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故宫里的老冰糖玛瑙故宫里的玛瑙臻品，道出了岁月的美好

长河网 • 2019-01-22 21:07:26 • 文化 • 阅读 1
故宫 是我国宫城史上的最高典范 玛瑙 伴随着人类文明的发展 已经有了至少8000年的发展历史 艺术与历史是无价的 走进故宫博物馆 细品馆藏玛瑙的神秘与底蕴 “齐物”玺 清雍正 玛瑙质，异兽形长方形玺，篆书 面宽1.4cm，
原标题：故宫里的玛瑙臻品，道出了岁月的美好故宫是我国宫城史上的最高典范玛瑙伴随着人类文明的发展已经有了至少8000年的发展历史艺术与历史是无价的走进故宫博物馆细品馆藏玛瑙的神秘与底蕴“齐物”玺清雍正玛瑙质，异兽形长方形玺，篆书面宽1.4cm，长1.7cm，通高2cm，纽高1.2cm玛瑙镶金口带托盖葵瓣碗清通高19.5cm，碗口径13.1cm，托径13.8cm，足径9cm玛瑙卧莲鸳鸯清高8.5cm，长15.2cm，宽10.7cm作品为白、褐双色玛瑙质。运用镂雕、巧作等技法将料中的白、褐两色分别进行圆雕，形成两只鸳鸯衔莲嬉戏的喜庆图案。下配荷叶形红木座。玛瑙单螭耳杯明高6.8cm，口径9cm杯为花玛瑙质地，灰白色玛瑙中有黄褐色斑纹。器为不规则圆形，一侧凸雕一螭龙为杯柄，螭的双前肢及嘴均搭于杯的口沿上，下肢及尾部与器外壁浅浮雕的桃花枝叶相互连接缠绕并形成器足。底部琢阴线“乾隆年制”四字隶书款。红白玛瑙巧做双鱼龙花插清通座高23cm，最宽12.5cm花插玛瑙质。为红白双色玛瑙，做成双鱼式，鱼口张开，空腹可实用。二鱼身尾相连，红白分明，双双呈身体向上跃起状。鱼身不仅有鳍还有双翅，口外雕火珠，表明是鱼龙。鱼尾部开叉形成器足，身侧凸雕灵芝多个。下配以紫檀红木雕海水纹座，海水浪花翻卷，两只小水螺浮在浪尖上，二鱼身置于座上，似两条刚从水中跃起的欲跳龙门的锦鲤。红鱼尾部内侧有阴刻横行四字篆书款“乾隆年制”。此为清中期玛瑙俏作的代表性作品。黄玛瑙瓜叶形笔掭清高2cm，水丞口径1.4cm清宫旧藏笔掭黄玛瑙质，卷边荷叶形，叶下花枝纵横，叶上托一小瓜，瓜开圆口，内空可盛水。此笔掭材质优良，瓜形水丞小巧玲珑，乃因书案濡笔墨用水不多之故。玛瑙色泽光鲜玉润，碾琢精细，置于书案上更显乖巧可爱。玛瑙桃形小水丞清高3.5cm，口径2.4－3.2cm清宫旧藏水丞白玛瑙质，半透明，局部有红色，作桃形，器内空，器外装饰镂雕的桃枝、桃叶，以巧做技法使料中的红色恰好置于桃尖上，生动逼真。红白玛瑙蝙蝠桃树花插清高19.3cm，宽22cm花插用料为红、白、粉三色玛瑙，立体圆雕。利用材料本身的不同颜色巧琢出古树干、山石、立凤、蝙蝠和灵芝。树干中有孔可插花。此件花插是清代俏色作品之佼佼者，也是清代宫廷的重要陈设器。花插属陈设用品，内可插物。明代玉器中已有花插，多呈筒状。清代宫廷文房用具中花插样式较多，其中树桩形花插较为典型。此时花插的用料也较为广泛，青玉、白玉、水晶、玛瑙和翡翠等均见使用。玛瑙茶盏清雍正口径10.6cm，底径4.2cm，高6.7cm天然玛瑙制成，乳白色的底色，飘着黄色及黑色的片状花斑，间有细密如缠丝的条带状纹路，散发出浑然天成的气息。盏身光素，敞口微外撇，圈足亦稍外撇。器底铊刻篆书“雍正年制”两行款。器形简约轻巧，抛光精亮。玛瑙葵花式托碗清乾隆碗高4.7cm，口径11.3cm，足径5.4cm盘高2.7cm，口径16cm，足径9.7cm托碗花玛瑙质地，呈现白、灰、红、紫红等几种颜色。碗为六瓣葵花式，圈足。内底阴刻双竖行“乾隆年制”四字篆书款，其下另刻有“甲”字。盘亦为葵花式，中心凸起圆形碗托，内刻“甲”字，底为圆形撇口足，足内阴刻双竖行“乾隆年制”四字篆书款。碗的颜色以浅色为主，间或有红斑、紫斑，而盘则与之相反，以深色为主，显然碗与盘使用的不是同一块料。两者相互搭配，色彩上浅下深，活泼中不失稳重。玛瑙墩式碗清高6.9cm，口径10.7cm，底径5.5cm碗花玛瑙质地。圆形，直口，腹较深，底为圆形圈足。通体有自然形成的灰黑色花斑纹，内外壁皆无纹饰。外底内阴刻“乾隆年制”四字篆书款。碗的质地上佳，作工精致，从形制上看作品的制作年代早于乾隆时期，款识可能为后加。玛瑙按摩器清中期长11.4cm，宽3.1cm，厚1.5cm“抑斋”玺清雍正玛瑙质，龟纽长方形玺，篆书。面宽1.3cm，长1.6cm，通高1.6cm，纽高0.9cm玛瑙树桩形花插清高10.1cm，宽7cm花插为暗褐色玛瑙质，树桩形，器中空，可做花插。器身外凸雕松枝、竹枝、梅枝及灵芝。玛瑙子硬木小算盘清康熙长12.4cm，宽6.2cm，高1.3cm玛瑙花鸟纹小插屏清道光长9.5cm，宽8.3cm，厚1cm清宫旧藏玛瑙葫芦式烟壶清口径1.2cm，高5.5cm玛瑙千变万化的花纹和色彩，适宜的雕刻硬度，千百年来一直是玉雕制作的上等材料。这一件一件的玛瑙文物，如今静静的待在故宫博物馆，今日一会，似乎听见了它们正在诉说着自己动人的历史。令玛瑙人感叹的，应该还有那份难以被模仿的沉淀与底蕴，纵使在雕工日益精细的现代，他们仍旧具备不可替代的位置与情怀。责任编辑：

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