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台北故宫院长台北故宫新院长公然主张“台独”，叫嚣要“故宫台湾化”？

长河网 • 2019-01-22 21:38:23 • 文化 • 阅读 6
来源：壹号收藏 台北故宫新任院长陈其南（中） 7月16日，新任台北故宫博物院院长陈其南上任。上任当天，他就公然扬言自己主张“台独”，并叫嚣“故宫台湾化”，故宫要做“台湾民众的故宫”。 据香港中评社报道，陈其南叫嚣，是想传达“这些文物对岸
原标题：台北故宫新院长公然主张“台独”，叫嚣要“故宫台湾化”？来源：壹号收藏台北故宫新任院长陈其南（中）7月16日，新任台北故宫博物院院长陈其南上任。上任当天，他就公然扬言自己主张“台独”，并叫嚣“故宫台湾化”，故宫要做“台湾民众的故宫”。据香港中评社报道，陈其南叫嚣，是想传达“这些文物对岸不敢要回去，文物是我们的。”他说，台北故宫并非因为“帝国主义”而“把人家的文物抢过来”，“这些东西不知道怎么样子就跑到台湾。”台北故宫博物院各方回应陈其南言论对于陈其南“故宫台湾化”的言论，岛内舆论充满质疑。台湾中国文化大学新闻系主任胡幼伟表示，陈其南一定要用“台独”的框架来看待故宫文物，就立刻把自己放到一个无法自圆其说的尴尬处境。台北故宫的文物大都来自大陆，请问要如何“台湾化”？台北故宫博物院国民党民代柯志恩也质疑，台北故宫博物院之所以能成为国际瞩目的文物博物馆，不可否认就是珍藏大量中国文物、古物，这是中国的文化资产，有何不对？台北故宫博物院据资料显示，台北故宫有69.6万余件藏品，其中92%都来自于清宫旧藏。众所周知，这些藏品都是国民党败退台湾时，由大陆运往台湾。台北故宫院长陈其南叫嚣的“故宫台湾化”根本就是不知所云。关于台北故宫博物院台北故宫博物院台北故宫博物院又称台北故宫、中山博物院，建造于1962年，1965年夏落成。藏品多来自南京国立中央博物院筹备处、国立北平故宫博物院和国立北平图书馆，原为北京故宫、沈阳故宫、避暑山庄、颐和园、静宜园和国子监等处的皇家旧藏。台北故宫博物院占地总面积约16公顷，为仿造中国传统宫殿式建筑，主体建筑共4层，白墙绿瓦，正院呈梅花形。据统计，现有藏品696344件。台北故宫馆藏精品：【青铜器：毛公鼎、散氏盘】毛公鼎毛公鼎，西周晚期毛公所铸青铜器，鼎高53.8厘米，口径47.9厘米。圆形，二立耳，深腹外鼓，三蹄足，口沿饰环带状的重环纹，造型端庄稳重。鼎内铭文长达四百九十九字，记载了毛公衷心向周宣王为国献策之事，被誉为“抵得一篇尚书”。除史料价值外，毛公鼎在中国古文字学与书法艺术上也具有举足轻重的地位。散氏盘散氏盘，盘高20.6厘米，口径54.6厘米，盘底直径41.4厘米，重21.312千克，盘附耳，盘腹有夔纹饰，高圈足上饰兽面纹。内底铸有铭文19行、357字。内容为一篇土地转让契约，记述夨[cè]人付给散氏田地之事，并详记田地的四至及封界，最后记载举行盟誓的经过，是研究西周土地制度的重要史料。【书法：《祭侄文稿》《黄州寒食帖》】《祭侄文稿》《祭侄文稿》是唐代书法家颜真卿追祭从侄颜季明的草稿，行书纸本，纵20.8厘米，横75.5厘米，二十三行，凡二百三十四字。书于公元758年（唐乾元元年）。此帖通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一泻千里，常常写至枯笔，更显得苍劲流畅，其英风烈气，不仅见于笔端，悲愤激昂的心情流露于字里行间。被后人誉为“天下行书第二”。《黄州寒食帖》《黄州寒食帖》是苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，17行，129字，是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴诗作，是苏轼在被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹，写得苍凉多情。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。【绘画：《溪山行旅图》《江行初雪图》《富春山居图》（无用师卷）】《溪山行旅图》《溪山行旅图》为宋代画家范宽所画，绢本，浅设色画，纵206.3厘米，横103.3厘米。作品给人的第一感觉就是气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题。《江行初雪图》（局部）《江行初雪图》纵25.9厘米，横376.5厘米，是一幅山水人物并重的作品，全卷描绘长江沿岸渔村初雪情景。画面上天色清寒，树木笼雾，江岸小桥，一片初白，寒风萧瑟，江水微泛，一派天寒寂静之景。江上渔夫不顾天寒地冻捕鱼，而岸上骑驴者却畏缩不前，人物神情描绘逼真生动，渔人和旅人恰成绝妙对比。作者赵幹为五代南唐画家，此图卷首有南唐后主李煜题字。《富春山居图》（无用师卷）局部《富春山居图》（无用师卷），长卷、纸本，水墨画，纵33厘米，横639.9厘米，为《富春山居图》后半卷。《富春山居图》是“元季四大家”之冠黄公望的代表作，系作者七十九岁时为无用师所作，历经三年绘制完成。作品描写富春江两岸初秋景色，峰峦冈阜、陂陀沙渚，林木葱郁，疏密有致，为黄公望水墨山水的扛鼎之作。【瓷器：北宋汝窑天青无纹水仙盆、北宋汝窑莲花碗】北宋汝窑青瓷无纹水仙盆天青无纹椭圆水仙盆，高6.9厘米，横23厘米，纵16.4厘米，重670克，为椭圆形盆，侈口、深壁，平底凸出窄边稜，四云头形足；周壁胎薄，底足略厚。通体满布天青釉，极匀润；底边釉积处略呈淡碧色；口缘与稜角釉薄处呈浅粉色。裹足支烧，底部有六个细支钉痕，略见米黄胎色。此种汝窑瓷传世稀少，其温润素雅的色泽，正是宋人所欲追求的美感，据考证，此器为传世仅存的一件。北宋汝窑莲花碗北宋汝窑莲花碗，高10.5厘米，口径16.2厘米，足径8.1厘米。莲花碗呈十瓣莲花形，此莲花碗造型比例适度，器身随花口亦呈十瓣，形似一朵盛开的花朵，凸凹与莲口相衔接，显得格外协调自然，美观大方。【玉器：翠玉白菜、元大雁玉带饰】翠玉白菜翠玉白菜，长18.7厘米，宽9.1厘米，厚5.0厘米，与真实白菜相似度几乎为百分之百。此件翠玉白菜原是永和宫的陈设器，永和宫为清末瑾妃所居之宫殿，据说翠玉白菜即为其随嫁的嫁妆。白菜寓意清白，象征新嫁娘的纯洁，昆虫则象征多产，祈愿新妇能子孙众多。自然色泽、人为形制、象征意念，三者搭配和谐，遂成就出一件不可多得的珍品。元大雁玉带饰元大雁玉带饰，长11.2厘米，宽6.2厘米，器近椭圆形。白玉质，光泽温润莹秀。正面采多层次镂空技法，呈现大雁穿窜于荷塘苇丛间的景况。背面，中央有一长方形框，面上浅浮雕如意云纹，框的两侧嵌有铜质带扣，以供穿系革带之用。【珐琅器：明景泰掐丝珐琅番莲纹盒】明景泰掐丝珐琅番莲纹盒明景泰掐丝珐琅番莲纹盒，高6.3厘米，口径12.4厘米，重634.6克。此盒纹饰中的花瓣丰满、同一叶上往往施二至三种颜色、胎体厚重、釉层深厚以及掐丝末端以隐藏的方式处理，均具早期掐丝珐琅的特色，而且落款的方式与当时漆器、瓷器的落款的特色也相同，是现存少数大明景泰年间制作的珐琅器真品之一。【玛瑙：东坡肉形石】东坡肉形石东坡肉形石，长5.73厘米，宽6.6厘米，厚5.3厘米。肉形石的由来是一块自然生成的玛瑙，玛瑙生成过程中受到杂质的影响，呈现一层一层不同颜色的层次，外观看过去就像一块肥嫩的东坡肉。“肉”的肥瘦层次分明、肌理清晰、毛孔宛然，完全可以乱真。【漆器：明填漆牡丹圆盒】明填漆牡丹圆盒明填漆牡丹圆盒，平顶直壁，平底浅凹。盖面及周壁以填漆为饰。盖面为朱地黄辉观牡丹花丛，花色以银粉漆为之，色粉微涣散；枝叶则黑漆黄理。周壁饰卷草纹间八梵字，梵字亦以银漆为之。【钟表：铜镀金画珐琅怀表】铜镀金画珐琅怀表铜镀金画珐琅怀表，直径6厘米，厚3.8厘米。十八世纪中叶，英国伦敦的制表业巨欧洲之冠，此对怀表不仅见证了中西文化的交流，同时也展现了奇妙的机械精工。台湾是中国不可分割的一部分。2011年，在中国国务院前总理温家宝的安排下，《富春山居图》前后两段在台北故宫首度合璧展出。希望两岸也能像《富春山居图》合璧一样，尽早实现和平统一，共同实现中华民族伟大复兴的中国梦。齐白石“▲▼责任编辑：

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