故事》以及其他热播作品，她说，很感谢一路上遇到的各位前辈师长，“让我觉得编剧行业是有爱的。这一行，善良的人是大多数。”2018年，李玺威编剧的电视剧《西京故事》名列中宣部2016~2020“5年100部”影视原创剧本工程重点项目、广电总局迎接党的十九大胜利召开推荐播出重点剧目、纪念改革开放40周年第一批参考剧目。至于下一步，她说，自己正在创作贴近生活的都市情感戏、青春励志剧。做编剧之前，李玺威读研期间就在影视公司做剧本策划，积累了大量经验。毕业后第一次做驻组编剧，三个多月时间里，她胖了整整10斤，“房间里屯了一大箱零食，写不下去的时候就吃零食解压。剧组的其他工作都是团队工作，是上百人的协调合作。但编剧不一样，所有压力都在自己一个人身上。特别是驻组编剧，如果剧本跟不上拍摄进度，停工一天，成本就增加几十万元。当时真的是初生牛犊不怕虎，没多想，直接就进组了。”她笑着说，“反过来说，正因为当时什么都不知道，什么都不想，只想着把剧本写好，才会进展得顺利。更幸运的是，剧组上上下下都很给力，大家通力合作，交出了一部不错的作品。”那年春节，李玺威跟着剧组在外地筹备拍摄，第一次没回家过年。大年初一早上，在宾馆里吃了碗泡面，她就接着写剧本。中午，她在陌生的西安街头溜达了一大圈，终于找到唯一一家开门营业的兰州面馆，吃了一碗拉面。“那一刻，说不感伤是假的。但好在那时刚入行，满心都是好奇心和新鲜劲儿，也不觉得苦。”在片场，看着自己写的剧本一点点拍摄出来，变成影像现实，李玺威说，那是编剧最引以为豪的成就感。相比于单方面的心理预演，在拍摄现场，编剧能够得到最为及时的一手反馈：场景设定是否合理？台词是否拗口？剧情能否抓人？她会经常跑到机房看当天的素材，再对比自己的剧本，看看哪里在后面的创作需要改进。那几个月，也是她做编剧以来成长最快的几个月。李玺威说，编剧最常面临的就是来自各方面的意见，合理的，不合理的。“身为编剧，要有一颗强大的内心。周遭的声音很多，你必须学会从中加以分辨。听到对剧本加分的意见，我会很兴奋，但遇到不靠谱的意见，也要学会拒绝——心态必须调整好，判断能力是第一位。”入行之初，“打鸡血”是她的常态。有一次，早上7点起床后，她抱着电脑一连写了6个小时，一口水都没喝，自己都没意识到。“其实那样的工作状态是很危险的。现在我也在调整，走‘可持续发展’道路，不能过分透支。要工作，也要生活。因为生活对编剧来说也很重要，是素材，是经验，可以反哺创作。”相比于普通上班族，编剧的工作自由度高，自主性强，因而也需要极强的自律能力。“现在，我尽量做到上午写，下午可以休息，晚上有精力的话，再写（不过这是理想状态）。不忙的时候，周末还可以和朋友一起放松一下。刚做编剧时，其实不是这样。朋友叫我出去吃饭聚会，我通通回绝，就盯着电脑写剧本，把自己弄得很焦虑。”说到底，编剧也是个体力活儿。通常来讲，一部剧本几十万字，还不包括磨了很多遍的大纲、分集和剧本修改二、三、四版。对编剧来说，写剧本的过程也是不断掏空自己的过程。李玺威也不例外。“这两年，我越来越感受到好奇心的重要性，也特别喜欢和不同的人聊天，甚至想过可以去找份兼职工作，比如兼职记者，多听听别人的人生经历和故事。”刚入行时，李玺威也曾经历过新人的诚惶诚恐，有过这样摸索的阶段。“因为还没作品，没人脉，有的只是对编剧职业的热情和写作表达的冲动。就想着在外在上增强信服力，衣着打扮都尽量看起来成熟靠谱，见资方就蹬着高跟鞋，衣服颜色基本都是黑白灰，希望呈现一种精英范儿。”她笑着回忆说，朋友都打趣她，说她“怎么穿得像我二姨似的”。“有句话可能讲出来，大家会觉得像说教，但很有用。那就是不要太在乎一时的得失，有些时候，吃亏是福。你吃过的亏，别人都看在眼里，未来有一天，会在别处得到回报。”这句话是之前李玺威合作过的一位前辈告诉她的。不计较眼前，而把事情做好，这个行业看的是结果——只要作品好，回报会从四面八方涌来。如今，看剧不仅是看剧情和画面，更要看评论弹幕。当情节出现较大的曲折或者影视改编不得原著粉欢心时，编剧通常是“背锅”的那一个。于是，“给编剧寄刀片”也就成为弹幕评论中经常出现的高频语句。“做编剧，需要具备艺术敏感性，这也意味着编剧的情感会更为细腻。所以，希望大家口下留情，理智观剧，不要把剧情讨论上升为人身攻击。”李玺威说，在弹幕还未流行的时期，自己会去贴吧看大家对剧的评论，看到批评的帖子还很开心，“起码说明观众认真看完了，而且还找到了这部剧的贴吧，进来发帖子，可以说是忠实观众了。从创作者的角度，我很感谢他们。”“做编剧，生活中的幸运和磨难，都是财富。所有这些吃过的亏，受过的伤，对创作来说，反而是件好事。”她告诉“广电独家”，编剧写剧本时，最直接的灵感来源就是自己的生活，而那些打动人心的点也往往来自于这些伤口。“写剧本时，就需要把那些结痂的伤口再撕开，甚至要撒点盐，这样才能更好地回忆起当时的痛感，进而作艺术的加工和处理。从这一点来看，一帆风顺对编剧来说不是一件好事，因为就像白开水一样没滋味。这也是‘吃亏是福’的另一种解释吧。”李玺威说，因为工作关系，自己经常要宅在家里。“这可能是编剧的通病。编剧的职业特点就是现实基础上的‘纸上谈兵’，可能人坐在这里，思绪早就飞出十万八千里了。对于情感关系来说，比如男女朋友吵架，男生想到了‘一’，女生想到了更进一步的‘二三’，而编剧就要想到‘四五六’，女编剧则可能想到‘七八’。”在她看来，编剧是个可以为之奋斗一生的工作。一方面，有作品播出带来的成就感；另一方面，也有相比其他职业略高的稿酬回报。而最重要的，还是那份热爱。一脚踏进江湖的“资深菜鸟”从联系采访开始，小如（化名）就一直在强调，自己完全够不上“出头”的标准，“我就是个刚入门的新编剧。”两年前，她是一家杂志的主笔记者，是别人口中资深的“媒体老师”。两年后，转行的“菜鸟编剧”小如说，自己其实刚刚进入状态，“之前两年时间一直在适应、摸索和调整。”采访结束走向地铁站的路上，小如坦言，自己是个兴趣太多的人。当初，转行也是跟着自己的兴趣走。“做过当代艺术，跑过文娱产业，最近特别喜欢跳舞，甚至有朋友劝我专门学了去当老师。虽然当初转行当编剧吃了很多苦头，不过和两年前相比，挣的倒是没有太多变化。所以，我总劝别人，如果为了挣钱当编剧，趁早断了这个念头。”差不多三年以前，记者小如去采访一位知名编剧。彼时，她心中已然萌生了转行做编剧的念头，攒了一肚子问题要问。对于那次不算成功的采访，她记忆深刻。“我给他提了很多选择题。你觉得这个问题是A还是B？能不能对某个问题做一个总结？”面对连珠炮式的选择追问，接受采访的编剧老师越听越不耐烦，他回答说：“记者似乎总想找一个一言以蔽之的答案，好像一句话就能概括整件事，然而现实情况要复杂得多。”这番话，也映射了小如后来转行的艰难。“之前想得很笼统，在媒体待了四年，做了主笔记者，觉得没什么激情了，就考虑换个工作；而市场类的工作不太能满足我，觉得还是搞创作比较厉害，而且对编剧有兴趣，就转了。”她笑着说，“转行之后才发现，一切跟预想的都不一样。就好比你之前修电脑修得很好，就以为可以做好电脑编程，其实差异特别大。”本以为是同一个领域内的小跨界，谁知却跨了一大步。进入编剧公司后，小如接手的第一个项目就是一位知名作家的小说剧本改编。“当时真的是不知天高地厚，因为是我特别喜欢的一位作家，没想太多就接了。我以为自己可以，公司的人对我也不了解，就这么糊里糊涂地接了。”那段时间，是小如最黑暗的日子。项目接手后，却无从下手。一稿交上去，同事们坐一圈挨个提意见，然后再写一稿，还是不行。“那时，整个人都是懵的。一桌人给你提意见，感觉无数支箭射过来，千疮百孔。当然，大家都是想帮我，但这么多建议我根本消化不了，执行不下去。”坐在会议室里，有着多年工作经验的小如第一次感到自己真正一脚踏进了江湖。“在媒体待着，平台会给你提供一个无形的依托，虽然也了解一些行业现状，但始终很间接，总有一种置身事外的疏离感。进入编剧公司后，才真正成为一个社会人，项目自己扛，剧本自己磨，一切都得自己担着，必须独自面对江湖上的血雨腥风。”做记者，需要冷静客观；做编剧，要求细腻敏感。在拧巴的痛苦中，小如走得跌跌撞撞，甚至可以说“头破血流”。“这两年收到的否定，足以让我彻底放弃编剧这个工作。支撑下来的唯一原因，就是我确认自己是可以写的，只是现在还不行。”不过，对于转行的决定，她并不后悔，“在一个环境里待得太舒服了，其实不好。”“每个人都需要认清自己的角色是怎样的。这种基于兴趣的选择，都是很个人化的。就我自己来说，喜欢‘无中生有’写故事。所以，这种从记者到编剧的跨越是很个例的。”由于以前跑的是文娱新闻，小如说，自己周围很多朋友都有过转行做制作的想法，“也有不少人说过当编剧，包括一些朋友猜我转行是为了挣钱。什么是叶公好龙，什么是真爱，从这一点就能看出来。”她笑着说，“我一直相信，只要自己真的喜欢，并为之努力，总有一天会变得擅长。”为了帮助像小如一样的新编剧更快“上手”，公司进行了重新编组，规划了以老带新的“师徒制”。小如的第一个师父给她设定的是科班式的补习教学，用中央戏剧学院戏文系的培养方式进行训练，带着小如读莎士比亚的戏剧文本，布置题目写戏剧段落，希望她能尽快熟悉剧本语境，从新闻语境中掰过来。四年制的戏文专业课程被浓缩至短期突击培训，小如依旧很迷茫，“就算练习了这些东西，也不能证明我就能写出来，还把组长师父累得够呛。”“看着我交上去的练习作业，组长说，特别像是看柴静的新闻报道。”听到评价，小如很沮丧，“本来是想从自己优势出发，写一个真实新闻事件改编的故事，结果还是不行，依旧是记者写新闻报道的样子。”没有经验，不懂剧本写作，小如在很长一段时间都不知道该怎么努力找到方向。第一轮教学摸索效果并不理想，小如换了第二个组长师父。这一次，师父说，来不及从头补基础了，直接跟着做项目，边看边学吧。同事们都说，小如是公司开会最认真的一个。“因为我什么都不懂。对别人来说是常识的东西，对我来说都是需要补课的内容。”在无数次“为什么”和“原来是这样”后，小如终于迎来了编剧生涯中被肯定的瞬间，“那一刻，我觉得自己可以继续下去。”回顾这段颇为狼狈的学习过程，小如感慨道，做编剧以来，自己经手的项目成活率极低，好不容易跟着师父磨完了项目大纲，觉得可以上手写了，但是由于人事变动，小如和师父从原项目撤出，拆分到了一个新项目，“又要从头开始了。”“作为一个刚入行的新人，我是比较悲催的，也不具备典型性。之前，我最大的问题就是始终找不到编剧的思考方式。现在比两年前好了很多，但仍处于摸索阶段。坦白地说，我不认可所谓走弯路的说法。这种说法本身似乎暗示着人生是有捷径的，比较功利性。”小如告诉“广电独家”。从轻车熟路的主笔记者到手忙脚乱的新手编剧，仍挂着“编剧助理”头衔的小如说，自己两年来改变了很多：越来越不愿意轻易下结论，越来越爱观察与倾听。作为记者，需要思考分析，用理性思维拆解问题；作为编剧，需要对生活细节把握的直觉，深入到情感中。不过，曾经的记者身份也有不拧巴的时候，比如记者的旺盛好奇心。如今，小如还会不时和之前的媒体同事聚会。只不过朋友们聊的是行业热点，小如看的是每个人的状态。“我的注意力落点变了，把曾经关注的概念结论都抛掉，观察每个人的语言情绪和生活状态。编剧的乐趣所在就是鲜活的东西，而不是归纳总结的干瘪概念。毕竟，生活比你总结的观点要广博和复杂得多。”（何佳子，“广电独家”记者，正在饶有兴趣地探寻影视文化圈的秘密法则。）责任编辑：

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