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前无古人前无古人，她将叠字用到了极致！

长河网 • 2019-01-22 21:29:28 • 文化 • 阅读 22
叠字之美 委婉悠扬 叠字诗词是指诗词中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。 所谓叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词，也称“重言词”。叠字的恰当运用，可以增加语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。 在漫长的历史中，诞生了许多优秀
原标题：前无古人，她将叠字用到了极致！叠字之美委婉悠扬叠字诗词是指诗词中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词，也称“重言词”。叠字的恰当运用，可以增加语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。在漫长的历史中，诞生了许多优秀的叠字诗词，这些诗词用叠字手法准确的表达情感，独树一帜，值得后人学习借鉴。“桃之夭夭，灼灼其华——《诗经》\"昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏\"——《诗经》“云青青兮欲雨，水淡淡兮生烟”——李白《梦游天姥吟留别》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”——杜甫《登高》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”——白居易《琵琶行》“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼”——《古诗十九首》这些古诗叠字运用得恰到好处，念起来顺口，听起来顺耳，表达的情感曲折委婉、深刻悠扬，林林总总，形成天然的的美感。所以很多诗词人都很喜欢用到叠字，再加上他们高超的语言文字驾驭能力，很快便被赏识传唱，能够流传至今的叠字诗词句都是经典中的经典。七个叠字前无古人寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！这首《声声慢》，是中国杰出的女词人李清照最著名的作品之一，历来极受推崇，据今人统计，在千年以来的百首宋词经典名篇中，位列第三。《声声慢》是李清照后期杰作，它在叠字运用上具有登峰造极的成就。全篇97个字，用惊心动魄的描写，细腻地展示作者曲折的内心世界；用精炼概括的语言，集中地反映词人复杂的精神面貌。哀愁的词语、凄惨的调子，无一不是她饱经忧患后低沉的倾诉，无一不是她历尽折磨后急促的忧叹。“寻寻觅觅”，写主人公起床伊始若有所失，到处寻找。写出女主人公的空虚、不安和恍惚。“冷冷清清”，承上启下，交待寻觅的结果——毫无所获，仍然孤苦伶仃、无依无靠。冷清至极，自然而然引出下文：“凄凄惨惨戚戚”，极力渲染她此时此刻的凄凉、悲惨和优戚。这种悲愁、凄厉的气氛笼罩全篇。这些叠字是作者长期积郁的反映，均含强烈的感情色彩。这七个叠字中，“寻寻、清清、凄凄”都是平声，“冷冷、惨惨”都是上声，“觅觅、戚戚”都是入声；其中又杂以同声、迭韵，变化中有统一。几种不同调值的叠字交错运用，造成节拍局促、舒缓交替出现，张驰有致。“觅、戚”等押韵，使种种变化归于统一，这两种叠字使韵脚扩大，统一的因素由此得到加强。众多叠字连用本身，又有特殊的表达作用，不仅加强了艺术效果，而且丰富了作品的内容。当然，这一切既是作者苦心经营的结果，更是她思想感情的写照。可见，这些叠字集音乐美、形式美、抒情美于一身。《声声慢》一口气连用七个叠字，是前无古人的创举。梧桐细雨愁绪几重批评家大都认为，这篇作品写于南渡之后，是李清照经历国破家亡夫死的惨痛之后，写下的感情记录。以词写愁，颇为常见，但李清照由于特定的生活经历，还有高超的艺术表现力，仍然能够把这个传统主题写得充满创造力。李清照有一个非常美好的过去。现在，她所拥有的一切都随着金兵南下，而完全被摧毁了，难免产生梦幻感，所以要“寻寻觅觅”。但寻觅的结果，当然是“冷冷清清”，所以，她的心境也就注定是“凄凄惨惨戚戚”的了。由于这样的感情基调，她对天气的变化格外敏感，欲以酒抗寒而不得，一切都是由于沉浸在往事中无法自拔。过片从仰视转为俯视，是一种自然流程，也是刻意的安排，不仅是写实，也暗含回忆，从而和上片互相呼应。清初的彭孙遹在《金粟词话》中对“守着窗儿，独自怎生得黑”这一句评价非常高：“李易安‘被冷香消新梦觉，不许愁人不起’，‘守着窗儿，独自怎生得黑’，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。”李清照曾经在《念奴娇》中有“险韵诗成，扶头酒醒”的描述，可见她是善于押险韵的。这个“黑”字，正是个险韵，很难押，但作者却用得既稳妥，又自然，艺术表现力惊人。而那点点滴滴的梧桐细雨，正是这个感觉到度日如年的主人公融合视觉和听觉的自然表现，于是，最后也就自然地点出主题，逼出一个“愁”字。事实上，通篇都是在为这最后一个字做铺垫的。用好叠字贵在自然李清照的这篇《声声慢》成为经典之后，引起了后世的浓厚兴趣，学习和模仿之作非常多。然而，叠字的运用，是一柄双刃剑，安放在作品中，要根据句法、节奏、声调、感情等，做出最适当的安排。否则，就可能弄巧成拙，适得其反。像韩愈的《南山》连用十四组叠字，显得太堆砌；李商隐的《菊》诗“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”过于雕琢，也很不自然。早在顺治、康熙年间，徐沁就写了一首《柳梢青·旅情》：“渺渺盈盈，遮遮掩掩，袅袅亭亭。暮暮朝朝，凄凄切切，念念卿卿。风风雨雨更更。愁脉脉、荧荧短檠。摵摵萧萧，多多少少，点点声声。”除了两处外，几乎通篇用叠字（这其实就可以认为是通篇用叠字，因为清人往往如此）。词写得不算出色，作者自己说是“戏用叠字”，也算实话。有的希望模仿，有的期盼超越，文学史的发展往往就是以这样非常细腻的形式出现的。李清照词喜用叠字，善用叠字，巧用叠字，充分发挥叠字的各种功能，加强了作品的音乐性、抒情性，增强了作品的形式美、感染力，丰富了作品的内容，为后人创造了成功的经验，不愧为“大家”。责任编辑：

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