空山鸟语二胡民乐、二胡与现代的对话——从《空山鸟鸣》到《阿曼妮莎》

原标题：民乐|二胡与现代的对话，从空山鸟语到阿曼尼莎金秋九月，上海民乐一厂特邀邓建栋、霍永刚、段皑皑、孙凰等京沪两地艺术家来沪，向大家演奏展示胡琴的经典和时尚。小编受孙凰副教授邀请前往上海音乐厅，欣赏了这一场演出。孙凰副教授是著名青年二胡演奏家，任职于中央音乐学院民乐系，担任硕士研究生导师。先后师从林心铭、王莉莉教授和刘长福教授。是二胡界CCTV、“金钟奖”、文化部、“龙音杯”等国内外顶级赛事的四连冠获得者。2017年荣获第十届中国金唱片奖器乐类最佳演奏奖。先后在境外举办二胡独奏音乐会或二胡专题讲座，并与多个著名乐团合作。现为中国民族管弦乐学会二胡专业委员会副秘书长。此次众名家演奏会，孙凰副教授带来四首曲目，两首独奏《空山鸟语》和《阿曼尼莎》，两首合奏《紫竹调》和《赛马》。1《空山鸟语》如果说起胡琴的源头，刘天华先生必是当之无愧。《空山鸟语》的选曲颇有致敬经典的意味。演奏家左手如弦上蝶，上下飞快滑动，五根手指并拢松开，滑出优美的弧度，右手持弓，一张一弛间，运用三弦拉戏式的模进手法，描绘了深山幽谷，百鸟嘤啼的优美意境，形象生动，细腻悠扬。2《阿曼尼莎》《阿曼尼莎》取自于新疆一位美丽的王妃，阿曼尼莎汗，颂扬了15世纪叶尔羌汗国王妃这位女诗人，《十二木卡姆》的搜集、整理者。这首曲子是西域土壤孕育出的新生命，演奏家用中切分和附点的特殊节奏，向我们呈现广袤的草原上马蹄的声音。乐曲中有一段慢板是模仿新疆维吾尔族乐器萨塔尔的演奏，独具风格，加之新疆塔吉克舞蹈曼妙轻盈的节奏和演奏家的理解，扑面而来一股沙漠的气息，极具西域色彩。▲阿曼尼莎汗的《十二木卡姆》音乐会异常成功，观众的掌声也非常热烈，演奏家多次鞠躬致谢，也不知光凭《二泉映月》便断言二胡凄惨的说法到底从何而来？民乐呀，哪能用一个词就能描绘的了？责任编辑：

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