世界十大禁片之首导演枪杀、背叛、半身不遂、这就是禁片导演的江湖。

原标题：枪杀、背叛、半身不遂、这就是禁片导演的江湖。本来要去见贾樟柯的我，技术原因突袭山西点映，冯小刚戏份因故被删，这场活动也成了灰烬。迷雾中的风波引起了江湖的震动，庆幸的是，这次的电影并没有重蹈《天注定》的覆辙。最终在点电影院看到了期待已久的——《江湖儿女》这部电影讲述了江湖中的斌哥和巧巧，跨越十五年的感情故事。巧巧为救斌哥入狱五年，出狱后被斌哥拒绝，最后巧巧成为了巧姐，而江湖中却不见斌哥。一场江湖儿女的变迁史。对于普通观众而言，这个大嫂上位的黑帮故事，贡献了儿女情长的泪水，提供了对黑社会的好奇，既有文艺导演的走心金句，又有传奇演义的娱乐效果。斌哥的江湖电影中，廖凡扮演的斌哥与众兄弟开怀畅饮，他们将各地名酒齐倒入脸盆里，创造了一种叫作“五湖四海”的喝法。某人欠了某人的钱却不承认，找到大哥来评理，拔了枪都死不承认，然后请出关二爷的像摆在那，就低头认账还钱。在人与人打交道的社会上，有人借钱有人欠账，都是常情。关二爷搬出来就不是人与人之间的事了，是人与道义之间的事，人还是小的。让人看到了法律、人情之外的一种强大的力量，就是道义。二勇哥来找斌哥办事。二勇哥早年也是叱姹风云的人物，现在专心搞起房地产开发，喜欢上了国标。现在一点点小事都要找到斌斌这样正在场面上混的新大哥才能摆平。结果被不知轻重的小屁孩在停车场捅死了。第三件事是斌哥自己，莫名其妙的被两个毛小子打断了腿，斌哥抓到了人，说了句年轻有为就放了。这些小屁孩并没有因为斌哥的仁义之举而改过甚至投报，而是骑着摩托把坐皇冠的斌哥打到满脸开花、性命堪忧。在车里看着这一切发生的巧巧，掏出了枪，镇住了众人，也救了斌哥。那时斌哥是江湖中人，而巧巧不是，她没有这样的身份认同。斌哥握着她的手开枪，说，现在你拿着枪就是了。枪作为身份的标记，在斌哥挨打的段落里为巧巧身份的转化打下了强烈而明确的烙印。巧巧的江湖五年牢饭吃完，巧巧真的带着情义顺着江湖去找寻自己的过往。巧巧几经周折，甚至要靠行骗才能生存，这好像出狱之后才开始走江湖的种种训练，而之前的经历都成了走江湖的底色。在监狱服刑的五年间，斌哥没有探望过，出狱时也没有来迎接。而这时，连个电话都不敢接，只让自己的代言人来搪塞。而斌哥自己就窝在里屋，连个正面都不露。到后来，两人还是见了面，斌哥远走他乡漂泊不定而不回乡的原因，还是男人的老毛病，面子问题。这一次的分别，是与过去的告别，是与支撑了自己五年牢狱生涯的情告别，是与追寻过往的执着告别，是与斌哥及斌哥的那个时代告别。这样的告别促成了巧巧的第一次蜕变，从此山高路远，江湖要自己闯荡了。第二次告别源于一次相遇。在火车上遇见了满嘴跑火车的徐峥，并且被其说动要跟着一起去新疆。跟徐峥走，并不是巧巧动了情，在这时候，巧巧只是向往着新疆，那是她和斌哥的梦。徐峥在路上说了实话，自己在新疆没什么事业，而巧巧也说自己刚刚刑满释放。可以看到之前还试图与巧巧亲密的徐峥，在之后自己靠着火车的窗子抱着包睡觉，而不是靠着巧巧睡觉。巧巧也明白，这条路的终点没有自己想要的，于是半路下了车。在漆黑的站台上看到照亮黑夜的UFO飞过，她笑了，从一个男性的附属品蜕变成为要自己掌握命运的独立女性。一个新的江湖女性诞生了。从斌哥到巧姐的变迁巧巧回到大同，回到之前斌哥罩着的棋牌室，经营自己的新江湖。斌哥也回来了，没有衣锦还乡高头大马，而是花白胡子，坐着轮椅，早没了神气。斌哥说，你知道我为什么还回来找你吗，因为全大同只有你一个人不会笑话我。与斌哥形成强烈对比的是，巧巧推着轮椅回答斌哥为什么还接纳他的时候说，你不在江湖了，江湖上的事，你不懂。这就是第三段巧巧人物的内核，无情有义。情没了，也可以不要，也可以活，但仍要有个支撑，那就是义，江湖道义。这两个江湖儿女的身份从最初到现在完全做了转换，也预示着两个人必定走不回同样的路上。巧巧成了巧姐，斌哥已经成为记忆的烙印。所以这样的江湖片，这样的江湖儿女的进化论，反映出的是社会剧烈变革期中，女性主义的崛起。当YMCA的歌声在舞厅响起，人群中闪现的是《任逍遥》的彬彬。当单身女子再次踏上奉节寻夫之路，《三峡好人》里的黄衬衫再次映入观众眼帘。看那笼中慵懒的老虎，你是否还记得《天注定》那些动物隐喻？看那跨越阶级的三角恋情，你是否想起了《山河故人》那些爱恨纠葛？对于科长影迷来说，这部片就像一次指法娴熟的老调重弹，一场集体怀旧的告别演出。而对于大众来说就是一场现代女性的成长史。责任编辑：

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