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日常作文的人或许都会有这样的体会，能写出一篇自己相对满意——主要是指能经得住时间考验的文章，终不会太多。这个满意思想性自不待言，也还包括写作方法和技巧的运用和施展。原因在于，其文与心中的期望值或称为标准，尚有一定距离。也因此，在欣赏和评判他
日常作文的人或许都会有这样的体会，能写出一篇自己相对满意——主要是指能经得住时间考验的文章，终不会太多。这个满意思想性自不待言，也还包括写作方法和技巧的运用和施展。原因在于，其文与心中的期望值或称为标准，尚有一定距离。也因此，在欣赏和评判他人作品的同时，有时不免会回头看看自己的文章。但在这样比较着的同时，会更觉惶恐。但那种借鉴和思悟，却也会使自己时有所得。前些日子翻到自己早年随手写在一张纸上的一则读书体会，今天读来却是仍然认同：余华从巴赫的旋律中得到启发：从回旋复沓中达到题义的强调和深化。貌似下里巴人式的白描就这样从阳春白雪中得到了滋养。看《活着》时，怎么都不会想到两者居然可以如此地有机结合。摩罗在《镇上的姨妈》中的描写，同样也有着异曲同工之妙。从那人物身上的细节中透出的一份深入骨髓的逆来顺受，和不由自主中流露的麻木，让整个人物活生生地凸显在了你的面前，你甚至已经看到她因震怒太阳穴上跳动着的青筋，双手因极度绝望而致使的轻微痉挛；也有因极细小的满足而从心灵深处透露出的却让人备感酸楚的微笑。——每次看到这类对底层人物无望改善的生活际遇和业已麻木的心灵的描写，总让人感到一种无法释怀的沉重。这就是真实人生。当然，浪漫人生也是有的。如张曼娟的作品，以及大家熟识的琼瑶作品中的小女生、小男生心里的白马王子和公主。有点虚幻，也有点浮肿的美感；歌舞升平，使人麻醉。而多年后回头看看，硕果永存并永恒的一定是那些揭露和描写真正人性的东西，且不受任何党派、宗教的影响。至于技巧，董桥早就有一套关于“枪”的理论，供出了自己的作文“要诀”：一篇小说的开头既然写出墙上挂着一枝枪，这篇小说里迟早得有个人拿起这枝枪去开枪。大概是海明威说过，主张写小说不可有废话，小说里每一个情节，每一段文字都是伏笔，绝不浪费，不可白说。简言之，小说中的条条线索都该牵连绾合；故事要布局，文字也要布局，否则不成格局。然而董桥的这类单线式回环不算是难度很高，他最可观的地方，并非首尾呼应的一声枪响，而是整个过程中挂起的一枝又一支枪到了谢幕时能响成一片。作者一直从容不迫，娓娓逗出那纷纷妙绪，到最后来个揽辔收缰之式，丝丝缕缕尽入一提，把全文一下拎了起来。像《一点领会》这样的结局，最能见出董桥驾驭文字与组织材料的匠心。此外，窃以为，纯粹的白描，虽然本就是一种常见的作文基本表述方式之一，但照样能达到让人震骇的程度。作者可以完全游离于情境之外，看似冷峻乃至冷酷地把最深层面的血淋淋的、震撼心灵的悲剧一面生生撕开，裸裎于众。然而，那份效果，不比堆彻许多的名词、形容词更为深切？这里大抵是注视基本写作手法和方向，当然，起决定作用的还是内容。内容决定形式，理论上仍可这样坚持，倘能颠覆，则要看个人的才气和功底了。
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