北海艺术学院寝室照片处女翻译·354《中国艺术》（151）

原标题：处女翻译·354《中国艺术》（151）编者按：《中国艺术》（ChineseArt）是西方早期研究中国艺术的重要文献，1958年在纽约出版，上下两卷。作者WilliamWilletts（魏礼泽）（汉学家、西方艺术史家）从中国的地理特色着手，系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、雕塑、陶瓷、绘画、书法、建筑等中国艺术的各个门类。他坚持客观描述作品的方法，“并不对所讨论器物给予美学价值论断，而是让器物自己说话”。“让器物自己说话”，与观复博物馆“以物证史”的理念有异曲同工之妙。这也是我们选择翻译此书的原因。此次我们邀请到美国CCR（ChineseCulturalRelics《文物》英文版）翻译大奖获得者对此书进行正式专业的翻译，译者也是MLA（ModernLanguageAssociationInternationalBibliography美国现代语言协会国际索引数据库）和AATA（国际艺术品保护文献摘要）收录的美国出版期刊ChineseCulturalRelics的翻译团队成员。本着尊重原著的原则，此次翻译将存疑处一一译出，其后附有译者注。现在就让我们跟随本书，在绚烂璀璨的器物中，感受中华文明的博大辉煌。汉代的设计者们极尽可能地使用这种纹饰。我们在图37展示了一小组汉代丝绸上的各种类似纹饰，其来源地不一；图23a则展示了另外一组诺言乌拉发现的多色丝绸上的纹饰。很明显，这种菱形纹特别适合纺织品纹饰的选用。图37图23a菱形纹的主要变体叫做“倒角菱形”或者“曲拐菱形”，上面的两个图都存在这种变体。这种形式几乎是中国所特有的。问题是，这种纹饰是如何开始产生的？其中一个明显的解释是，这是由三个连续菱形纹发展而来，如图38a。而从曲拐菱形纹又演变出第三种纹饰，即曲拐带状纹，这是由曲拐菱形收尾相接变化而来（如图38b）。这又促使一种过渡形式产生，以38c的这种为代表，这张图来源于寿县出土的青铜镜的几件类似作品，科洛曲轮断代为前3世纪；结果，查尔斯顿（Charleston）推论说，菱形纹变化为“中间轴线水平切开，中间出现隔断区间的纹饰”（如图38d）。但科洛曲轮认为，这一过程刚好相反。他把“交缠T”纹作为起点（图39a），然后在一个第三期的鼎上面找到了其变体，里面呈水平放置的T的顶部直接接上另一个T的竖线，然后倒角，所以效果就是曲拐纹（39b）。这种半边菱形纹，如果和其他纹饰隔离开，会制造一种曲拐纹带，如图39c。科洛曲轮认为，完整的曲拐型菱形纹是有半曲拐纹平行排列合并而来。科洛曲轮提供了每一个纹饰演变步骤，从他的汉代以前的铜镜中找到实物证据。但我觉得他的观点是不成立的。他没有考虑到逻辑起点问题，简单的菱形纹才是逻辑起点，他也没有解释汉代流行的曲拐带状纹，根据科洛曲轮的看法，这种带状纹只是过渡，最终发展为曲拐菱形。他几乎都没怎么提到这点。曲拐带状并不一定非要发展为圆器比如铜镜上的纹饰，而是根据自身特点发展为连续线性边饰，有时候这种边饰很需要，比如在38d的锦缎上。我们又一次认识了一种技术上非常适合丝绸纺织使用的纹饰。图39a,b,c处女翻译·353《中国艺术》（150）责任编辑：

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