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青年旅社有年龄限制吗是时候让青年设计师发出自己的“中国声音”了。

长河网 • 2019-02-17 15:14:05 • 文化 • 阅读 4
他从英国留学归来， 却对中国文化情有独钟。 他的设计是用现代的语言对传统诉说情怀。 他也希望青年设计师发出自己的“中国声音”。 侯正光 “多少MoreLess”原创家具品牌创始人，“意思EAST”和“晒上海shine shangha
原标题：是时候让青年设计师发出自己的“中国声音”了。他从英国留学归来，却对中国文化情有独钟。他的设计是用现代的语言对传统诉说情怀。他也希望青年设计师发出自己的“中国声音”。侯正光“多少MoreLess”原创家具品牌创始人，“意思EAST”和“晒上海shineshanghai”设计展策展人。中国家具协会设计工作委员会副主任，上海工业设计协会副会长。2006年旗下设计公司产品设计荣获德国IF大奖。2007年荣获上海创意产业领军人物奖。2008年荣获中国创新设计红星奖5项。2012年荣获“光华龙腾中国设计十杰”称号。2012年被评为上海十大高端创意人才。2012年被中国家具协会评为十大家具设计机构和行业突出贡献人物。2014年荣获上海艺术设计大展金奖。2018年荣获第二十四届中国国际家具展金点奖。2008年至2018年，是改革开放40年历程中的后10年，也是中国设计迅速发展的10年，同样这也是上海工业设计师侯正光创立的原创家具品牌“多少”从成立到成熟的10年。2003年，在国外取得设计硕士学位的侯正光回国创立了自己的设计公司，为客户提供设计服务。5年后，他创立了自己的新中式家具品牌“多少”。在与客户、与消费者以及设计同行对话、沟通多年后，侯正光对“新中式”，有了自己的解释：所谓‘新中式’，并非是某种固定风格，只是相对传统中式家具而言，有传承有创新的当代家具设计。“小红展”的作品关于这个概念的最佳的案例，也许就是由侯正光担任顾问的“R.E.D红”展——当代红木再设计展，昵称“小红展”。之所以叫“小红展”，“小”代表青年设计师，“红”代表它与红木有关。有多年策展经验的侯正光，近两年来，渐渐退到了幕后，把舞台让给了青年设计师。这次，他请了三位八零后设计师操刀，来做策展人。“小红展”可以说是一种“真正”的新中式的表达。用的是最传统的材料——红木，结合的却是最新的设计。“小红展”的作品侯正光说，遗憾的是大多数红木工厂对设计的理解相当原始；而年轻设计师对红木这种材质并不存在思维负担，他们的设计大胆突破，相对传统红木设计几乎有些离经叛道，这便是双方矛盾所在。可贵的是，这些矛盾最终还是基本化解，也许大家都慢慢意识到这次实验的意义。最后这个展览中的三件作品被评为单项金奖，评委会也首次破例给整个展览评了全场大奖。目前中国原创设计，尤其是新中式的出现还远远不够。它们应该得到更多认知。新中式家具应该占有百分之八十以上的市场。中国有那么大的人口基数，根植于每个人内心的文化基因逐渐显性。所以，原创新中式家具不仅要达到一定的数量，更要有质量，要引领当代中国人的审美和体验。改革开放40年以来，不论是经过一定历练的“侯正光们”，还是初出茅庐的青年设计师，都在为中国的原创家具贡献自己的力量。“新中式”，是这个时代的民族自信的一种表现，它是中国设计师的使命，也是荣光。生活周刊×侯正光Q：回看你初入行业时，你现在理解的“设计”有变化吗？A：当然有的。最初，我们想给客户最好的设计，这个“最好”的，现在看来也是自己所理解的。当客户不认同我们的作品，我们就认为对方不懂设计，这其实不应该是设计师要做出的判断。设计的确应该引领生活方式及提供解决方案，但是如果过于超前，这样的设计就无法满足当下的实际需求，而是“拔苗助长”。这就会导致巨大的误解。所以设计师必须回到当下的环境去看待问题，去了解客户真正的需求。Q：五年的设计服务及在行业内的浸润，对你创立品牌有什么影响？A：这种影响是多方面的、逐渐显现的。成立品牌一段时间后，我们发现不少产品卖不出去，我们就开始收缩。无论是品类、材质、风格、颜色，我们都做了减法。经过近十年的市场考验，我知道我们不可能迎合每一个人，而只能选择一部分人，到目前为止还只是一小部分人。只要这一小部分消费者通过产品，能感受到它背后我们所传递出的情感，就是成功。Q：由你策划的“晒上海”展览，到2018年有十年了，你策划这个展览的初衷是什么？A：设计师要分裂一点。一方面要务实，让作品成为产品，发生交易。另一方面，我们脑海中也有观念性的、概念化的想法，单纯、主观，甚至无用。于是我们聚集了一批设计师，可以说是上海工业设计的最初力量，他们在上海扎根很久、始终奋战在设计一线，可以在一定程度上代表上海的设计力量，所以取名“晒上海”。我希望设计师可以在这里做内心想做而受条件限制不能做的设计，当然，也希望这样的设计能具有特殊的意义，无论大小。Q：你觉得设计对推动上海发展起到了哪些至关重要的作用？A：首先，上海的人群结构和文化背景都比较多元化，所以，我觉得上海给了企业一块天然的创业土壤。它的包容性很大，让设计师或者企业能获得各种低成本试错的可能。近年来上海发布了一系列创意产业扶持政策，更是对原创品牌的利好。从目前来看，上海是中国家具原创设计公司和品牌最为集中的地区之一，而且汇聚的都是顶尖设计师和品牌，这让上海在家具设计行业具有了全国性的，甚至全球范围的影响力。其次，中国最好的设计类杂志，尤其是家具设计类杂志，它们的“心脏”都在上海，所以它还有巨大的趋势性的影响力。再次，顶尖设计也给上海带来了固定的、大规模的销售渠道，线上线下都是如此。最后，上海的家具展览从数量和影响力来说，也都在中国排名前列。以每年9月最大的两场家具展来说，一场在虹桥，一场在浦东，这两场展览的规模可以说是全球数一数二，其影响力、对相关产业的推动也是全球性的，当然带来了巨大的经济收益和回报。所以设计对城市的发展影响是剧烈的，而在当下这个时代，也愈发显现了它的力量。关于青年设计力量现在已经是供过于求的时代，过度消费，过多选择，过量生产。无论是设计师还是各个行业，都应该认真反思：我们真的还需要多做一把新的椅子吗？我认为当下的推陈出新要更谨慎。我鼓励更多原创出现，也希望我们的设计师要用更负责的态度去创造。这是设计师必须思考的，如果想不到这一点，那只会创造新的负担。我现在已经“人到壮年”，再为年轻消费者设计产品，我没有什么自信。我会让青年设计师去主导这样的设计，也会放手让他们去策展。我更多的是为青年设计师提供他们所缺乏的平台和资源，而现在，更是他们大展身手的时代。所以感谢这个时代吧！本文刊载于《青年报》总第10982期，《生活周刊》第1764期。图片由受访者提供，版权归原作者所有。转载请联系，并注明“来自生活周刊，微信号lifeweekly1925”。责任编辑：

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