中国艺术研究院是几本?处女翻译·357《中国艺术》（154）

原标题：处女翻译·357《中国艺术》（154）编者按：《中国艺术》（ChineseArt）是西方早期研究中国艺术的重要文献，1958年在纽约出版，上下两卷。作者WilliamWilletts（魏礼泽）（汉学家、西方艺术史家）从中国的地理特色着手，系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、雕塑、陶瓷、绘画、书法、建筑等中国艺术的各个门类。他坚持客观描述作品的方法，“并不对所讨论器物给予美学价值论断，而是让器物自己说话”。“让器物自己说话”，与观复博物馆“以物证史”的理念有异曲同工之妙。这也是我们选择翻译此书的原因。此次我们邀请到美国CCR（ChineseCulturalRelics《文物》英文版）翻译大奖获得者对此书进行正式专业的翻译，译者也是MLA（ModernLanguageAssociationInternationalBibliography美国现代语言协会国际索引数据库）和AATA（国际艺术品保护文献摘要）收录的美国出版期刊ChineseCulturalRelics的翻译团队成员。本着尊重原著的原则，此次翻译将存疑处一一译出，其后附有译者注。现在就让我们跟随本书，在绚烂璀璨的器物中，感受中华文明的博大辉煌。图17a的漆盒盖上面有三组对鸟纹，各对之间由S形连接，而这些纹饰又通过C形曲线通向盖中心。只要不过分拘束我们的想象力，就能辨认出三个朝向盖边的大型动物为肥硕的鸟，其颈修长，其头长而窄，鸟嘴呈弯钩形，鸟冠短而朝后。而盖内的纹饰则更风格化，遵从我们提到过的C类铜镜和WoodsBliss铜环的纹饰规则。如果让读者辨认17b图上的漆杯上的两个有角并变薄的H形纹饰，并让他们看出这实际上是同一件器物的更加风格化的不同版本，这可能有困难。但是，他们会至少同意，这件器物的两端都有一个鸟龙纹。纹中其中的一条腿向前抬起，暴露的足上有2或者3个龙趾。而另一条腿则向后。而龙身上的纹饰特征则显示了更多的细节。其鸟嘴呈钩子形，眼睛突出，龙冠短而朝后，上面的卷云纹细腻而连续，不断向前延伸。有了这些特征，我们现在可以仔细推敲盘子中央的两个头对头纹饰元素。我们所见的是一个长颈鸟头，鸟嘴像钩，眼睛凸显，鸟冠向后，整个身体向前蜷缩。H造型的另一端，整个纹饰则完全退化为无意义的图形，我们只能类推为第二个鸟造型。两者之间则有令人印象深刻的方形旋涡花形，我们前面已经提到过。至于这第三个是否也是鸟，完全看读者每个人自己的看法，从前视图或者从鸟冠倒向一边来看得出的结论或许不一样，或者这是否就是属于大类的饕餮纹呢，也未可知。如果真是饕餮纹，则应该不属于云纹的一部分。要给这些无铭文的漆器断代是个困难的工作，但长沙出土的那些器物的年代则必须讨论一下。我们已经在风格上对这些器物的主题和科洛曲轮标为C和D类铜镜的主题进行了对比，后者科洛曲轮断代为前三世纪。他们的特征类似，同时也和WoodsBliss铜环类似，鸟龙纹都是它们的主要装饰内容。正如在漆器上，这些鸟龙纹连接起来表现连续卷云纹时，这些纹饰占据了空间的大部分。毫无疑问，这些纹饰都有意义表达，我们的注意力很容易被这些卷云纹吸引。而云纹在继续发展之后，不再显得至关重要。云纹降格为连接其他纹饰组成带状的因素。Low-Beer曾经列出一件Hosokawa旧藏的一件镶嵌青铜管，就属于这种退化情况。这件器物没有准确断代，应为汉代的。而与之紧密相关的另外一组科洛曲轮称为F类铜镜的器物与之形成对照。所有这些铜器中，卷云纹都呈现带状，像连绵的山峦，风景中还有仙树，动物和人。处女翻译·356《中国艺术》（153）责任编辑：

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