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视频拖动快进跳回去一个不能快进、不能倒带、不能跳开任何环节的故事。

长河网 • 2019-01-22 23:16:34 • 文化 • 阅读 59
收拢在《萨琳娜——最后的脊梁》一剧中的诸多舞台表现形式，并非“先锋” ，亦不鲜见，却别有一番寓言的味道…… 在故事的结尾，是爱与宽容的泪水，最终洗清了仇恨；是新生、抚慰、救赎了已如被复仇之火折磨至枯槁一般的萨琳娜。 愈极致，愈澄净 —观
原标题：一个不能快进、不能倒带、不能跳开任何环节的故事。收拢在《萨琳娜——最后的脊梁》一剧中的诸多舞台表现形式，并非“先锋”，亦不鲜见，却别有一番寓言的味道……在故事的结尾，是爱与宽容的泪水，最终洗清了仇恨；是新生、抚慰、救赎了已如被复仇之火折磨至枯槁一般的萨琳娜。愈极致，愈澄净—观巴西阿默克剧团作品《萨琳娜——最后的脊梁》童彦|中国艺术报不是所有人都会喜爱《萨琳娜——最后的脊梁》，也并非所有人都能接受它三个半小时的体量。因为它撕开甜美轻柔的生活表面，深挖人们惯于秘而不宣、甚至避之不及的主题——仇恨，并极致、强势地利用戏剧形式，讲述了一个不能快进、不能倒带、不能跳开任何环节的故事。从非洲独特的约鲁巴语进行的古老仪式开篇，观众便仿佛被拽入一条漫长的隧道，完全从日常中的喜怒哀乐抽离，随舞台上的角色一同在黑暗中前行。遥远、神秘的沙漠上，在萨琳娜与带大她的“妈妈塔拉”你来我往的对话中，故事起始。长途跋涉的行者怀抱着襁褓中的女婴，来到沙漠中的迪辛巴部落，女婴被迪辛巴家族收养，并取名为“萨琳娜”。她长大后，与酋长的小儿子卡诺相爱，却被迫嫁给了粗暴野蛮的大儿子萨罗，并诞下子嗣牟牟邺……舞台上，音乐人FabioSimoesSoares对科拉琴、陶罐鼓、拇指琴、非洲对话鼓、博隆竖琴、非洲金贝鼓、西非单弓弦琴、巴西贡嘎多脚铃、巴西风木琴、西藏颂钵等多种乐器的演奏穿行其间，并伴随演员们时而引吭、时而沉吟的歌唱与肢体表现力强悍的舞蹈，一如阿默克剧团前次来华演出的作品《喀布尔安魂曲》——歌舞元素看似肆意地呈现奇观式的异域色彩，实则为整个故事进行“句读”，稳健地调控着戏剧节奏。萨琳娜与卡诺短暂欢愉时和歌而舞，部落间征战时的鼓点疾行——不休的争斗中，萨罗负伤，萨琳娜赶到他的面前，却因为仇恨，没有出手相救；待萨罗死后，按照部落习俗，萨琳娜将嫁给卡诺，但新婚前夜，酋长西索科得知了萨琳娜对萨罗的见死不救，下令将其驱逐。当萨琳娜独自在沙漠上生下她与卡诺的儿子卡沃尼时，时间被刻意拉长，观众伴随那孤独至极的生产过程，看她如何誓要复仇，再目睹“仇恨之种”如何降临于世上。而后时间又被急剧缩短，十几年眨眼而过，卡沃尼长大成人，带着骨血中浓度极高的恨，重回部落，杀死自己的祖父西索科。当讲述的对象换作西索科的魂魄，诉说着萨琳娜在他死后怎样残忍地将脊骨敲碎、抛散，使得自己不能完整入葬、无法安息时，音乐骤停，舞台中央的灯光打在这个年迈而满含悲苦的游魂头顶，投射下佝偻的身影。打破时空的疆界、穿越生死的阻隔、多次使用象征的手法：萨琳娜初长成时，白布上的猩红图案有如图腾一般；一条蓝布，就可以将涤荡所有苦乐的河流加以展现——收拢在《萨琳娜——最后的脊梁》一剧中的诸多舞台表现形式，并非“先锋”，亦不鲜见，却别有一番寓言的味道。更有意思的是，早在18世纪，意大利剧作家卡洛·柯齐就曾总结出“戏剧的36种模式”，而当萨琳娜的两个儿子——牟牟邺与卡沃尼兄弟相残时，整个故事已与这36种里的“不幸”“复仇与追逃”“骨肉间的竞争”等多个词条吻合，处处看似是套路，实则处处反套路——对“仇恨”主题不落窠臼的挖掘，让剧中人物拥有了澄净的悲剧力量：兄弟俩在杀戮的同时，体味出异乎寻常的手足之情；萨琳娜见到四处找寻亡夫脊骨的西索科之妻，非但没有认出她来，反而产生了一种亲近之情，说她是“沙漠里最漂亮的老妈妈”。与以“一血前仇”为终了的复仇故事不尽相同，在《萨琳娜——最后的脊梁》的结尾，是爱与宽容的泪水，最终洗清了仇恨；是新生、抚慰、救赎了已如被复仇之火折磨至枯槁一般的萨琳娜。她仍有流泪的能力，就如同她仍然会爱，当卡诺的妻子艾丽娅将自己最小的孩子送给她，萨琳娜跪倒，亲吻艾丽娅的脚面，并将西索科最后的一根脊骨还给她。“一块古老的椎骨，这是我能给你的所有”。舞台上最后的追光，打在这一老一小两人的身上——这出不能快进、不能倒带、不能跳开任何环节的戏，在历尽苦难后，终于迎来黑暗隧道末端的一束光，它孤单微弱，却足以照亮内心。落幕前，萨琳娜说“风会吹散我”，是的，它最终会吹散每一个生命；而当灯光亮起，剧中的人们齐齐站在舞台上，哼唱起一首轻快的歌谣，虽听不懂他们所唱的语句，但不难猜想，那定然是关于喜悦与祝福。（本文首发于中国艺术报2017年1月18日第四版艺术纵横）北京站武汉站购票二维码责任编辑：

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