向隅《影》：向隅而悲的三国角色

原标题：《影》：向隅而悲的三国角色张艺谋的《影》，将朝堂上的东吴君臣充分人格化，他们登上了三国故事的核心舞台，沛国如何自强，君王怎样操控局面，僭主又何德何能步步为营并最终上位，尤其是影子取代了主人，并且得到了主母和大将的加持，这些都是《影》对于中国历史叙事的再诠释。张艺谋水墨风新作《影》登陆IMAX大银幕文/纪文彬由张艺谋执导，邓超、孙俪、郑恺、王千源、胡军、王景春、关晓彤、吴磊等主演的电影《影》今日起在全国超五百家IMAX影院全面公映，进军国庆档。开局成绩不错，票房成绩及排占比均位列国庆档影片第2，豆瓣评分7.7，猫眼、淘票票也达到8.5分及以上。今天下午，IMAX举办该片媒体观影会，众多专业媒体及影迷观影后对张艺谋回归自己的美学风格以及IMAX版观影体验评价较高，认为影片的“中国风元素亮眼惊艳”，“大量场景如同水墨丹青般飘逸流畅”。该片此前已在威尼斯国际电影节等多个重大场合亮相并普遍收获赞誉，甚至有海外影评人认为《影》“是张艺谋迄今最美的电影”。作为张艺谋打磨四年的最新力作，《影》将中国传统美学融入电影，讲述了一个围绕“替身”展开的东方式权谋故事。此次在故事表达上采取张艺谋擅长的色彩表达并体现了诸多中国风元素，例如“黑白灰”的水墨风格画面效果；配乐选用中国传统乐器。动作戏表达也尝试了全新方式，观众评价酣畅淋漓、惊险刺激，“在大银幕上更显得震撼，充分感受到东方美学的魅力。”张艺谋导演的《影》，不仅改编自朱苏进小说《三国·荆州》，显然也是受到黑泽明电影《影武士》和莎士比亚戏剧的影响。作为第五代导演的代表人物，张艺谋向来会在他人影响的焦虑下选择拍摄某些故事。从《英雄》《满城尽带黄金甲》到《影》，创作的核心都是对于“历史”进行再阐释。相对于前两部，邓超、孙俪、郑凯、王千源、王景春、胡军、关晓彤、吴磊等主演的《影》，“人”的存在感更加强烈，不再纯粹是导演镜头下的傀儡，每个人都不屈服于命运的安排，或桀骜不驯，或阴鸷发育，或睥睨傲物，他们对于身处大历史纠葛中有着非常深刻的自觉，明白需要做出巨大而坚毅的牺牲，试图去改变历史的走向，或者说是苟全性命于乱世。《影》中所有的角色都是向隅而悲的深情角色，他们来自于观众耳熟能详的三国，却又与常规印象不同。三国可以说是最能激发国人普遍讨论话题的大时代。三国时期的帝王将相，有着最为充沛的凡人气息。《影》的明线是沛国（东吴集团）与炎国（蜀汉集团）争夺境州（荆州），暗线则是大王沛良（孙权）与都督子虞（周瑜）的君臣斗法，显然这与历史的轨迹有所不同，《影》走的是昆汀·塔伦蒂诺导演的《无耻混蛋》路数。让这明暗线真正交错在一起的是，子虞家族驯化的影武者境州。邓超饰演的境州，外貌、年龄、身高与子虞类似，于是当子虞身负重伤时可以成为他的替身，并且最终推翻沛良、子虞、杨苍（关羽）、田战（黄盖）等历史前台上的大人物们构架的“权力的游戏”，成为最终的僭越者。境州作为天下中枢，在诸葛亮和鲁肃的谋略宏图中都是核心支柱。境州作为影子，又是《影》寓言化成功的关键。《影》全片采用水墨画风格，张艺谋和赵小丁营造出了非一般的古代中国，返璞归真的高级灰显示出张艺谋的美学态度。太极、阴阳、文武、围棋、琴瑟、局中局，观众可以在唯美的意境中惊叹角色的性格尺度和命运夸饰。《影》的文戏与武打，是张艺谋古装电影中配合最为默契的一次，全然都是为角色的悲欢离合而做出妥当的反应。上位者沛良是为王之道的殉道者，他的失败还是在于偶然的失误。争位者子虞也是机关算尽太聪明，与《三国演义》里的那位被诸葛亮气死的周瑜，有着复调的悲愤。至于子虞的妻子小艾，她既是雄性动物世界的旁观者，也是悟出杀伐关键、以柔克刚的武器“沛伞”，并以之挫败杨家刀，改变《影》中所有角色命运的人物。在历史的关隘，她痛苦又欣慰地看着境州的上位，茫然又自得地接受了故事的结局。晋朝一统三国之后，曹魏成为史书中的正统叙述范式。靖康之耻后，宋室南渡，蜀汉被提升到与汉贼不两立的经典地位。唯有东吴，在历史的长河中始终以偏远的第三者的面目出现。张艺谋的《影》，将朝堂上的东吴君臣充分人格化，他们登上了三国故事的核心舞台，沛国如何自强，君王怎样操控局面，僭主又何德何能步步为营并最终上位，尤其是影子取代了主人，并且得到了主母和大将的加持，这些都是《影》对于中国历史叙事的再诠释。《影》之所以具有莎士比亚戏剧风骨，在于其角色的动机和行为往往错位。得偿所愿和怅然若失并存，沛良、子虞和境州的每次互动，都为最终的“结果”提供了悲欣交集的证明，这个过程无法不让观众一声叹息。专访张昭：历经“至暗”从《影》重生｜重磅如需转载请在文章开头注明来源，并附上原文链接。更多资讯请登录手机版“综艺+”m.zongyijia.net责任编辑：

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