我的梦想 闪耀着彩色的光EARTH|声光闪耀过的地方

“一些珍贵事物的形式行将消失,希求在我们记忆存档之中占得一席之地,如果摄影拯救了这些事物,避免它们被遗忘,摄影就理应得到致谢和激赏。” 谈及摄影计划《行将消失的电影院》(Silver Screen),Stephan Zaubitzer引用
原标题:EARTH|声光闪耀过的地方“一些珍贵事物的形式行将消失,希求在我们记忆存档之中占得一席之地,如果摄影拯救了这些事物,避免它们被遗忘,摄影就理应得到致谢和激赏。”谈及摄影计划《行将消失的电影院》(SilverScreen),StephanZaubitzer引用了波德莱尔的文字,他认为这段文字的含义与他的意图不谋而合:构建记忆存档。Stephan启动这一摄影计划只在一念之间。2003年,他探访了瓦加杜古(非洲国家布基纳法索首都)的露天电影院。当时,电影的一帧帧画面与满天繁星的天空交相辉映,璀璨的夜空点亮了摄影师心头的灵感。“这是决定性的时刻。”他说。他决心为世界各个角落行将消失的电影院留下影像记录,让它们不朽。非洲露天电影院,在摩托车的灯光下StephanZaubitzer看到两个小男孩尝试从外面通过锁孔看电影当然,Stephan的个人经历也反映了更深的渊源。这并不是他第一次尝试拍摄正在变化的景物。早在1980年代,他的青少年时期,他总是带着相机在巴黎右岸的美丽城-梅尼蒙唐(ménilmontan)地区走街串巷,时刻准备捕捉这片地区参差多态的风貌。而同时,他也眼睁睁看着这片土地正在被改建。他独自一人进行探索,在暗室里消磨数小时,显影盘上富有魔幻色彩的显影和安全灯闪耀着的红色光芒令他着迷。正是在这些时刻,被拍摄的对象获得新生。怀着这种怀旧情结,Stephan的艺术趣味自然驱使着他密切接触建筑和结构。他尤其钟爱基于两种元素建立起来的建筑——屏幕和放映厅,即电影院。他注意到,电影院反映了每个时代、每个国家的审美和想象,建筑师在设计中充分发挥了建筑艺术的魔力。每个电影院都是独一无二的。它们见证时间的流驶,保留了岁月的沧桑。因而,十几年来,Stephan持之以恒地把照相机镜头对准了这些公共放映空间。埃及,开罗宫剧院“我相信摄影有纪念意义,他们能服务于记忆的保存。”Stephan的个人观影记忆也丰富了他对于这种空间形态的体认——记忆中那些年美丽城的电影院,他每周大约去两次。他并不是电影迷,自称对电影的了解有不少空白。他的趣味也比较广泛,涵盖了从大片到欧洲、亚洲、美国电影等不同风格。Stephan看来,在放映厅里面,和很多人一起看一部电影,就好比是分享一种共同经验。“我喜欢和我的妻子一起去看电影,消磨数小时仔细剖析导演的意图。这是理解电影的方式,也是为了更好地记忆。”他说。只是时过境迁,谁又能在记忆之海中刻舟求剑?电影院这种空间形式随着新数字技术的涌现而彻底发生了改变。Stephan看到,现如今,能够容纳数百名观众的大体积电影院已经难以生存。“我至今相信,体积合理的放映厅能够留存下来,这是一个容许观众社交的场所。为了应对各种银屏的竞争,从电话到电脑,放映厅应当经过改建。”因此,他感到拍摄那些行将消失的电影院是迫在眉睫的事。埃及,亚历山大市中心Strand电影院Stephan将视线投向11个国家和地区,包括摩洛哥、美国、黎巴嫩、印度、巴西、埃及、伦敦、捷克、布基纳法索、法国和古巴。各国风情的电影院纷纷进入了他的镜头。“我在寻找全世界各地遭遇危机的遗产性建筑,所有我拍摄的电影院的所在国家都有过悠久的历史。我的聚焦点落在中心城区的电影院。我尝试捕捉这些建筑的原貌,或者是遗迹。”他说。随着拍摄计划的展开,他对电影院这种空间形态的认识得到印证。比如,在黎巴嫩首都贝鲁特,Stephan注意到市中心被遗弃的l’OEuf电影院。“贝鲁特的电影院坐落在烈士广场。内战之后,它们悉数被拆除和改建。但只有这座电影院还留在原地。很多人没有认出这是一座电影院,虽然它在建筑形式上是惊人的。这座电影院就成了内战的象征,昭示了这个国家的过去。我通过这种方式浸入一个国家的往事。”他说。伦敦图庭区,电影院变赌场经过十几年的走访和拍摄,Stephan创作了数百幅具有穿透力的作品。被呈现在相片中的电影院或者放映厅的建筑整体几乎是中心对称的,画面于是被赋予一种整肃的感觉。建筑物的色彩和光线没有经过刻意渲染,既不强调,也没有削弱,从而传达出一种克制感。画面的表达方式,取决于Stephan拍摄作品所坚持的原则:“在这项工作中,我的第一要求是拍摄对象的原貌。也就是说,从中立的角度,精细地记录世界。”为了达到这个要求,Stephan提出了几项具体的标准:被拍摄的对象,即电影院或者放映厅,应当尽可能地以整体进入镜头;在特定景深下,画面视野开阔;拍摄建筑物的正面;没有特效,没有前景,没有布景,也没有附加的灯光。Stephan认为自己和EugèneAtget有相似之处,他们同样试图在作品当中消除作者的存在。他说:“我偏向极致简洁,摄影取景尽可能简单,只要记录真实,几乎好比是我在拍摄对象面前隐身了。虽然暗室的取景设备沉甸甸的,我的摄影极尽简朴。”摩洛哥,梅克内斯Camera电影院在这样的追求下,Stephan把拍摄当作一套仪式,他严谨地恪守每一个步骤:搭建三脚架,调整取景框,使用放大镜对准焦距,脑袋钻进黑布后面,移轴,精确按下快门⋯⋯“摄影的仪式意味着时间的延宕,这是对建筑遗产致敬的一种方式。”他说:“我想要捕捉到建筑师巧妙构建的空间幻象。拍摄作品就好比是拮取世界的碎片,以此呈现真实。”除了在单幅作品的完成中恪守仪式感,Stephan力求在每部作品之间的建立联系。他所追求的,并不是单一画面的美感;他按照系列拍摄作品,以此呈现一种组织、归类世界的方式。“每一幅作品都是在向观众发出邀约,邀请他们凝视画面中的空间。在摄影展上,每每发现作品如何在观众的回忆中钩沉,我都感到惊讶。观众可以以比较的视野欣赏,一座电影院的照片可能让他们回想起另一座,组成新的叙事逻辑,激发无限想象。”黎巴嫩,行将消失的电影院《生活》:在这些电影院中,哪些是你最喜欢的?StephanZaubitzer:我对这些电影院没有偏好,但是有几座令我印象深刻:印度斋普尔王宫戏院(RajMandir)。我到达印度德里,开始拍摄这座城市的电影院。有人跟我讲起,斋普尔的王宫戏院是亚洲最大的电影院。第二天,我一早出发前往斋普尔。这座电影院始建于1976年,创建者是印度的一家大珠宝商。它只有一间放映厅。我发现,这座庞大的电影院放映厅天花板的形状很奇特,如同是覆盖着烤蛋白的大饼。但让我非常惊讶的是,它的内部从墙面、幕布、毯子到座椅都是绿色的,与西方所制定的关于观众放映厅的规则恰恰相反,在西方,绿色被迷信为一种禁忌。我从来没有看到过其他的绿色放映厅。瓦加杜古的Oubri电影院。如今它已经被拆毁了,它是我最初拍摄的那批电影院之一。《生活》:在拍摄过程中,遇到过有趣的人事吗?StephanZaubitzer:在电影院接待我的人们始终都很亲切,他们希望参与到这个有纪念意义的项目当中来。在埃及,每次我拍摄之前,都有人赠我茶叶。去瓦加杜古在意料之外。我出发前往报道科特迪瓦战争,形势所迫,我在瓦加杜古待了六天。在我的居住地旁边,有一座露天电影院。这个地方把我迷住了。在那里,无论夏天还是冬天,一到晚上六点,一分钟之内,就从白天切换到夜晚,如同是灯光熄灭了。所以,晚上六点半和晚上十点分别有一场电影。晚上,我骑着轻便摩托车在郊区的电影院周围遛弯,在摩托车的灯光下,我看到两个小男孩尝试从外面通过锁孔看电影,传到外面的声音变得微弱了。一看到我掏出设备要拍摄他们,他们的注意力就从电影转向了我。我要求他们待在那里几秒钟,以便让我完成拍摄。还有一次是在哈瓦那最古老的电影院Actualidades的放映室。它于1916年开始营业,位于市中心,离国会大厦不远。那天,天气异常炎热,电影院的风扇出故障了,放映设备使得室内更加炎热。我安顿下来,准备拍摄放映室。当时,我看到电影放映员把脑袋钻进放映室的窗户,灯光就是从这扇窗户口发射出来,抵达屏幕。放映员用右手调节放映厅的音量。实际上,我确定声音传入了放映厅,因为有微弱的声音返回到放映室。我觉得这个时刻很有意思。我拍下了放映员的身影。在埃及亚历山大市中心,一座大楼楼顶上有一些住宅和一座大型电影院,Rialto电影院。露天放映厅就坐落在屋顶上,只在夏天运营。我们手动关上栅栏,乘全金属的电梯上楼。从楼顶可以俯视亚历山大全景。当我拍摄照片的时候,大楼周围都是挖掘现场,电影院的场景与之形成对比,大屏幕的存在如同是出离了时间。我特别这些钟爱露天电影院,放映期间,电影与夜空融为一体。《生活》:就你所知,在你的拍摄计划启动之后,有没有电影院彻底消失了?StephanZaubitzer:是的,有许多。瓦加杜古的Oubri电影院,如今已经彻底拆毁的埃及亚历山大的Rialto电影院,摩洛哥的TeatroEspagnol电影院。《生活》:你还计划去探访哪些城市?你是否有意重访哪座电影院?你会来中国吗?StephanZaubitzer:位于拉西约塔的伊甸园(Eden)剧院,它是电影院的鼻祖。由于刚刚得到法国文化部的支持,关于地中海南岸无名电影院的概况也将得到补充完整。在拍摄了埃及、摩洛哥、黎巴嫩的电影院之后,我还希望在这系列当中增加阿尔及利亚、突尼斯的电影院。中国是目前所建电影院最多的国家。显然,我希望能去中国。我觉得有必要拍摄诸如北京大观楼之类的历史上著名的电影院,我对上海的著名电影院和新开的电影院也感兴趣。古巴,哈瓦那Mara电影院END***以上节选自《生活月刊》2018年10月刊“天”栏目撰文、采访:周亦鸣摄影:StephanZaubitzer文字和图片版权均受到保护责任编辑:

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