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铁血武工队传奇全集40传奇名画的传奇故事——《潇湘图》历经劫难回归祖国记

长河网 • 2019-01-23 00:32:29 • 文化 • 阅读 5
《潇湘图》是五代时期南唐著名画家董源的作品，绢本，设色，纵50厘米，横141.4厘米。本幅无作者款印，曾被明朝著名画家董其昌收藏，被奉为至宝。董其昌根据《宣和画谱》的记载，将此画定名为董源的《潇湘图》，后传入清宫内府，现藏北京故宫博物院。
原标题：传奇名画的传奇故事——《潇湘图》历经劫难回归祖国记《潇湘图》是五代时期南唐著名画家董源的作品，绢本，设色，纵50厘米，横141.4厘米。本幅无作者款印，曾被明朝著名画家董其昌收藏，被奉为至宝。董其昌根据《宣和画谱》的记载，将此画定名为董源的《潇湘图》，后传入清宫内府，现藏北京故宫博物院。南派山水之祖董源是五代时南唐的著名画家，字叔达，钟陵（今江西进贤西北）人。南唐中主李璟朝时任后苑副使，后苑又称北苑，所以人们称他为“董北苑”。董源工龙、牛、虎、人物等，最擅山水。他的水墨山水在当时影响很大，后世将其与巨然并称“董巨”，被誉为南方山水画派之祖。他与李成、范宽并称为“北宋三大家”，又与荆浩、巨然、关仝并称“五代、北宋间四大山水画家”。五代至北宋初年，是中国山水画的成熟阶段，董源是这一时期承前启后的重要作家。他在继承前代山水画技法的基础上另辟蹊径，开创了江南山水画派。当时绘画有“南派”、“北派”之分，董源的这幅《潇湘图》被视为“南派”山水的开山之作，也是中国山水画史上代表性作品之一。《潇湘图》中表现的是南方山水，图绘一片湖光山色，山势平缓连绵，山峦多用披麻皴，并以墨点渲染山峦之上的植被，平远的构图方式和近景中大片水域的结合，让画面有很强的空间感，更呈现出江南山水的迷蒙。山水之中又有人物渔舟其间，赋色鲜明，趣味横生，为寂静幽深的山林增添了无限生机。《潇湘图》以横幅形式描绘江南的秀丽山水，远山的轮廓连绵起伏，空蒙寥廓，若隐若现；近处沙岸平缓，花木繁茂；开卷处有两宫装女子并肩而立，滩头有五人正击鼓奏乐，江面舟中有朱衣贵族欣赏两岸风光，近岸处有渔人在拉网捕鱼，画中人物刻画鲜明，神采历历，给明丽的山水增添了无限生机。《潇湘图》是董源的传世名作，它充分代表了董源在山水画创作上所达到的艺术成就。图中清波荡漾，贵族、侍从、舟子、渔人各具神采，一片清旷疏朗之气扑面而来。画家很注重细节的点染，水面上的几只小艇，于清波之上自在往还；茂林深处，屋檐村舍依稀可见。如此淡远清幽的意境，在此前的绘画史上还未曾出现过。整个画面视野开阔，构图层次井然，点缀于其间的人物，更是将作品的意境推向一个更高的层次。静观全图，平淡天真中，江南山水的无穷韵味已经跃然纸上。《潇湘图》山势自卷首而起，花青运墨勾皴，渐至层峦叠嶂，愈深愈远。为了表现透视深度，山峦上的小土丘自近至远，由大渐小，由疏渐密，墨点也有疏密浓淡的变化，斑斑驳驳，显出密密杂杂的远树势态。在用墨彩渲染时又在山凹得当处留出了云霭雾气，造成迷漾淡远之感。近处的林木用同样的点子来画，但点子形势所赋予的形象却变全树为茂叶。这里的林木排列，远近高下参差有致，林中隐约露出渔村茅舍，透着一股烂漫消闲的生活气息。这正是作者向往和体会的意趣。画卷左下角画有一带芦荻，用笔纤巧，墨色沉着，苇秆摇曳，叶梢颤动，使人平添了一丝可居可游的眷恋之情。明末继董其昌之后为袁枢收藏。崇祯十五年壬午(1642年)，袁枢的家乡河南睢州城先后遭受李自成的兵火和河决水灾，袁可立尚书府第藏书楼内书画藏书毁于一旦，仅此数帧卷轴为袁枢辗转至江苏浒墅钞关寓所随身珍藏，才免遭兵火之灾，得以流传至今。入清后经卞永誉、安岐收藏，其后入藏于内府，溥仪出宫时带到长春，抗日战争后流散于民间。《潇湘图》在宫外几经易手之后，被当时的大画家、收藏家张大千以一千多两黄金购得，同时还购得了董源的另一幅作品《江堤晚景图》和北宋黄庭坚的《张大同手卷》等珍贵文物。1952年，张大千决定移居南美。当时在周恩来的直接关心和领导下，一个秘密的文物收购三人小组在香港成立，其中最重要的人物就是徐伯郊。徐伯郊得知张大千要离开香港的消息后，马上想到这些藏品不能流失国外，于是他去拜访张大千，与张谈到他本人和他收藏的文物能否回归故里，并向他转达了文化部文物管理局局长郑振铎的问候。张、徐二人早年相识，在香港交往甚密。听到徐伯郊转达郑振铎的关心和慰问，张大千颇为感动。张大千也曾经想过定居北京，但最终没有成行，还是去了海外。临走前，他把《潇湘图》、《韩熙载夜宴图》以及其他一些古代字画和敦煌卷子等大批珍贵文物，仅仅以两万美元的价格，几乎是“送给”了祖国。国画大师的爱国情操实在令人叹服。这批文物全部由徐伯郊经手，后入藏故宫博物院。2008年5月，《潇湘图》在故宫武英殿书画馆进行的\"故宫藏历代书画展\"中展出。2011年4月2日至6月14日，《潇湘图》在故宫武英殿展出。责任编辑：

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