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新加坡四孩童被杀案睡不着|《儿童法案》：孩童不是一座孤岛

长河网 • 2019-01-23 12:51:25 • 文化 • 阅读 14
编者按：如果你“不想睡”或者“睡不着”，欢迎继续阅读。 这里或许有个文艺片，这里或许有个惊悚片。不知道你会闷到睡着，还是吓得更睡不着。 注意：本文有严重剧透。 作为英国最负盛名的小说家之一，伊恩·麦克尤恩不仅是一名高产的小说家，
原标题：睡不着|《儿童法案》：孩童不是一座孤岛编者按：如果你“不想睡”或者“睡不着”，欢迎继续阅读。这里或许有个文艺片，这里或许有个惊悚片。不知道你会闷到睡着，还是吓得更睡不着。注意：本文有严重剧透。作为英国最负盛名的小说家之一，伊恩·麦克尤恩不仅是一名高产的小说家，还是一位才华出众的编剧。他的很多小说，都被改编成了电影，有些是他亲自操刀编剧，有些则是和他人合作改编的。但无论是哪一种情形，小说改编电影都很难成功。究其原委，要看小说文本更偏重叙事还是侧重主人公心理描写。若是后者，改编电影的难度很大，成功者也是极少数。而伊恩偏偏又是那种作家，喜欢以一个人的生活和行业为主线，找到一个事件作为切入点，开始对人物的内心产生震荡，导致ta的生活发生偏移。有太多类似写法的小说，但如若改编成电影，由于缺乏心理刻画，影像文本很难把人物的性格、动机阐释清楚。左起：《时间中的孩子》、《赎罪》、《在切瑟尔海滩上》提到麦克尤恩最成功的电影改编作品，还要属2007年上映的《赎罪》（Atonement），不仅获得了奥斯卡7项奥斯卡提名，还获得了金球奖最佳剧情片奖。彼时，乔·赖特拍摄的关于敦刻尔克大撤退的著名长镜头，还在被人们津津乐道。但之后的麦克尤恩改编作品，就鲜少有获得更高殊荣、普及度又如此之广了。但是“伊恩·麦克尤恩改编热潮”却并没有退却，反而越炒越热。算上去年早早公映的《时间中的孩子》（TheChildinTime），2017年，总共有三部麦克尤恩改编电影，虽然《在切瑟尔海滩上》（OnChesilBeach）和《儿童法案》（TheChildrenAct）都是今年才放映的。前两部的口碑都不算太好，尤其是《时间中的孩子》，编剧压根就没有领会原著小说的含义。而《在切瑟尔海滩上》，也是把一部心理刻画生动复杂的电影，拍成了一部非常尴尬的青少年两性教育片。相比之下，《儿童法案》虽然也有人物动机不够明确的缺陷，但至少是把故事交代清楚了，从电影的脉络走向来看，也拥有非常高的还原度。《儿童法案》《儿童法案》的故事根基，脱胎于英国的《儿童法》。这和我们国家的《未成年人保护法》不太一样，英国的《儿童法》是针对保护儿童利益的一套非常细致的法律。在我们国家，我们始终认为父母最了解孩童的利益是什么，而在法律面前，父母的意愿有时并不代表孩子们的最大利益。在这部电影中，就提到了这么一个案例：有一对信仰耶和华见证人教会的父母，从小培养他们的孩子信仰宗教，男孩亚当17岁时被发现患有白血病，医院需要立刻为孩子进行输血，但男孩的父母包括男孩自己，都出于宗教信仰的原因，拒绝接受输血，原因是根据上帝指示，血液是生命本源，不能受到外界任何东西（包括他人血液）的污染。菲恩·怀特海德饰演白血病男孩在这样宗教案例面前，孩童的利益究竟是活下来更重要，还是尊重他的意愿，放任他自生自灭？由于这个孩子当时是17岁零9个月，即将成年，却仍属于法律规定的未成年范畴，这时，法庭可以根据法律判断男孩的最大利益究竟是活下来，还是他的宗教信仰。于是，法官——同时是本片的女人公菲奥娜，在探访了这个男孩之后，发现他聪明又有才华，生命对他来说前方还充满未知数，他不应该就此结束旅程。他们在医院里谈论诗歌和音乐，一起演唱由叶芝的诗歌改编的著名歌曲《莎莉花园》。菲奥娜做出了决定，强制要求给男孩输血。艾玛·汤普森饰演法官菲奥娜当法律介入人们的宗教生活领域，改变的不只是他人生的方向。中国没有强烈的宗教信仰文化，我们其实很难理解男孩和他父母最初的决定。这也是《儿童法》所探讨的东西，法律在面对儿童利益时，是可以凌驾在一切宗教、文化与道德意义（从“耶和华见证会”的教徒角度来看，输血就是不道德的犯罪行为）上的。但是这个男孩，却因为输血获得了一次新生，而他对此产生了巨大的信仰怀疑。他看到父母因为法庭判决输血时，互相拥抱，喜极而泣，发现父母原来是希望他活下去的，只是碍于信仰的问题，不能自行阻止悲剧的发生，现在他们的儿子活了下来，他们认为他们并没有违背自己的信仰，输血是法律决定的，他们可以去责怪社会制定的规章，而不用受到背弃信仰的心灵拷问。而在男孩看来，这说明信仰的力量是多么一文不值，它所倡导的禁欲苦行，隐忍受困，是多么没有意义，多么反人性——因为父母的内心明明是希望他活下来的。斯坦利·图齐饰演菲奥娜的丈夫在法律与宗教问题乱成一团时，女主人公菲奥娜的生活却在被另一桩烦恼纠缠：她年过花甲的丈夫竟然有了外遇，还向她提出要自由婚姻，他要在婚内与其他姑娘自由恋爱，但是绝不会与菲奥娜离婚。一时之间，菲奥娜被婚姻问题搅得焦头烂额，而另一边，男孩却把菲奥娜视为精神导师和他真正意义上的救世主。他已经对上帝产生了怀疑，菲奥娜成了他心中新的信仰。男孩开始给菲奥娜写信，写诗，甚至离家出走，跟踪菲奥娜到外省去。他告诉菲奥娜想和她一起生活。你很难说他们到底有没有老少恋的感觉，有时候像一对母子关系，有时候像一对师生关系，又有一点暧昧不明。无论是电影，还是书里对此都处理得很模糊——因为小说是以菲奥娜视角为主，很难彻底了解男孩的内心，我们只知道他信任菲奥娜，把满心的希望全都倾注在菲奥娜身上。从书的角度来讲，菲奥娜的感情变化主要是由于婚姻问题、性格吸引，还有她未能成为一名母亲的遗憾，种种内在感情因素导致她受到了男孩的吸引。然而电影里无法对她每一个心理活动一一展现，因此在电影中，虽然仅有一场男孩与菲奥娜接吻的戏，但却显得有点莫名其妙。谁也不知道她是在哪个节点，突然从不停推拒男孩，变成不由自主接受男孩所描述的一切。从职业角度来说，法官审理完一宗案件后，不宜与当事人有其他纠葛。法官不是一个可以感情用事的职业，感情容易影响他们的判断力。这是菲奥娜犯的一个致命的错误，她一面受到职业素养的约束，不能接受男孩的提议，但偏偏是在亲吻了男孩之后，将他送回家，从此陌路。男孩以为自己可以接近新的生活信仰，获得救赎，迎来的却是无情的推拒。一个失去了生活方向的男孩，他要怎样去面对他的人生。男孩最后的决定是决绝而残酷的，当他白血病复发时，已然是在他成年之后，这一次，他拒绝了输血。没有了《儿童法》的保护，他剥夺了自己的生命。小说《儿童法案》是技巧娴熟的，将法律、宗教、道德、婚姻、情感等熔铸于一个人的生活切面中；但同时，它又是片面的，缺乏上帝视角的，我们只能从主人公视角去看待事情的变化。但在一部非悬疑电影中，这会给故事中的其他人物造成不充分或者不明确的动机，导致故事的完整性受损。电影版的《儿童法案》吃亏就吃亏在这里，他们没有去补充说明文本未交代的话语（剧本的编剧就是伊恩·麦克尤恩本人），会给观众理解剧情造成很大的困扰。比如，男孩与菲奥娜之间的感情线索较为薄弱，菲奥娜的情感转变也很突然、生硬。但是《儿童法案》给我们提供了两个很有趣的鉴赏之处。小说中，男孩亚当因为“儿童权益保护法”获得了救治，但却丧失了宗教信仰，这时法律却不能为他提供自我重建，在价值观受到冲击的情况下，亚当最后还是选择了死亡。所以法律在介入人们的社会生活之后，覆盖面究竟要到什么程度，才能真正地、彻底地保护当事人的利益？《儿童法案》没有提供明确的答案，但给出了表达儿童人权关怀意义方向性的暗示。书中有一句话是这样说的：福祉、安康，是社会性的。孩童绝非是一座孤岛。这就是《儿童法案》第二有意思的地方，亚当视菲奥娜为他的精神救赎者，而菲奥娜却选择了袖手旁观（恰好是职业道德要求她这么做）。如果儿童的利益像《儿童法》中表述得那样，“儿童的利益是至高无上的”，那么当菲奥娜对男孩亚当拥有那么大的影响力时，她的冷漠与袖手旁观则刚好是不符合儿童利益的。每一个儿童的利益需要的不只是法律层面的，更是需要社会层面的全方位的关怀。伊恩·麦克尤恩针对《儿童法案》表达过一个观点：宗教不允许好奇心，而他给予了亚当好奇心。虽然社会总是倡导没有谁是谁的救世主，但对于没有自我救助能力的孩子来说，希望他们的好奇心都能得到满足，他们的信任都能找到依靠，不再被人轻易辜负。责任编辑：

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