巴黎博物馆起云堂杂议│何先球：巴黎三大博物馆

原标题：起云堂杂议│何先球：巴黎三大博物馆如果历史是一条河，那么，艺术就是河里游荡的鱼。艺术因所属时代、经验、语言、认知框架而呈现于历史中，同时也受制于这些因素的局限。日常生活无尽的琐碎，如公文一样，很难添减半字。艾菲尔铁塔刚建好时，被巴黎人耻笑为巴黎的怪物，贝聿铭的玻璃金字塔亦被形容为卢浮宫的伤疤。但在历史的大河中，艺术的存在却更新或升级了人们的价值系统，如何点石成金，从非艺术升级为艺术，以及如何从平凡成为伟大，这是一个问题。奥赛、逢皮杜，相较于卢浮宫油腻大叔般的横立在你面前，生鲜小哥改变着历史新的口味，也完美地解读了现代社会对艺术定义的进化。说实话，我喜欢奥赛的中庸与持重。卢浮宫的现实影响力就如现实生活中的油腻男，全是套路却又心不由己，还有里面三个己然成精的女人，每天心烦意乱地看着上万双噤若寒蝉似的眼神，也假装乐咪咪地看着你，像街边活成了精儿的老头。我看卢浮宫，是反着看的，这也算是卢浮宫的另一种伟大吧。逢皮杜就像它文化工厂的绰号一样，让人得到新奇与快感，却获不到精神的信任与心安。它存在的理由，就是需要不断地进化，直至江郎才尽，稀疏的几颗巨星闪耀之后，留下的尽是一地鸡毛。一个新时代的魅力，必须体现在这个时代内在的壮阔与精致，体现在新的艺术创造与出现，在对新的艺术价值共识中成为优美的新传统，这同时也衡量着一个社会或群体对价值观的包容与升级。也许，对绘画价值的回归，是下一个历史轮回的必然。（作者为画家）本文刊于中国文化报·美术文化周刊，转载请注明来源责任编辑：

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