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王羲之行书字帖王羲之《忧悬帖》的临习方法

长河网 • 2019-01-23 00:13:12 • 文化 • 阅读 8
最近读王羲之的帖，如隔着雾看到的仙风道骨的名仕，梦幻又真实，不管如何去接近他，只是“宛在水中央”。 没有真迹的存在，给后人更多想象和好奇，从拓本和碑刻里，人们尽情勾勒着心中的王羲之。 二王一路的后世名家，研究透王羲之的一面就可立足书坛，
原标题：王羲之《忧悬帖》的临习方法最近读王羲之的帖，如隔着雾看到的仙风道骨的名仕，梦幻又真实，不管如何去接近他，只是“宛在水中央”。没有真迹的存在，给后人更多想象和好奇，从拓本和碑刻里，人们尽情勾勒着心中的王羲之。二王一路的后世名家，研究透王羲之的一面就可立足书坛，而王羲之的先变万化又有几人能看得透彻！去年参加省书协在济宁办的提高班，带着自己临的《兰亭序》给老师看，老师扶了扶眼镜，说：“你这哪是书法啊，是拿着毛笔写钢笔字！一点笔法都没有！”对书法一无所知还自以为懂很多，就这样开始了书法学习。时隔一年半，终于开始理解书法，理解王羲之。感恩老师教诲！最近临摹王羲之唐响拓本和宋拓本发现：宋本很容易上手，唐本难度太大。特别是宋本《淳化阁帖》中的《毒热帖》，最为顺手，和米芾的一些帖的笔意相似。原先想：米芾学王羲之的之这一类真像啊，后来分析，应该是宋人的理解再造了王羲之的帖，因为执笔的习惯很不一样。所以，想学王羲之笔法的话，要选唐响拓本。把笔法的技术提炼出来，用于自己的书写，这是我理解的临帖。胡老师反复强调几个字写半年或者几年，这是“找劲”，像打拳一样，有些人打一辈子通臂拳都找不到“通臂劲”，绝大多数人终生都在跑偏的路上。在一招上下功夫，这是捷径。通臂拳朱建民师父经常给我们讲“半步崩拳打天下”的故事，练精一招很重要，一通百通。胡老师上课示范临摹《忧悬帖》，所以今天就解读这个帖。释文：忧悬不能须臾忘心，故旨遣取消息，羲之报。第一个字就很有趣，出现了所谓的“节笔”，胡老师称之为“宕笔”，跌宕起伏的“宕”，意思是受力停住，改变力的方向和轨迹。关于“宕笔”，之前写过文章论述的，大家可以查阅。因为孙过庭《书谱》大用其法，好奇心做祟就研究了一下。我在帖上划了铅笔线，大家一看就知道答案了。宕笔有两种用法，一是叠纸的折痕，用这种折痕变力。二是故意变劲，像我们打拳“掌变拳，拳变掌”的冷劲。都是为了强调变化，产生趣味。《忧悬帖》的这一行字有三处宕笔，都在一条直线上，说明是折痕。其实，我们不要被表面迷惑，应该考虑为什么？魏晋人用的纸张厚硬，比宣纸要好做这种“特技”。古人的书法，除了实用之外就是“雅趣”，不像现代人想着哗众取宠来卖钱，这是有本质区别的。所以，可能是偶尔发生的特殊效果，文人把玩，觉得有趣，就流行开了，在王氏一门好多帖中我们都能找到相似痕迹。材料变了，这种流行也就逐渐消失了。这些“小技”终不能成为书法的主流，点缀可以。行轴线（如上图画线）平稳，是王羲之早期作品的特点。每个字的轴线和中轴线波动不超过六度，以接近垂线者为多。行轴线的呼应也是王羲之作品的特色之一。这些轴线的承接达到的高度，形成了音乐节奏的律动，把书写的工整化和反工整化统一了起来。从这个角度看，人们评价米芾的造势过于“造作”是有道理的。王氏一门这种胖鼓鼓的线条，和毛笔的倾斜度有关，有人说“偃笔”，斜执笔。胡老师称之为“侧笔中锋”。可以查阅之前拍摄的老师写字视频。这一年半的学习遇到很多问题，其中就包括了魏晋人执笔姿势一说。有一种说法是：桌子在宋普及以后，写字方式大变，直接影响了执笔法。从王羲之的二指执笔法一直发展到晚清和民国的五指执笔法。所以就会想当然认为我们现在不可能用晋人的执笔法，更甚于有人仿照古人样子跪着书写。哈哈哈，我也做过各种尝试，好玩，可笑。我一直认为专家说的是对的，有一个拿纸的小童，斜竖着拿着纸，写字的人和他面对面书写，就像我们用画架画画，或者自己斜着拿，就像自己抱着画板一样。但是人是“活物”啊，为什么那么死板呢？！只能在斜面上写，不能平放着写？！幸亏强大的“度娘”，给我提供了宝贵的资料。看看这些图，专家们脸红了吗？！胡老师就是这样写字的，刚开始觉得好奇怪，好久才懂。只是老师用三指执笔。每一个字的着力点，发力点和速度，笔锋变化和停留在这些字上都交代清晰，用语言不好表达，要看做示范，但是最重要的是自己要看出来并用到手上。在试用了好多毛笔之后，感觉王羲之喜欢用的毛笔笔锋不长，笔肚圆润饱满的那种，这只是个人揣测，听听一笑。巾带缠绕之美。“观公孙大娘舞剑器得其笔意”，有一说剑器是柄上有绸带的舞蹈用具，如果这个逻辑成立，那么这里的“笔意”就是巾带缠绕之美。竖画典型的王氏一门“一蹋而下”技术。弧线是捻管和摆荡的技术。节奏之美。第一画和第二画较慢，从第三笔到最后一个慢收结束之前这些动作是一气呵成的。古琴收尾也常用此招。​责任编辑：

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