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警惕悬浮的伪现实电视剧阅读答案当现实剧脱离现实，这些浮夸的“悬浮剧”们如何着陆？

长河网 • 2019-01-22 21:35:19 • 文化 • 阅读 499
今年的电视剧市场明显转向了现实剧，甚至被业内称为“现实题材回归年”。可遗憾的是，一旦这些现实剧脱离了现实，由此催生出的众多“悬浮剧”们又该何去何从？ 作者：家同 来源：传媒内参-传媒大眼 半年已过，但电视剧市场与去年同期相比却显
原标题：当现实剧脱离现实，这些浮夸的“悬浮剧”们如何着陆？今年的电视剧市场明显转向了现实剧，甚至被业内称为“现实题材回归年”。可遗憾的是，一旦这些现实剧脱离了现实，由此催生出的众多“悬浮剧”们又该何去何从？作者：家同来源：传媒内参-传媒大眼半年已过，但电视剧市场与去年同期相比却显得十足冷清，不论是收视率、播放量，还是传播频次或话题热度，都没有一部真正意义上的爆款产品问世。相较前两年大女主戏盛行的局面，今年的电视剧市场明显转向了现实剧，甚至被业内称为“现实题材回归年”。可遗憾的是，一旦这些现实剧脱离了现实，由此催生出的众多“悬浮剧”们又该何去何从？“悬浮剧”的前世今生，一个并不新鲜的话题所谓“悬浮剧”，是指那些打着“现实题材”旗号，实则脱离现实生活的伪现实主义作品，即“悬浮”于生活之上的“伪现实剧”。北京市新闻出版广电局局长杨烁曾明确指出——“误把现实生活的场景当作现实主义精神，飘在表面，深不下去，成为远离生活的‘悬浮剧’。”之所以会出现这些所谓的“悬浮剧”，最主要的原因就在于留给影视作品的创作时间过短，主创人员用于调研的时间极为有限，进而导致剧集中出现一些“悬浮”的剧情和场景。而“跟风”则是悬浮剧出现的又一主要成因，一两部悬浮剧取得了不错的收视和流量成绩后，便会有一大批跟风者紧随而上，这也是目前影视创作中“唯数据论”导致的直接结果，毕竟复制已有的成功题材会成为降低风险的一条有效途径，然而对于观众而言，他们可能会为一部两部悬浮剧买单，却很难会为所有的悬浮剧抱以持久的热情。近日，编剧汪海林吐槽互联网企业进入影视行业后“唯数据论”至于“悬浮”的具体体现，大致可以来自于三个层面：首先是剧情悬浮。悬浮剧最大的问题，就是剧情悬浮于现实，打着都市现实向的旗号，却丝毫不见现实中的人间烟火，男主动辄是霸道总裁富二代，出则豪车入则豪宅，锦衣华服的帅哥美女谈着多角恋爱、闹着豪门恩怨，生拉硬套的故事逻辑完全不合乎情理，只有架空又何来的现实？比如《人间至味是清欢》，就曾被网友吐槽为“人间至味是狗血”。而编剧为了凑足剧情，硬生生把20集就能讲完的故事拖到了40集的长度，《温暖的弦》虽然前半部分足够亮眼，可后半部分的剧情大多是在讲述女二的父亲的故事……《温暖的弦》中总裁的日常就是围着“助理”打转，不知道哪家企业的工作如此清闲。其次是制作悬浮。除了剧情不接地气，这些“悬浮剧”在制作上也完全“套路化”，整部作品充斥着“急速变现”的铜臭气，短短几周就可以完成剧本、区区数月就能完成制作，其“攒剧”的手法可谓一流。但与此形成鲜明对比的是，这类剧集的投资往往并不是个小数字，除了支付给明星的高片酬外，“海外取景”也成了这类作品的标配。比如《恋爱先生》去了比利时，《温暖的弦》去了英国，《谈判官》去了美国，好像不出国取个景都没法在其他都市剧面前抬起头来似的。再就是技术悬浮。如果说剧情和制作上的“悬浮感”会带来作品本身的硬伤，那么技术层面上的“悬浮感”则会给观众带来强烈的视觉伤害，产生某种不够真实的恍惚感。这类作品的即视感更像是置身于大型的“美图秀秀”PK现场，柔光、滤镜胡乱添加，磨皮180层不见主角真容。在电视剧《南方有乔木》中，男女主角是否在场，直接影响到这帧画面要加几层滤镜，以至于一部剧里的同一人会呈现出完全不同的两种肤色。“悬浮剧”着陆难，编剧制作平台一个都不能少既然“悬浮剧”存在着如此多的问题，如何使其实现着陆，就成了摆在制作方面前的一个全新问题。想接地气，并不是简单的从某个环节着手就可以完成的目标，这涉及到影视剧生产的整个产业链，方方面面的细节变化都不可或缺。从创作层面来说，要有起码的职业“操守”。一部优秀的影视剧作品，往往要在真实客观地展现日常生活的过程中，揭示出当代人的精神追求和价值取向。这不仅是对制作方的硬性要求，同时播出平台也要有所“把控”，毕竟在经济效益之外，社会效益也是平台需要去肩负起的责任。绝不能把电视剧时段仅仅看成是填充内容、吸纳广告的简单一个时段而已。不能仅仅为了经济利益就随便降低要求，要做好把关，不能自毁平台品牌。作为一剧之本的剧本，就要求编剧在写作中足够“沉下去”，去塑造典型环境中的典型人物，这种深入生活内部的作品才可能会接到真正的地气。在此基础上，作品的立意上还要能够“拔起来”，简单说来就是剧中的人物要有血有肉、故事冲突要合情合理，既要源于生活又要高于生活，这才是现实向剧集的根本所在。从制作的角度来看，则要求幕后的工作人员把更多的心思放在现场调度上，而不是什么演员的特写，把后期滤镜的心思花在正片的制作上，给予作品应有的尊重就是最好的用心。想让“悬浮剧”绝迹于荧屏之上，显然不是一朝一夕就能做到的事情。指望观众去提高自己的欣赏水平和审美能力，固然是个不可或缺的因素，但更多的推动力还须来自作品的制作端。要有足够强大的文化自信心，敢于不走捷径，拒绝简单的复制粘贴行为，既要相信观众不会持久地为那些“悬浮剧”买单，同时也要坚信观众不会辜负一部精品剧。比起那些高高在上、不具备烟火气的假大空作品，观众显然更需要建立在原创基础上的良心之作。也只有那些能够将“三精”“三性”集于一身的优质作品，才可能真正促进电视剧产业的良性发展。责任编辑：

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