长河网

投稿
  1. 首页首页
  2. 文化

当年被蒋介石带走的十幅画被蒋介石带走的10幅画与你不知道的细节

长河网 • 2019-01-22 21:44:20 • 文化 • 阅读 15
※文章来源：工笔画论坛 在蒋介石的整个政治生涯中，确实始终秉持“教育为立国之本”的理念。 身为政治家的蒋介石重视教育与文化，在他统治时期虽频受战火洗礼，却始终没有将千年遗留下来的瑰宝丢失，这点受到了两岸同胞的极高评价。 十幅作品中的三幅
原标题：被蒋介石带走的10幅画与你不知道的细节※文章来源：工笔画论坛在蒋介石的整个政治生涯中，确实始终秉持“教育为立国之本”的理念。身为政治家的蒋介石重视教育与文化，在他统治时期虽频受战火洗礼，却始终没有将千年遗留下来的瑰宝丢失，这点受到了两岸同胞的极高评价。十幅作品中的三幅宋代山水画可谓是国宝中的国宝：《溪山行旅图》、《早春图》和《万壑松风图》，他们共同代表着宋代山水的黄金时期。溪山行旅图◎溪山行旅图范宽206.3x103.3cm这幅画是北宋画家范宽的作品，此图是他传世的惟一真迹，也是台北故宫的天字号重宝。打开《溪山行旅图》，一座大山矗立眼前，和山水一起映入人们眼帘的，还有不少收藏者的题款，而这些题款，就成了揭开名画流传千年的唯一线索。◎局部◎范宽把签名藏在右下角的树丛中，原台北故宫博物院副院长李霖灿先生于1958年在画作上发现了“范宽”的这个字款，确认为范宽真迹这幅画给人的第一感觉就是气势雄强。巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综。巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥着。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。早春图◎早春图郭熙158.3x108.1cm这是北宋著名画家郭熙的代表作，画面描写的是早春即将来临的山中景象：冬去春来，大地复苏，山间浮动着淡淡的雾气，传出春的信息。郭熙出身平民，早年信奉道教，游于方外，以画闻名，深受神宗的恩宠，有“神宗好熙笔”，“评为天下第一”之说。万壑松风图◎万壑松风图李唐188.7x139.8cm美术史上，李唐是作为“南宋四大家”闻名于世的。其实，李唐艺术的盛年正逢朝代更替，他算是襟带两宋的一代大家。《万壑松风图》作于1124年，是李唐南渡前的作品，应该算是北宋时代的巨迹，也是李氏自立面目开宗创派的奠基之作。李唐的这幅画，给人的第一印象就是奇峰耸峙，险峻巍峨。高大的主峰傲然屹立，似乎要顶破苍穹。周围，有数座刀劈斧削的险峰环抱，更加衬托出主峰的博大雄强。山顶上林木蔚然，险峻中不乏神秀华润。视线到了山半腰，只见白云缭绕间，有一大片古松，茂密苍翠，白云浮游飘渺，幻化出一个蜃蜃渺渺的境界。雪滩双鹭图◎雪滩双鹭图马远60x38cm古代画家是用“澄怀观道”的宇宙观来认识世界，体察万物，写胸中逸气，求得一种心灵的解放。这种审美感受可以从南宋著名画家马远的山水画《雪滩双鹭》中得以体现。和前代的全景山水有很大的不同，在“以小见大”这一点上，于前代基础上又有了新的拓展。他的画多取寥寥一角，微微一隅，景物少，用笔简率。唐人宫乐图◎唐人宫乐图48.7x69.5cm这件作品并没有画家的款印，原本的题标为《元人宫乐图》。仔细观察画中人物的发式，有的发髻梳向一侧，是为“坠马髻”，有的把发髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的“垂髻”，有的则头戴“花冠”，凡此，都符合唐代女性的装束。这是后宫嫔妃聚会的图景，后宫嫔妃十人围坐于一张巨型的方桌四周，茶汤是煮好后放到桌上的，之前备茶、炙茶、碾茶、煎水、投茶、煮茶等程式应该由侍女们在另外的场所完成；饮茶时用长柄茶杓将茶汤从茶釜盛出，舀入茶盏饮用。茶盏为碗状，有圈足，便于把持。可以说这幅画是典型的“煎茶法”场景的部分重现，也是晚唐宫廷中茶事昌盛的佐证之一。双喜图◎双喜图193.7x103.4cm此画为为北宋画家崔白传世之作，画中描绘了两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警的场景。野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无需像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望。三者动态与呼应之关系，有律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更增添了活泼生动的声势与神韵。◎崔白的题字隐藏在树干中前人的意趣很是优雅，《双喜图》原题是《宋人双喜图》，后因在图中树干上发现有“嘉祐辛丑年崔白笔”的题识，故归于崔白名下。“嘉祐辛丑”为宋仁宗嘉祐六年（1061年），此时正是崔白画艺的成熟时期。双松图◎双松图吴镇180x111.4cm《双松图》为“元四家”之一的吴镇49岁时的作品，是他传世的画迹中署有年款最早的一件画作。两松平地直立，上顶天，下立地，几乎占据了整个画面。两松枝叶间点缀以清溪茅舍、远山丛树，更显出双松的高大、雄伟。吴镇早年常临摹北宋名家的山水画，50岁以后，画风逐渐成熟。幅左款题：泰定五年（1328年）春二月清明节，为雷所尊师，吴镇。全作的笔力雄劲，墨气沈厚，别有一番平淡天真的韵致。秋庭戏婴图◎秋庭戏婴图苏汉臣197.5x108.7cm此画为北宋画家苏汉臣所作。画中庭院里，姊弟二人围着小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。两人无论从头发、眉目，衣饰，都精心刻画，丝染兼备，而且变化极为丰富，以长而圆润的线条，画出衣纹，再仔细点染衣服上的花纹，不仅画出质料的柔软细致，更赋予衣服华丽的质感，这些细微的处理，使得子孩丰润、柔软、细致的模样，跃然于纸上。值得注意的是，画面中庭院景色占了近二分之一的空间，主角二人却被安排在角落一隅。这种看似\"喧宾夺主\"的做法实则正是画家技艺高超的体现：将二人周围大面积留白，舍去干扰，可谓匠心独运，深谙谢赫六法中\"经营位置\"的巧妙。罗汉图◎罗汉图刘松年117x55.8cm此画作者是南宋四大家之一的刘松年，隋唐以来，不少画家画过《罗汉图》，宋代更为盛行。他创作的《罗汉图》受禅宗思想的影响，把佛教壁画中守护在菩萨身边的罗汉，变成游山玩水的世俗僧人，称得上是山水画和人物画完美结合的成功之作。该画构图严谨，笔法精妙，形象生动。其中人物衣纹用铁线描，笔笔中锋。面部及肌肉用线条勾出，再用淡墨及色彩渲染，树石多用中锋之笔勾划轮廓，然后用干笔皴擦点染。秉烛夜游图◎秉烛夜游图马麟24.8x25.2cm马麟的这幅作品幽雅而又富诗情。朦胧的幽雾，伴随着鹅黄的月光，轻轻地降临人间。黝黑的短亭、长廊前，一朵朵犹如淡抹著胭脂、醉卧在绿沙中的海棠花们，深深地吸引着屋内主人的目光。他唤来了仆人，点起了蜡烛；在烛光映衬下，他满足地倚坐于亭内，望着这万重绰约如仙的红颜，看得都痴了。高突的短亭与低回的长廊，呈现了宋人园林建筑的典雅；庭园里辽绕的香雾，若隐若现的海棠，既破除了建筑的沉厚单调，也引人萌生置身仙境的遐想。蒋介石本人亦是爱好收藏，在退守台湾时带走的这些作品，每一幅都代表了一个时代，这些作品为台北故宫博物院打下了坚实的基础。不可否认，这些珍品文物在台湾得到了很好的保存。※文章来源：工笔画论坛文革时期，蒋介石在忙着…用绝美汉服演绎中国最纯正的舞乐，他们和故宫一起，让千年名画复活故宫南院开馆！南北故宫大PK责任编辑：

本文来自投稿，不代表长河网立场,转载请注明出处： http://www.changhe99.com/a/VG63G0nR6X.html

当年被蒋介石带走的十幅画 被蒋介石带走的十幅画 蒋介石带走了多少黄金 蒋介石带走的镇国之宝 蒋介石撤退台湾带走了多少部队 蒋介石从大陆带走多少黄金 蒋介石带走多
赞 (0)
长河网 当年被蒋介石带走的十幅画被蒋介石带走的10幅画与你不知道的细节

可能喜欢

相关推荐