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王羲之的远宦帖以《远宦帖》为例，分析王羲之“接笔”“引笔”下的书法内涵

长河网 • 2019-08-30 12:18:20 • 文化 • 阅读 3
喜欢艺术，热爱书法的朋友，欢迎关注交流！ 陈海良直解《十七帖》系列 我们先举《伯远帖》的意思是该帖是墨迹，可信度高，另外就是《远宦帖》及其他的王羲之信札了。《伯远帖》中基本找不出“接笔”，在笔法的组合间、笔画的转换上应用更多的是在提按中的
原标题：以《远宦帖》为例，分析王羲之“接笔”“引笔”下的书法内涵喜欢艺术，热爱书法的朋友，欢迎关注交流！陈海良直解《十七帖》系列我们先举《伯远帖》的意思是该帖是墨迹，可信度高，另外就是《远宦帖》及其他的王羲之信札了。《伯远帖》中基本找不出“接笔”，在笔法的组合间、笔画的转换上应用更多的是在提按中的“粘连”。《伯远帖》这种“粘连”虽有上下的提按动作，但是幅度很小，基本上是粘搭在一起完成的，明显的过渡痕迹没有。在王羲之的笔下，“接笔”的这些动作如行云流水般的化险为夷，没有一点做作的痕迹，基本是一笔完成的，不过是其间出现较多的“粘搭”的动作，这种动作就是有振荡的上下动作，但是幅度较小，与其说是振荡还不如说是幅度较大的“提按”，这种“提按”基本贯穿了书写的全过程。而且，很少用“切”笔，起讫处也是带有“提按”动作的“出锋”。不过，在王羲之的笔下却出现了大量的“引笔”，这种“引笔”大大丰富了作品的内涵，使得汉字的上下间组合有着“纵引”之感，为后来大行草书的出现打下了基础。为了更进一步说明后来“接笔”与王羲之常用的“粘连”之笔的区别，在这里提示出《远宦帖》中经常出现的“粘连”之处（如图）。如图中打圈的部位都是一笔完成的，而不是现在的很多人是用两笔或多笔完成的。尤其是“忧”和“兼”的写法，充分体现了王羲之在书写过程中的“粘连”做法，他的提按动作基本是在毛笔没有离开纸表时就完成的，这就是“粘连”。最后一张图片的“多”也是如此，第一“撇”与第二“撇”的连接就是在这种动作连贯中完成的，所以，从气韵上看，它们是天意无缝的，而且显得非常浑厚、圆润。这在羲之的其他的字帖中也经常出现，今天的很多的优秀作者在这一点上皆有较好表现。王羲之名帖《远宦帖》原创首发作者：陈海良，中国艺术研究院中国书法院创作部主任，博士研究生导师师从尉天池、马士达等教授（中国唯一楷、行、草书全国一等奖获得者）喜欢书法艺术的朋友，欢迎关注、转发、评论、点赞均是对我的支持！责任编辑：

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