长河网

投稿
  1. 首页首页
  2. 文化

进宅门走远路见微光进窄门走远路见微光

长河网 • 2019-01-23 13:28:45 • 文化 • 阅读 2
任导聊得开心 摄影/溪哥 温饱之后，“青睐”带您追求更高的人文品质 12月3日晚上8点30分，任长箴导演准时来到北京英皇电影城的休息区，换好写着“生活万岁”的套头衫，拿出小药片，就着书包里装的半瓶矿泉水喝下，然后走进影厅，开始她作为电
原标题：进窄门走远路见微光任导聊得开心摄影/溪哥温饱之后，“青睐”带您追求更高的人文品质12月3日晚上8点30分，任长箴导演准时来到北京英皇电影城的休息区，换好写着“生活万岁”的套头衫，拿出小药片，就着书包里装的半瓶矿泉水喝下，然后走进影厅，开始她作为电影《生活万岁》“新闻发言人”的交流互动过程。任长箴导演干练而帅气，但是眉目之间却很慈悲，直言快语与亲和笑意的融合，让她有一种特别的气场，正如电影《生活万岁》给人的复杂况味一样，生活威严陡立，但可堪忍耐，凭着生命中还有的一点力量、天地间还有的一点悲心，人就能活下去。纪录片《生活万岁》已于11月27日上映，现在正在成为众人追寻的一部电影。像所有纪录片一样，该片在市场上难免一丝寂寞，但上映后口碑迅速发酵，使得很多人开始寻找这部影片在哪里放映，而“青睐·艺术愿线”为了不辜负这部纪录佳片，在出品方之一的霍尔果斯当代陆玖文化传媒有限公司的大力支持下，包场请北青报读者观影，并请来任长箴导演与读者们交流，任导告诉观众们：“口碑爆棚使得这部电影即将开始大规模放映，全部的6000张盘都已经分发，明天就可以在全国银幕上铺开了。”此言令大家感到十分欣慰，影厅里爆发出热烈的掌声。与其说是电影打动了人们，不如说是真实的生活打动了人们，任长箴表示，作为纪录片导演，从来不敢奢望从生活中汲取什么素材，而是要看生活愿意赐予你什么，幸运的是，他们捕捉到了生活中真实而生动的一面，“片中的每个人物都在困境之中，但却不失尊严，其实，我们试图对抗的不是困境本身，而是困境带来的情绪，如果你能找到方法就能继续前进，这个片名，就是想告诉大家要有向上的信念，就算它只是微光。”“进窄门，走远路，见微光”，这就是纪录片《生活万岁》的主题，而看完这部电影，观众会深深地理解其中的含义，观影时会哭、会沉思，但也会被治愈。由于感触颇深，映后交流始终处在一种快节奏高密集状态，50分钟仍意犹未尽，不少观众被任长箴迅速圈粉，私下围着任长箴导演说“再聊聊”，有观众开心地表示，这是自己参加过的最过瘾的映后谈。一刀未剪顺利拿到“龙标”能让国内观众看到更重要《生活万岁》由程工和任长箴导演，程工曾执导在豆瓣电影、哔哩哔哩等平台被封为神作的《极地》系列纪录片，该片的剪辑指导就是任长箴。而任长箴是《舌尖上的中国》第一季的执行总导演，其中第一集《自然的馈赠》即是程工和任长箴共同完成的作品，也成为整季纪录片的范式。《生活万岁》记录了十四名普通中国人在2017年真实的生活状态，他们是在亡妻坟前朗诵朴素情书的抗战老英雄、上海卖油墩子替儿子还债的老年夫妇、宁夏固守乡村小学的年轻教师，重庆夜场美丽泼辣的失恋舞蹈演员、武汉带着女儿开出租车的单身妈妈、深圳兼职单车猎人的快递小哥、成都街头唱歌相濡以沫的老年盲人夫妇、北京父亲重病卧床还在致力传统文化研究的中年导游、广州夜市卖田螺供女儿上学的明哥、大兴安岭父亲患心脏病在家的青年护林员、上海自身患了癌症还在给病重孩子扮小丑逗乐的青年医生、广州等待接受心脏移植手术的中年女子，上海高空擦玻璃致力把儿子培养成专业足球运动员的“蜘蛛人”，拉萨蹬人力三轮车糊口的老大爷。这是一群像草芥一样的底层人物的生活，他们大多身陷困境，生活困难，却只需要一点点土地和一点点养分，就能顽强生长，这14个家庭的故事令人看得潸然泪下。《生活万岁》是程工和任长箴的第四次合作，也是第一部大银幕作品，影片的缘起要追溯到十年前。当时，任长箴还是个不拍普通人的导演，拍的都是名人，程工那时候则是广告导演，但二人合作了一部地面频道电视纪录片，就叫《生活万岁》，那是他们首次把镜头对准了普通人，“我们感受到了普通人的质感和由此带来的惊喜，在后来的十年里，我们一直想把《生活万岁》以另外的方式呈现出来。突然有一天，程工说，有人愿意为这部电影投资了，所以就有了这部电影。”对于观众感慨说：“在90分钟的电影里浓缩进这么多人，故事张力这么强，感觉这个纪录片在拍摄时一定很艰难”，任长箴却直率回答“不难”。任导所说的“不难”基于两点，一是程工、任长箴和他们的团队有着极为丰富的拍摄纪录片的经验，二是，他们一直在关注普通人，有着强大的调研力量，可以提供丰富的普通人故事的资料库。虽然在影片介绍中可以知道14个家庭的生活背景，但是在影片中，他们的名字、居住地并未打字幕，任长箴导演表示，这是有意为之，因为在她看来，生活无需做特别的标注。《生活万岁》是一部关于人在困境中奋力生活的电影。没有设计过的起承转合，没有刺激的悬念冲突，没有完美的三幕结构，只有生活逻辑，只有情理之中的意外，原则上这个片子没有所谓“戏剧故事”，但是那些丰富、多意、暧昧的生活细节，正是影片的魅力所在：“电影中有十几个人物，但是他们实际上也是一个人物，都是遇到命中之坎的人。这是抽离了时间地点的故事，你不用知道他们发生在哪里，他们是谁。”《生活万岁》辗转全国20多个城市，拍摄了40组人物故事，任长箴透露影片拍摄了三四个月，剪辑了两三个月，40个人的故事都剪出来了，但最终呈现在影片中的是14个（家）人的故事。然后就拿去送审，七个评委，给了很高的评分。结果是一刀未剪顺利拿到了“龙标”：“我们不会拍国内观众看不到的\"地下电影\"，有人说这部电影应该拿到国外去参赛，但我们觉得能让观众看到更重要，我们希望的是国内观众看了，受到赞誉，再拿到国外，而不是先去国外怎样，国内的观众却看不到。”这些出镜的人物非常OPEN，他们的身上没有壳儿40组人物只剩14个故事，是不是“浪费”了很多素材？任长箴表示，那些故事之所以没选进来，是因为有些素材在剪辑的时候有点弱，或者与其他故事不太好结合：“我们特别看重故事结合起来，能产生化学反应的感觉，我们把人物最关键的一帧画面截图打印出来，40张照片都贴墙上，再做取舍，这些故事谁放第一个，谁放第七个，都是反复排列的。这个排布过程当中就会有取舍，取舍取决于情绪、取决于故事的能量，不取决于人物。”而主创们也不会再将其他人物剪出一部片子，或者整合素材剪个长片的剧集出来的想法，“都没有，这部电影就这样结束了，其他没用的也不打算再用了。”而提及任长箴最喜欢片中的哪段故事，她说因为电影节奏，越精彩的越在后面，后面的故事也是她个人最为喜欢的。这些人物在镜头前的那种放松和自然也让观众赞叹，任长箴透露，确实有人并不愿意被拍摄，所以尤其感谢这些愿意走入镜头的人们，“他们非常OPEN，他们的身上没有壳儿”，任导说，所有被拍摄者，都知道摄影机在哪儿，但他们完全不会在意，只是继续他们的生活。他们也都看过了电影，非常喜欢，高兴于自己的故事在大银幕上展现。电影在当地路演的时候，被拍摄者都非常乐意去现场助威，“其实，你可以试试，如果有一台机器只是默默地对着你，过一个小时后你就会忽略掉它的存在了。我们拍摄时，摄影机只是静静地摆放在那里，不会有导演说\"你怎样\"，不会有灯光师说要调灯，现场没有过多的沟通和引导。有时候，我们特别享受拍摄时觉得自己像变成隐形人一样，他们看不见我，为了不哭出声影响录音，我会掐自己不哭，一回头，却发现摄影师和录音师早就泪流满面了。”去掉繁文缛节，直取故事核心说起与程工的合作关系，任长箴形容说就像军长和政委，“程工是军长，负责带兵打仗奋战前线，我就是政委，政委的工作是组织指挥作战，日常工作的主持者。所以我是幕后做得多，是他的军师，是他的诸葛亮，像西藏那段，我就没有去，我的身体情况去不了西藏。”对于这些有故事的人是怎么找到的？任导介绍说，虽然《生活万岁》没有剧本，但是会有主题，主题就是困境中人的尊严，所以要找有困境的人，其次要有情，爱情、亲情，第三要有生死。在这样的框架下，团队的调研队伍开始，第一轮是和这个人生活一两天，把他的底细、故事、脉络、家庭关系、情感、生活、沮丧、信仰等等都了解清楚，细到一个月挣3000元，每100元是怎么花的，然后回来反馈，做特别详细的调研报告，整个团队再缩小范围做判断，然后再去研究这些被筛选出的人物，看素材看录像，然后导演再去和这个人做交流，可能两天，可能两个小时就可以完成交流，就开始拍摄，所有的故事必须要五天之内拍完，算上转场是7天，3个月40个故事才能结束。所以，任导说《生活万岁》里没有像其他纪录片那样缓慢地跟拍，记录主人公的生活，而是去掉繁文缛节，直接到了故事的核心，而能够做到这么短的时间就可以直取故事核心，与一个导演的人情练达密不可分，程工就是个已经洞明世事的导演，他知道生活的走向是什么，他也知道主人公的愿望是什么。《生活万岁》中捕捉到了很多非常难得的真实画面，任长箴认为片中舞女真真失恋宣泄的那场戏，看着很震撼：“可能我们有人会说，她失恋没什么啊，很快就会过去的，话虽如此，可是这对于当时陷入失恋情绪的真真来说，就是个难迈的\"坎儿\"。年轻女孩儿失恋后往往会找朋友倾诉，小工就预设到了这点，他就对真真说要不要约朋友出来吃吃饭。真真说：\"好啊\"，就这样有了这场戏。”任导介绍说，纪录片有几种风格，其中一种是“墙壁上的苍蝇”，就是怕干扰被拍摄对象，拍摄者要盯在墙壁上，跟他三个月、三年，最后随着时间的推移，得到了故事的进展，用时间换故事，这是最纯粹的纪录片的拍法。还有一种说法是“房间里的大象”，程工就是这样，他要和被拍摄对象沟通很多东西，除了情感上要达到默契，还有一个是共同商量干点什么，就像真真去找朋友倾诉，还有盲人夫妇买琴：“他是一个商量的过程，这个意愿其实不是导演的，是主人公的，只是导演促进了这个动作提前发生，是在拍摄周期之内发生，而不是两周或者两年后发生，这个叫做房间里的大象。这也是一种纪录片的拍法，拿到的东西也叫纪实。《生活万岁》所有的镜头都不是刻意的设计，不是让主人公去做一件违背他们意志的事，其次也不是长时间跟踪拍摄的结果。导演的道德底线在哪？你足够坏，你就能摆布出来东西；你足够善良，你就不忍心看到一些事情被曲解。所以这个不是技术问题，这是一个伦理问题。”生活永远不会按照你设定的剧本走对于未来，已经做了20年纪录片的任导说自己不会拍剧情片，因为纪录片是非虚构的，是高度地抽离，在做减法，而故事片则是加法，是无中生有，这是不同的两种思维方式。任长箴说：“生活永远不会按照你设定的剧本走，人们既生活在生活里，也生活在生活的结果里。困境是进入了窄门中，但是依然要得以见微光，这就是我们将电影取名为《生活万岁》的原因，我们做的不是一部卖惨的电影，要想煽情让观众哭很容易，但我们是克制的，哭不是因为惨，而是因为有所触动。”导演程工将普通人比喻为蚂蚁，影片拍的是对蚂蚁的礼赞，力量微弱，但至少不留遗憾。在任导看来，现在的人们依旧生活范围很窄，所了解的生活太过狭隘，不过是一家几口，朋友圈上那些人，每个人都生活在特别逼仄的角落，大千世界里别人怎么活？大家会有这种想了解的愿望：“所以我们就尽可能多地讲述其他人的故事，没有时间让你宣泄，你也不需要宣泄，看完以后知道就好了。”任长箴和程工被观众认为是有智慧的导演，对此，任长箴笑言：“我自己也是在\"吃一堑长一智\"中慢慢成长，所以人需要了解这个世界，了解自己的困境，也知晓别人的困境，看你如何可以让自己走出去，如何对抗困境中的情绪，而在度过之后，智慧也会增长，所以，我们在片尾写下\"活着特别好，特别有趣……可以体会苦，然后特别甜……有爱和被爱的滋味，人只能活一次死了就什么都没有了，所以要特别珍惜地活！你比每个人都幸福。\"此外，任长箴和程工还在片尾不约而同地选择了崔健的歌曲，观众说就像喝了小二一样带劲。任导也骄傲于自己从未做过商业片，“《舌尖上的中国》之后，多少人来找啊，我百分之百都推了，因为我要是做了商业片，就要听从甲方的安排，植入商业的东西，这有违我做纪录片的本意，我的纪录片是纯粹的，不能掺杂有商业元素。”观众们期望任长箴和程工导演能够继续拍摄《生活万岁2》，对此，任长箴笑了：“这部不赔钱，就会继续拍下去。”文/本报记者张嘉本版供图（除署名外）阿文作者：张嘉责任编辑：

本文来自投稿，不代表长河网立场,转载请注明出处： http://www.changhe99.com/a/za6lnVgWwm.html

进宅门走远路见微光 进窄门 走远路 见微光 进窄门 走远路 见微光什么意思 进窄门 走远路 见微光什么意思 进窄门走小路得永生 进窄门走远路交微光 进窄门 走远
赞 (0)
长河网 进宅门走远路见微光进窄门走远路见微光

可能喜欢

相关推荐