吉他弦钮坏了怎么办敲黑板:学习弦钮的知识

一套好的吉他弦钮能大大提升吉他的性能。许多吉他出厂所配的弦钮品质都很一般,所以升级一下很有必要。但是在你打开钱夹子之前,要先确认挑选到了适合的产品。试图给吉他安装一个不匹配的弦钮不但会使乐器贬值,还会引起机械上的问题。所以,我们通过本文来了
原标题:敲黑板:学习弦钮的知识一套好的吉他弦钮能大大提升吉他的性能。许多吉他出厂所配的弦钮品质都很一般,所以升级一下很有必要。但是在你打开钱夹子之前,要先确认挑选到了适合的产品。试图给吉他安装一个不匹配的弦钮不但会使乐器贬值,还会引起机械上的问题。所以,我们通过本文来了解一些关于吉他弦钮挑选和安装的知识,来避免上述的问题吧。背景知识这个部件有很多种叫法有很多种:弦轴、弦钮、琴头钮、弦准、上弦器等等,指的都是这个位于琴头部分用于固定琴弦和校音的部件。在早年的吉他进化史中,弦钮的选择范围很小,很少有公司生产金属制的弦钮,大多数琵琶和吉他都使用木质的弦钮,和小提琴上的一样。这些弦钮一般由硬木做成,使用起来不太方便。(早期爵士吉他上富有装饰性的弦钮)JohnFrederickHintz是最早被人所知的弦钮制造者之一,他在1766年推出了自己的发明,当时这是一项革命性的技术。但是到了十九世纪,当JohnPreston带来更优化的设计后,先前的弦钮也变得过时了。最古老的弦钮不能缠绕太多匝线圈,齿轮工作也很不好,这让琴弦很容易滑脱,导致乐器跑弦,让演奏者头疼不已。而快速地回到现在,我们又拥有了让人眼花缭乱的选择:Gotoh,Sperzel,Waverly,Grover,PlanetWaves,Kluson,以及Schaller这些高品质卷弦器制作商为我们提供了各种不同的型号,并时刻都在改良。解码齿数比/GearRatio当我们在挑选弦钮时,会看到制造商提供的一个“18:1”或者“1:18”这样的参数,叫做GearRatio,字面上翻译过来就是齿数比。它指的是安装琴弦时,要使齿轮完成一周完整的转动需要拧动弦钮的次数。齿数比越低,所需拧动的弦钮的次数就越少,反之亦然。(开放式吉他弦钮,图一则为封闭式)由于齿数比高的弦钮在转动的时候增量更小,所以控制起来更加精细。也就是说,齿数比为18:1的弦钮比为11:1的弦钮更好控制。齿数比低的弦钮使得校音的时候很难精确校准,可能刚刚音不够高,你轻轻一拧,又变得太高了。现代的吉他的弦钮的齿数比较过去要高得多。比如,Grovers现在的产品的齿数比为14:1至18:1,NewKlusons为19:1,Gotohs则从14:1至28:1应有尽有,而GraphTech最新产品的齿数比高达39:1(6弦)。齿数比之外如果你计划为你的吉他升级弦钮,那么要考虑的还不止是齿数比。如果你手里有一把古董吉他(或者是昂贵的现代吉他),因弦钮退化或不能正常工作需要更换,那么最好是选择可以直接更换,不需要在琴头上再做功夫的弦钮。如果在琴头处钻新孔或扩开原来的孔,都会使乐器贬值。如果是昂贵的固有收藏价值的古董吉他,能找到原版弦钮那就更好了。所以如果你是一个电吉他收藏者,要有意识地存一些配件,包括弦钮。虽然很多公司都在生产高性能的新品弦钮,但是如果你的老古董上多了一位充满现代感的“不速之客”,不是很煞风景吗?同样的道理,Strat、Tele、LesPaul……不同型号的吉他也有相应的弦钮设计,在更换前好好搜集资料,可不要张冠李戴了。说了这么多,如果你还是想在琴头上做修改来安装新的弦钮,一定要知道这么做会对琴的音色造成影响。琴头上的改动——增重或减重的硬件、扩张开洞的操作——都会改变琴颈对琴弦振动产生的共鸣。很难预判这样的变动会有多严重,很多吉他手也为这个变化是否会很大程度影响到音色而争论不休,但是,如果你很喜欢手里的吉他现在的音色,还是三思而行。带锁的弦钮如果你的吉他上有摇把或其他颤音系统,带锁的弦钮能避免这种设计容易导致跑弦的问题。弦钮上的锁定装置能防止琴弦的滑动,同时你也不用将琴弦在弦钮柱上反复缠绕很多圈。我们在过去的文章《完美现场——克服跑弦问题》提到过,“推弦或者使用摇把的时候,绕着的弦上的张力也改变了。松开弦或摇把的时候弦圈可能无法回到原来的位置。弦圈越多,回不去的可能性就越大——结果就是弦会跑调。”因此,这种带锁的弦钮也解决了这个问题。像PlanetWaves,Schaller,Sperzel,和Gotoh这样的制造商都生产许多带锁弦钮以供替换升级。如果你的吉他是平头设计,6个弦钮都在一排——就像Fender吉他那样——那么你可以考虑将弦钮升级成不同长度的弦钮柱设计。大部分吉他的弦钮在设计的时候没有考虑过弦托的影响。而这种不同长度弦钮柱的改良能够改善音准稳定性。特别是喜欢用滑棒的吉他手要多加考虑。这种设计一般是1、2弦的弦钮柱较短,3、4弦中等,5、6弦最高。(用螺丝刀将琴头背面的弦钮上的螺丝卸下)更换弦钮的方法如果你购买的是可以直接更换的,不需要对琴头的开洞进行修改的弦钮,那么安装的步骤是十分简单的。一般来说你需要的工具就是一把小螺丝刀、10mm的螺母起子就可以。把琴弦卸下后,用螺丝刀将琴头背面的螺丝松开,然后用10mm螺母起子把前面弦钮柱下方的螺丝松开。如果你的吉他弦钮处配有保护垫,不要更换掉,继续留着它们保护弦钮周围的漆面不受刮蹭。(用螺母起子卸下琴头前面弦钮上的螺母)当安装新的弦钮时,把它们依次放入琴头的开洞中,安装好小螺丝,用螺丝刀和螺母起子旋紧。千万不要使用扳手,它们会伤害到你的弦枕,用力过猛还会在支点的琴头出留下一个凹下去的大坑。记住动作要轻一些。(上文提到的螺母,有的弦钮没有这种螺母)还有要注意的是,不要过度旋紧螺丝,否则会伤害到琴头内部的木材。这种伤害是无法修复的。而且用力过猛也有可能把弦钮弄坏,就不得不再买一个了。针对没有螺丝的弦钮,如图所示,这种弦钮有金属制的定位销与琴头背面的凹槽匹配,只用将它们准确嵌入进去即可,所以仔细观察自己的吉他弦钮是什么类型的,选购规格匹配的弦钮。为大家普及下怎么练习乐感一、确立目标歌曲找自己喜欢的歌曲,单曲循环,听一百次一千次都不会厌烦的,反复地聆听。二、找调性可以利用Bass、或歌曲旋律找调性。听Bass音,利用EQ调整把低音部分调高,然后专注听低音部分,同时也哼唱,然后搭配弹奏吉他五六弦的低音。也可以跟着主旋律哼唱、跟弹,用自己所知道的音阶指型去找,看看主旋律落在哪一个把位的哪一个音阶指型。找到符合主旋律的音阶指型,调性就呼之欲出。通常这段会卡很久,但是过了扒歌就很快了。找Bass或主旋律的过程特别注意半音(吉他半格)的部份,有半音的地方不是34、就是71,所以二分法,很快就会找到根音在哪,根音找到调性也呼之欲出。如果都没半音呢?那就套五声音阶吧!之后可以继续的听“音和音的距离”,像是1-4、1-5、3-7、2-7、4-1、...等距离的感觉。三、抓顺阶和弦知道调性了,顺阶和弦就呼之欲出。使用该调性的顺阶和弦套看看,注意段落的头尾,通常为该调顺阶和弦的I、V级。步骤二、三可以互换,可以用和弦找调性、也可以用音阶指型找调性,总之,先确立调性,之后的和弦、音阶就跟着找到了。抓调性的过程中,建议先听三和弦,然后再去找七和弦、其他延伸和弦,把歌曲大范围的三和弦都抓出来,再去听更细腻的修饰,由简而繁。听力需要时间累积的,特别是已经成年之后才开始训练的,通常没个两三年持续扒谱,是看不出成果的。所以很多人建议学音乐要从小开始,是因为小时候是听力训练以及养成的最好时机。四、找适合的歌曲练习刚开始练习抓歌,会遇到很多挫折,为了降低这些挫折感,以下种类的歌曲是建议的:编曲单纯,最好只有钢琴、或吉他伴奏为主没有太多和声也不要有太多混音没有转调不要找清唱的以下是个不错的例子:Key:C#Capo:1上述的练习方式目的是期望可以:他唱啥、你就弹啥。可以选择弹和弦、也可以选择跟着旋律弹。弹和弦就是用头尾找调性,找到调性,可以用的顺阶和弦就出来了。同时,知道调性,就可以利用音阶指型弹旋律。当然有些歌可能没听过,但是其实大部分的旋律、和弦进行都是有逻辑性的东西,老祖宗的\"起承转合\"概念在音乐里也是适用的。刚开始可能会比较不容易,但是多尝试几次,当可以在很快的时间之内把调性找出来,表示耳朵也同时进步了。这样的练习方式主要是要靠耳朵、听力,练习久了,音感会进步很多,扒歌也就变的快多了。上述提到听和弦的部分,刚开始先集中在I、V,也就是找到这两个级数,就可以找到调性。之后可开始深入的听大调顺阶和弦各级的感觉,II、III、IV、IV各有它们的感觉,用自己的形容词去感觉它们。所以平常练习和弦进行的时候,例如I-VI-II-V(C-Am-Dm-GofC),就要去留意听到VI的感觉是什麽,听到II的感觉是什么。喜欢日系歌曲的朋友,可以多留意I-IV进行,因为这感觉出现的频率很高。听久了,这些细节都能辨识的出来之后,更进一步的扒谱方式就是,手上没有乐器,一样可以扒谱。当然这需要长时间的练习和努力。扒谱的过程之中,对于音感的训练会有很大的帮助,所以试着把自己听到的东西,写下来,然后整理、分析。可以依赖很多现有的工具、或者已经知道的东西。最终的结果就是要跟原曲一样的结果。更进一步的扒谱可以尝试用MIDIcover整首曲子,一般称为B版MIDI编曲,简单说就是用MIDI完全cover整首曲子,包含鼓、Bass、主旋律、弦乐、合成器、吉他、其他你听得到任何声音,编多了,会完全改变听音乐的习惯,你不会只听到主旋律、或者鼓、或者吉他,而是会听到他们彼此在对话,会注意到很多细节,每一个音符,每一个呼吸。这个过程音感会进步很快,同时也会更了解MIDI编曲是怎么一回事。看一些综艺节目的时候,可以稍微留意一下,当来宾或者主持人聊天突然清唱起一首歌,通常不会超过歌曲的一段,现场的乐手就会自动跟上。改天随便打开音乐节目,测验自己,要花多久才能时间跟上。责任编辑:

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