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张迁碑和曹全碑《曹全碑》与《张迁碑》相比，你更喜欢哪个帖？

长河网 • 2019-01-23 00:23:58 • 文化 • 阅读 5
《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，是东汉王敞等人为部阳令曹全(字景完，敦煌效穀人)纪功载德的碑刻，立于灵帝中平二年(185)， 明万历初出土于陕西郃阳(今合阳县)莘里村，现藏西安碑林。《曹全碑》出土较晚，字迹多完好，锋棱如新，为汉碑中难得的
原标题：《曹全碑》与《张迁碑》相比，你更喜欢哪个帖？《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，是东汉王敞等人为部阳令曹全(字景完，敦煌效穀人)纪功载德的碑刻，立于灵帝中平二年(185)，明万历初出土于陕西郃阳(今合阳县)莘里村，现藏西安碑林。《曹全碑》出土较晚，字迹多完好，锋棱如新，为汉碑中难得的保存较完整的碑刻。《张迁碑》是《汉故毂城长荡阴令张君表颂》的简称，张迁(字公方，陈留已吾人)除毂城长、迁荡阴令，毅城故吏韦荫等人于中平三年(186)为他刊石立表。原石在山东东平县，明万历年间出土，现移山东泰安岱庙。这两碑的树立都不是政府行为，而是由下层书吏集资书刻的。所不同的，前者是为现任上司歌功颂德，后者是对前任上司功德的思念与赞扬。《曹全碑》以圆笔为主，起笔多用裹锋圆转，折笔处圆转不露校角，蚕头雁尾夸饰，捺笔放纵，圆而长。《张迁碑》是方笔的典型，无论起笔还是收笔都呈方形,直来直去，方折如刀切馒头。蚕头不明显,雁尾不丰腴，稍纵即收。点以方形、长方形出现，尤以三角形点居多，出笔锋利，极似尖锐小石从高空掷下，力度与动感极强。转折处多见直角，如二木相契，紧密而牢固。《曹全碑》点画圆润，往往有一定的弧度。尤其是横画，外形多微呈拱形，取势上托，平捺的弧度更大，形如拱桥。点画运行时内在的起伏甚小，行走平直。《张迁碑》则相反，点画方峻，内在起伏明显。平捺上下两边有很大不同，上边较平直，下边逐渐上提至中段有一个制高点，随后向右迅速下降，出现一个钝角，至末端略重按即戛然而止，往右上方挑出。横画略见弧度，以下沉势为主。(一)腾挪大小《曹全碑》体势以工整平稳见长，同字中同类点面的斜度、走势较划一，点西间距基本一致，同类部件的大小、形态也档同.并以对称式出现，部件安排稳重，没有大起大落的变化。而同样的字在《张迁碑》中却以古拙朴茂的姿态出现。(二)字形状态《曹全碑》字形较扁平，中心点画聚攒紧缩，一般点画安排得短小，撇捺尽情向左右伸展。《张迁碑》字形颇见方正，这固然与它蚕头雁尾、撇捺不如《曹全碑》那样张扬有关。而主次演示、横势走向、分割态势、间距紧松的不同也是自然的习惯。长横短竖主次分明，然竖画长短的分歧，决定了两碑字形相异。半框架结构的横左右拓展，两短竖的走向、长短界定两碑见扁见方。(三)框架情貌《张迁碑》中却框架或半框架结构，在《曹全碑》中往往呈圆弧形，多表现为倒梯形。前者框架左右两边以外拓为主，也偶见内抚。无论何种圆弧形态，采用边或几边不封口的情况也常见。加上点画细劲，框架内注重紧缩留白，更显明朗萧疏。后者倒梯形各边衔接处密封性特强，点画又粗重，留白明显减少。但由于四边形各边的长短、走势、斜度有很大的区别，框架内点画穿插揖让，在笨拙中却见灵巧。《曹全碑》结构安排上紧下松，《张迁碑》则以上松下紧为常见，风格特征更是一目了然。平整的《曹全碑》不等于缺少生气，时或可见匠心的意趣。《张迁碑》也并非只有朴拙，间或有较平整的安排，可使过于奇抽带来的视觉惊骇趋于平静。综上分析，《曹全碑》如长袖善舞的舞女，甩水袖、展披幔，正在翩翩起舞，一举手、一投足，温柔如水，风情万种。其轻灵飘逸，仿佛将随风而去，婉畅通润，又可感受到舞曲的旋律。《张迁碑》似舞台上走矮步的丑角，面目奇丑，步姿却妩媚可爱。责任编辑：

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