原标题：极简元曲史：20首名作，道尽元曲百年兴衰元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，流传至今的作品有四千五百多首（套、部），其中小令三千八百多首（含带过曲），套数四百七十余套，杂剧一百六十余部（本）。|元·赵孟頫《窠木竹石图》元曲之佳，贵在朴实自然，于辞藻本色中，蕴世态酣畅。元代文学，从1234年蒙古灭金，统一北方，至1368年元朝灭亡，历时134年。蒙古的铁骑，未能踏碎文人的乡梦，儒生之不幸，反成就了曲剧的繁荣。00元好问|元·黄公望《富春山居图》【双调·小圣乐】《骤雨打新荷》【元】元好问绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵簇红罗。乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，琼珠乱撒，打遍新荷。人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。穷通前定，何用苦张罗。命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。元好问是宋金对峙时期北方文学的主要代表、文坛盟主，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁，被尊为\"北方文雄\"、\"一代文宗\"。他擅作诗、文、词、曲。其中以诗作成就最高，其\"丧乱诗\"尤为有名；其词为金代一朝之冠，可与两宋名家媲美；其散曲虽传世不多，但当时影响很大，有倡导之功。有《元遗山先生全集》、《中州集》。01初期：关汉卿|元·刘贯道《元世祖出猎图》《感天动地窦娥冤》（节选）【元】关汉卿【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟【双调·沉醉东风】《送别》【元】关汉卿咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里。忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则害谁曾惯，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到晚。【大德歌】《四季》（节选）【元】关汉卿【春】子规啼，不如归。道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。【夏】俏冤家，在天涯。偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画，瘦岩岩羞带石榴花。【秋】风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。【冬】雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭栏人。关汉卿是一位熟悉勾栏伎艺的戏曲家，《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。明代臧晋叔《元曲选·序》说他“躬践排场，面敷粉墨。以为我家生活，偶倡优而不辞”。关汉卿生性倜傥，博学能文，而且为人幽默，聪慧冠绝一时。他曾在太医院做医生。由金入元后，到戏剧繁荣的杭州客居，作《一枝花·杭州景》，留有句子“大元朝新附国，亡宋家旧华夷”由于性喜自由，常流连勾栏瓦舍，与倡优之辈往来密切，为一代梨园之领袖。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”，简称“曲圣”。在世界文学艺术史上，享有“中国的莎士比亚”之称。02初期：石君宝|元·张中《枯荷鸳鸯图》《李亚仙花酒曲江池》【元】石君宝雨后有人耕绿野，月明无犬吠黄昏。【混江龙】东君堪羡，买春光满地撒榆钱。你看那王孙蹴鞠，仕女秋千，画屧踏残红杏雨，绛裙拂散绿杨烟。我逐朝席上，每日尊前，可临郊外，乍到城边。据此景好着人无意相留恋。词云：郑元和风流学士，李亚仙绝代婵娟。曲池前偶逢情赏，杏园后益显心坚。早遂了跳龙门桂枝高折，空余下莲花落乐府流传。石君宝以家庭、爱情剧见长，著有杂剧10种，现仅存3种：《鲁大夫秋胡戏妻》《李亚仙花酒曲江池》《诸宫调风月紫云亭》部部皆是上乘之作。《秋胡戏妻》是石君宝代表作，故事本出自刘向《列女传》，但作了很大改造。写军户秋胡新婚三天，即被迫从军，其妻梅英采桑度日，奉养公婆，抗拒诱惑，坚不改嫁。10年后，秋胡作官返乡路经桑园，调戏已不相识的妻子，被梅英痛加斥责。梅英回家后，得知此人即是丈夫秋胡，立即要求离异，宁肯长街讨饭，也不屑一顾冠帔官诰。由于婆婆说情，并以死相挟，她才勉强认了秋胡。《太和正音谱》评其词“如罗浮梅雪”。03初期：白朴|元·钱选《扶醉图》《唐明皇秋夜梧桐雨》（节选）【元】白朴常记得碧梧桐阴下立，红牙箸手中敲。他笑整缕金衣，舞按霓裳乐。到如今翠盘中荒草满，芳树下暗香消。空对井梧阴，不见倾城貌。窗儿外梧桐上雨潇潇。一声声洒残叶，一点点滴寒梢，会把愁人定虐。当初妃子舞翠盘时，在此树下，寡人与妃子盟誓时，亦对此树。今日梦境相寻，又被他惊觉了。《裴少俊墙头马上》（节选）【元】白朴【混江龙】我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂；菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。【寄生草】柳暗青烟密，花残红雨飞。人和柳浑相类，花心吹得人心碎，柳眉不转蛾眉系。为甚西园陡恁景狼籍？正是东君不管人憔悴！与关汉卿相比，白朴的生活圈子比较局限，他不可能从社会下层提炼素材，写出像关汉卿那样感天动地的《窦娥冤》。然而，他善于利用历史题材，敷演故事，因旧题，创新意，词采优美，情意深切绵长，又是关汉卿所不及的。他在文学史和戏曲史上的地位和作用，以及他的剧作的艺术成就，早已成为文学艺术上的重要研究课题。他擅写词曲，寄情高远，笔调严谨，清丽朴素却不失文采，满心志向皆入曲，多成傲世之作，为后人传颂。04初期：王实甫|《西厢记》插图《崔莺莺待月西厢记》（节选）【元】王实甫【仙吕·赏花时】可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中；花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。【混江龙】落红成阵，风飘万点正愁人，池塘梦晓，阑槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。王实甫与关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上\"文采派\"的杰出代表。王实甫活跃于元成宗元贞、大德年间，是杂居的鼎盛时期，他的生平记载不详，似曾为官，与当时大多数读书人一样，为梨园常客，醉心“风月营”和“翠红乡”，熟悉才子佳人式的风韵格调。著有杂剧十四种，现存三种：《西厢记》《丽春堂》《破窑记》。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，亦有人怀疑不是王实甫的手笔。他的作品《西厢记》被誉为“杂剧之冠”，共有五本二十折，每本之间都有情节的起承转合，丰富了艺术力和戏剧性，并在强烈的情感中，表达了对人性本善和自由的炽热渴望。05初期：马致远|元·颜辉《李仙像》【天净沙】《秋思》【元】马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。《破幽梦孤雁汉宫秋》（节选）【元】马致远他、他、他伤心辞汉主，我、我、我携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不量思！马致远乃梨园名士，有“曲状元”的美誉，他的散曲，亦雅亦俗，在当时乃至后世都备受推崇。杂剧中融入对时代的感悟，以古托今，伤时局，叹命运，但往往劝人超然物外，寻求生命的升华，是四大家中比较洒脱的一位。马致远在杂剧创作上擅长用叹世超世的形式，虚掩其外，而愤世抗世的内容，则深寓其中。虽其大多数杂剧的戏剧效果不是很强的，但前人对他的杂剧评价很高，元末明初贾仲明在诗中说：“万花丛中马神仙，百世集中说致远\"、\"姓名香贯满梨园\"。究其原因，主要有两方面：一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣，二是语言艺术的高超。06中期：张可久|元·赵孟頫《幽篁戴胜图》【黄钟·人月圆】《春晚次韵》【元】张可久萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中，短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。【蟾宫曲】《九日》【元】张可久对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。【卖花声】《怀古》【元】张可久阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。张可久字小山，是元后期的散曲大家，他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。可以说，元曲到张可久，已经完成了文人化的历程。李开仙评价他“瑶天笙鹤，不食烟火气”。07中期：郑光祖|元·赵雍《人马图》《迷青琐倩女离魂》（节选）【元】郑光祖【醉春风】空服遍？面眩药不能痊，知他这腌臜病何日起，要好时直等的见他时，也只为这症候因他上得、得。一会家缥缈呵忘了魂灵，一会家精细呵使着躯壳，一会家混沌呵不知天地。【迎仙客】日长也愁更长，红稀也信尤稀。春归也奄然人未归。我则道相别也数十年，我则道相隔著数万里。为数归期，则那竹院里刻遍琅玕翠。【正宫】《塞鸿秋》（节选）【元】郑光祖频将浊酒沽，识破兴亡数，醉时节笑捻着黄花去。雨余梨雪开香玉，风和柳线摇新绿。日融桃锦堆红树，烟迷苔色铺青褥。王维旧画图，杜甫新诗句。怎相逢不饮空归去。郑光祖从小就受到戏剧艺术的熏陶，青年时期置身于杂剧活动，享有盛誉。但他的主要活动在南方，成为南方戏剧圈中的巨擘。他的代表作《倩女离魂》王国维曾评价：“此种词为弹丸脱手，后人无能为役”。清人梁廷柟在《曲话》中称赞此剧曲辞是\"灵心慧舌，其妙无对\"。这一作品中的\"离魂\"情节，对明人汤显祖的传奇《牡丹亭》也有一定影响。08中期：姚燧|元·刘贯道《消夏图》【中吕·醉高歌】《感怀》（节选）【元】姚燧十年燕月歌声，几点吴霜鬓影。西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆暮景。十年书剑长吁，一曲琵琶暗许。月明江上别湓浦，愁听兰舟夜雨。【越调·凭栏人】《寄征衣》【元】姚燧欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。姚燧字端甫，号牧庵他的父亲为忽必烈幕府，元代最早的汉儒大士，受到家庭影响，姚燧十三岁拜理学家许衡为师，终生学养深厚，官运亨通。姚燧散曲内容主要写男女风情，风格以风流蕴藉为主，反映着他风流洒脱的个性。可以其一组小令为代表，〔越调〕《凭阑人》语言浅白，笔致流畅，富有情趣。最为人熟悉的小令莫过于〔越调〕《寄征衣》：\"欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。\"他所作碑志甚多，大都为歌颂应酬之作。原有集，已散失，清人辑有《牧庵集》09末期：张养浩|元·任仁发《张果老见明皇图》【山坡羊】《潼关怀古》【元】张养浩峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！【双调】《雁儿落兼清江引》【元】张养浩喜山林眼界高，嫌市井人烟闹。过中年便退官，再不想长安道。绰然一亭尘世表，不许俗人到。四面桑麻深，一带云山妙，这一塔儿快活直到老。张养浩出生于富裕之家，少有才学，作《白云楼赋》，被地方官赏识，入仕为东平学正。他是元代重要的政治、文化人物，其个人品行、政事文章皆为当代及后世称扬，是元代名臣之一。与清河元明善，汶上曹元用并称为\"三俊\"。他的散曲文风豪放，气势恢弘，感情沉郁，多以济世爱民为题材，襟怀高远，寓意深刻。赋闲期间，他纵情诗酒，寄傲林泉，目之所及，皆成文章，留下很多清丽自然的篇幅。10纪君祥|元·吴镇《墨竹谱》《冤报冤赵氏孤儿》（节选）【元】纪君祥【仙吕·赏花时】枉了我报主的忠良一旦休，只他那蠹国的奸臣权在手；他平白地使机谋，将俺云阳市斩首，兀的是出气力的下场头。【煞尾】凭着赵家枝叶千年永，晋国山河百二雄。显耀英材统军众，威压诸邦尽伏拱；遍拜公卿诉苦衷。提起冤仇泪如涌，要请甚旗牌下九重，早拿出奸臣帅府中，断首分骸祭祖宗，九族全诛不宽纵，恁时节才不负你冒死存孤报主公。诗云：甘将自己亲生子，偷换他家赵氏孤；这本程婴义分应该得，只可惜遗累公孙老大夫。纪君祥生平无考，只知他与李寿卿、郑廷玉为同时代人。其代表作《赵氏孤儿》与元杂剧《赵氏孤儿》同一题材的作品，还有南戏《赵氏孤儿记》及其后的明代传奇《八义记》和清代地方戏的《八义图》等。《赵氏孤儿》的轰动是元曲最后的辉煌，公元1367年，朱元璋领导起义军北伐，次年攻陷大都，元顺帝北遁，国运不足百年的元朝，结束了统治。起自金元之际，兴于瓦舍勾栏的元曲，有书生意气，有世态人情，随斗转星移，家国梦醒，它的余音仍凌空绕梁，历数百年而回响不绝。元曲小知识元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。散曲的曲牌也有各式各样的名称，如《叨叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，这也说明散曲比词更接近民歌。散曲释名：散曲之名最早见于文献，是明代朱有墩《诚斋乐府》，此书所说的散曲专指小令，不包括套数。明代中叶以后，散曲的范围逐渐扩大，把套数也包括进来。20世纪以来的学者的论文，把小令、套数都看作散曲。散曲作为文体概念做终被确定下来。曲的体制具体表现为以下六个方面：1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调）。2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，元代北曲共335个，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。3、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。4、平仄：曲在用字的平仄上比诗词更严，而特别注重每首末句的平仄。5、对仗：曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。6、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。【版权声明】本文来源于“诗评万象”，原文有删减。《古谱琴歌，你未曾领略的美》20首诗词，遴选经典篇目20首古老的谱曲，王迪先生发掘整理弹奏、歌唱、吟诵相结合三位当代艺术家为您呈现“最美”琴歌责任编辑：