span class找到你,找到了啥

十一假期很快就过完了,这期间你找到自己喜欢的电影了吗? 《找到你》在国产片里算有点惊喜:表演出色;在女性母亲角色和社会角色的冲突、自然身份与生命意义、以儿童为报复对象的社会问题方面也触到了痛点。不过比起原版《消失的女人》差了2.5个段位,把
原标题:找到你,找到了啥十一假期很快就过完了,这期间你找到自己喜欢的电影了吗?《找到你》在国产片里算有点惊喜:表演出色;在女性母亲角色和社会角色的冲突、自然身份与生命意义、以儿童为报复对象的社会问题方面也触到了痛点。不过比起原版《消失的女人》差了2.5个段位,把这部成熟深刻的电影翻拍得拧巴肤浅。除了因为表演惊喜该给姚晨和马伊琍奖朵小红花以外,也该给导演和编剧打屁股。电影是以冲突为骨架,以情感为血肉的。冲突揭示观念,情感赖于细节。《找到你》删除了原版当中一些有意思有意义的细节,致使整个影片冲突单薄,思想肤浅,情感丰润度削弱,剧情精致度下降,骨架外露,生硬粗粝,与原版对比显得粗制滥造,像还未渲染的结构图、还未装修的毛胚房。有些桥段删除是可以理解的,比如警察愚蠢官僚欺压百姓、老鸨利欲熏心洋相百出的情节。冰冰姐说了“没有党和国家的好政策,没有人民群众的爱护,就没有范冰冰。”这句话呢,该成为文艺作品——我说的是全世界的文艺作品——永恒的主题。再说我社会主义人民警察爱民如子,怎么能像资本主义的条子似的?精神文明四个自信,怎么会有老鸨这玩意?——顺便问下啥是老鸨?有些删除非常可惜,结尾部分删掉了雇主跳水试图营救保姆、保姆抱着绣有孩子名字的桌布沉水一心求死、雇主女儿用汉语喊妈妈的细节(这个不得不删,但改得很平庸),这是三个感人肺腑的泪点,而且都使故事得以升华。删除后结尾泪点只剩下雇主忏悔一个,显得情感肤浅,给人感觉不是从内心深处感动观众,而是直接往观众心上捅刀子。有些删除毫无必要,比如物业保安大抖威风胡搅蛮缠的情节。这个难道不是很多国内业主的普遍感受?商品房制度以后,业主和物业公司的矛盾有替换权利和权力的矛盾上升为第一矛盾的趋势。这些保安神经掉线的情节既讨好观众,又替政府甩锅,又媚上又媚下,又赚钱又讨好,何乐不为?删除这个,好不理智!电影是以思想为灵魂的,这个思想该融化在剧情里,贯穿在故事里,不应该用旁白说出来,毕竟电影就是电影,不是论文。本来电影里使用旁白就是很low的一件事,《找到你》居然用旁白直接说出主题,还直接引用了刘瑜《愿你慢慢长大》里的句子。鉴于国产的东西,要求不能太高,这些缺陷使劲憋一憋也还可以忍受,让人无法忍受的是:图文无关——最后姚晨读出的大段独白根本无法从剧情里直接推导出来——纯属强行插入。原版《消失的女人》通过具有某种相似境遇的两个女人命运的对比,揭示一个女人——或者说一个人——如何检讨自我与世界,无论命运绞索何等残酷无情,都要努力把握自己命运的故事。这个故事的确让人想起那些杀害幼儿园儿童的惨案。主角是那个保姆。她被从中国卖到韩国,开始了她可怜可悲的一生。她遭家暴被囚禁,被人当作nothing,当有了孩子以后,她仿佛找到了自己生命的意义,可不幸再次降临:孩子生病,家庭抛弃,医院驱赶,最后孩子死了。这时她万念俱灰开始了报复,可她的报复就像那些以杀害幼童撒气的失意者一样,找错了对象,最终走上了邪路,尽管最后她良心发现,但心理支柱已然坍塌,悲剧不可避免。她的一生足够可怜,也足够可悲,到死她也不知道自己的悲剧所在,所以片名叫做“消失的女人”。因为她其实一直没有真正存在过,别人把她当作nothing,她自己基本也把自己当nothing,当她开始试图自己掌握命运的时候,却走上了邪路,剧情、片名、主题是一以贯之的。雇主通过这件事会学到更好地平衡孩子和工作,但故事从头到尾她都很努力,前后没有本质改变,所以雇主的独立坚强是用来反衬保姆的糊涂偏执的(我真的不忍心这么评论这个可怜人,但艺术创作者都是以折磨观众为乐的下手毒辣之流,这就是创作者要说的,这就是真相),是一个陪衬角色,这个保姆的悲剧才是重点。而《找到你》把重点放在了雇主身上,意图很明显,就是想把《找到你》写成一个“找到我”的故事,可剧情却没有因此改变——加入的阶层鄙视,可圈可点,但既没有扭转整个故事脉络上的失误,更没有揭示社会根本问题——这就是电影拧巴的原因。记得当年屡次发生幼儿园儿童遇害的惨案后,有幼儿园挂出“冤有头债有主,前面右拐是政府”的标语,告诫失意者找准对象;现在看到《找到你》令人扼腕的翻拍,我也想挂一个标语——“艺无头权有主,拍个电影夸政府”。这就是在《找到你》里找到的那个“啥”。欢迎转载~责任编辑:

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