好像很好又好像很糟糕我们为什么会喜欢一些审美趣味好像很糟糕的东西？|创想计划

原标题：我们为什么会喜欢一些审美趣味好像很糟糕的东西？|创想计划陆冉▼从年轻人之间相互发送的“中老年表情包”，到画坏了似的纹身图案，再到《蹦迪治大病》一般充斥90年代视频特效的MV……某种“故意低级”的审美趣味总能在一批年轻人当中引发崇拜热潮。这些视觉向来不入训练有素的精英阶层的法眼，被当作是条件或技术不足的底层人民不得已而为之的产物。但敢作敢为的年轻创作者们偏偏有意抓住这一点，借“糟糕审美”进行酣畅的自我表达，也赢得了同在一个波段的粉丝。冷月与枭笑的““北京土行孙”项目”故意“以丑为美”并非新鲜事，每个时代都有一小撮年轻人为糟糕的审美趣味而疯狂（想想那些低成本电影）。但每个时代、不同文化里的“坏品味”都有自己的坏法。在接下来的一段时间里，Creators创想计划将不定时地推出一些糟糕视觉的创造者，他们有的带着来自城镇街头的野生气息，比如新生代日本平面设计师高田唯；有的故意使用廉价或者过时的数字技术；也有的带有互联网meme一样速成、粗糙、俗气的质感；还有的像儿童的信手乱画一样含有捣乱和破坏的意图。JAGDA东京新欢，高田唯，2016-2017不过，我们到底为什么喜欢或者想要创造这些审美趣味糟糕的东西？媚俗、乡土、直白、怪异、粗糙……这些词语所描述的概念基本被归纳到“丑”的范围里；与之相反，含蓄、简洁、精致、优雅……通常被认为是美的，而“美”是褒义，“丑”是贬义，这形成了某种默认的标准。但是哪里有规则，哪里就有反抗。“为什么这个丑和那个美？”“为什么丑不如美？”“丑又怎么样，我就想丑一丑。”于是，一些审美标准的挑衅者诞生了。不论他们是本身就来自底层，还是做了“上流社会”的叛离者，总之他们受够了小心翼翼、死气沉沉的高级审美，以及高级审美所兜售的千篇一律生活方式，他们试图跨越美和丑之间的界线，同时也要打破高低文化之间的藩篱。电影《美国精神病人》（AmericanPsycho，2000）当中“比拼名片”的经典一幕，很好地表现了精英阶层所追求的那种高级美感。当然，这种精英生活，最后把主角给逼疯了。大多数时候，这些挑衅者是充满的幽默感的，他们不介意自己看起来愚蠢一点，因为这比处心积虑地装聪明要好玩得多，也可爱得多。同时，自嘲的姿态也让他们能更方便地嘲讽别人。DavidShrigley的坏作品，图片来自艺术家个人网站技术和社交网络的发展让今天变成了展示“丑”的绝佳时代，它让创作和展示的门槛都降到了最低——拥有一部带有摄像头的手机就拥有了创作工具，拥有一个社交媒体账号和Wi-Fi信号，就拥有了展示平台。在抖音、快手、朋友圈上发出的“俗气”影像的创作者，未必都含有“故意丑”的初衷，但却扩大了糟糕视觉的声量，底层文化大大方方地席卷而来，对一贯被精英主导的文化圈产生了自下而上的影响。也许正是他们启发了原本被封锁在高空的创作者。从前的艺术家最多只敢于取用一些来自日常与民间素材，在创作中仍然要使用被认可的美学规则对这些素材进行包装和转换，给它们披上美丽的外衣；而如今的创作者则根本不惧怕赤裸裸地呈现日常的灵魂。2017年3月，艺术家冯琳个展“绝望的主妇”海报彭可，亲密审讯，SaltProjects，2018。艺术家在现场展现了日常用品的本来面貌。彭可，亲密审讯，SaltProjects，2018怀旧情绪也是创造糟糕视觉的生产力。而有了技术做硬性指标，新旧之间的分界也变得更加清晰——如今，“新”与“旧”的差别与其说是时间的差别，不如说是解析度的差别。技术超速发展，提前淘汰了许多人们还未从心理上抛弃的东西，这使怀旧情绪更为普遍。当大荧幕、电脑屏幕、手机屏幕、VR设备中的影像变得越来越精细，人们开始怀念显像管电视机和8比特游戏当中的画质。在低分辨率的图像、没建好的模型、没抠好的图和缺少过度的刺眼色彩当中，隐藏着人们对过往的迷恋。劳家辉，《我和妈妈在珠江边合影》110x160cm，铝塑板上纸上铅笔，2017黄炳，Dear,canIgiveyouahand?，2018，图片来自古根海姆美术馆官方网站。艺术家黄炳曾经在采访中说，他这种独树一帜的个人风格，其实来源于早年的flash软件当然，还是存在“装丑”和“真丑”之间的区别的，这个区别不在于谁高谁下，而在于“装丑”比“真丑”多想了一步，多想的这一步有可能扩大了“丑”的价值。不过“以丑为美”也像“美”本身一样容易被利用，后者的同谋是消费社会，前者的同谋则是一些机灵的投机分子。总之，美的规则被改写之后，就会有新的规则诞生，到时候自然也会出现新的规则破坏者。封面图：高嘉丰，《蹦迪治大病》MV截图责任编辑：

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