方增先著名画家方增先：看到全国美展这样的情况，觉得全身发凉

原标题：著名画家方增先：看到全国美展这样的情况，觉得全身发凉中国画的基本功，第一是线条。至于人物画，还要加上人物造型，包括人的结构，需要研究人的解剖，框架有了就容易画好。“浙派人物画”参考的是传统用笔，它的特点是“用笔用墨”，参照古代“抑扬顿挫”的用笔方法，同书法用笔有点联系。那个时候，潘天寿先生经常讲：“中国画没有用笔就没有意思了。”著名画家方增先先生谈起他参与的全国美展中国画展区作品的评选后感慨陈词，认为中国画创作的方向以及对传统的认知似乎出了问题，意笔越来越少，入选的500多件作品，写意作品只看到四五张，整个展览，一笔笔画出来的基本上没有。此外，许多工笔画不是工笔意义上的工笔，不是笔法、墨法的结合，是描、是磨，是靠时间磨蹭出来的，现在的工笔虽然外形漂亮，但没有内涵，审美浅薄。看到全国美展这样的情况，觉得全身发凉。对于传统中国画来说，“笔”向来不成问题，可以说是基本常识。笔与墨不仅是中国画的“双翼”，是中国画独特的造型手段，更是中国画的底线与灵魂。然而，这个中国画最为基本的常识，似乎被当下的许多画家所忽略了，存在着三种明显的倾向：一是“重墨轻笔”。许多水墨画,表面上看起来水墨氤氲,实际上苍白无力，以涂与染为主，见墨而不见笔，基本不理解“古人墨法,仍在笔力”的道理。墨法一旦脱离笔法成为孤立的存在，就会丧失其生命力，与书法中的“多肉微骨者谓之墨猪”相类。二是“以描代笔”。以为学好素描就能画好国画,以素描画法取代国画用笔。素描是西方绘画的一种基础造型能力训练，重在空间与体积的营造。而中国画的用笔直接来源于书法，强调线条本身的质量，强调“中锋用笔”且笔笔分明。中国画讲究用笔规律，在时间上具有不可“逆”的属性，而西画的用笔属于描、涂、抹等堆砌手法的范畴，可涂可改。于是中国画的用笔的核心是“写”，而西画用笔的关键是“描”。三是“以形盖笔”。在当代许多展览的画作中，重造型、重轮廓，粗粗一看非常漂亮，造型到位，而细细一品，看不到一根完整的线条，即使有也非常弱，用大面积涂染与色彩千方百计的加以掩盖。这种“以形盖笔”的画法，纯为油画与水彩画法。中国画造型的基本规律是勾勒结体，离开“用笔”，难言其为中国画!方增先(1931.7—)浙江兰溪人。20世纪后半叶现实主义中国人物画创作的代表人物之一，中国画坛具有影响力的“新浙派人物画”的奠基人与推动者。曾任上海美术馆馆长、中国美术学院荣誉教授、上海市美术家协会主席、中国国家画院中国画院院长、上海中国画院副院长、中国美术家协会理事。2013年1月获第二届“中国美术奖•终身成就奖”，2013年2月获“上海文艺家终身荣誉奖”。责任编辑：

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