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影视作品成就优质影视作品的编剧，究竟是什么样的存在

长河网 • 2019-06-05 03:08:22 • 文化 • 阅读 4
第1805天 窗外风雪再大 也有我陪伴着你 全文字数：3281字 阅读时间：5分钟 细数这半年以来中国的爆款电影，从让人惊叹的科幻电影《流浪地球》，到意料之外的《比悲伤更悲伤的故事》，再到剧情电影《老师·好》以及导演舍不得删减的三
原标题：成就优质影视作品的编剧，究竟是什么样的存在第1805天窗外风雪再大也有我陪伴着你全文字数：3281字阅读时间：5分钟细数这半年以来中国的爆款电影，从让人惊叹的科幻电影《流浪地球》，到意料之外的《比悲伤更悲伤的故事》，再到剧情电影《老师·好》以及导演舍不得删减的三小时时长的《地久天长》，每一步影片的故事都让人动容，这些19年上半年的大小爆款，一次次刷新了我们对于好编剧的认知。作为影视作品的灵魂，编剧有着举足轻重的地位，这是由于其作用，编剧身上肩负着更多的责任，了解关注IP、懂得塑造个人品牌以及必不可少的剧本创作能力，样样都该是一个优秀编剧的杀手锏。（阅读原文有进阶金牌编剧的秘籍哟）关注IP、了解IP为什么编剧要去关注IP、了解IP。拿小说《哈利波特》的作者来说，他应该是最大的受益个体，小说作家打造了一个IP。一个是文学，一个是影视，影视和文学是天然的孪生兄妹。未来中国的影视想做到美国好莱坞的规模一定是以IP化为主打的时代。在美国，影视化版权部分的变现力非常多元，所以电影拍完后可以从很多渠道拿到钱，甚至它本身又是最大的文化输出国，有很大的海外市场。在做项目的过程中，具备一定的IP思维，并逐步逐步地打造出一些IP，我认为这个部分价值就会非常大。一个国家的文化产业可以拉动其他的产业发展，现在中国文化产业没有特别火热，是因为目前的文化产品没有IP价值、没有IP属性，不足以拉动其他的产业，甚至没有国际的IP，美国国际化的IP会助推美国的产业做全球性的扩张。韩国文化产品带货能力也特别强，其中了解到在播影视剧《太阳的后裔》之前，韩国动用了国家社保基金和国家银行共同成立了韩国文化专门输出出口的鼓励性奖励，只要产品出口中国，就奖励一定金额，只要产品出口南亚五国再奖励一定金额，为什么？因为韩国文化、韩国影视作品已经能够成功地帮助韩国企业卖货了。影视剧《太阳的后裔》播出后韩国的泡菜全部卖光，而那个时候中国人要去海外代购。所以说文化产业是能够拉动其他产业的，IP的部分价值在于它的跨界变现力。结合自身特点塑造个人品牌为什么大家一提到金庸就会想到血雨腥风的江湖,为什么张艺谋多次用严歌苓做编剧,琼瑶怎么能成为偶像剧编剧的代名词。他们已经树立了自己的个人品牌,以至于提到他们就是在说一个类型作品。其实,提到个人品牌的塑造首先会想到“定位”这个营销中的专业词汇，其实定位就是清晰地知道自己的方向和位置，基于未来的发展规划，或是未来事业线上的规划。当然，它也可以做调整，但在3-5年内不建议有调整，因为定位经常改变就会失去方向感，一个好的品牌定位要保证一定的时间性。可是编剧为什么也要懂得塑造个人品牌呢?各位可能会思考个人品牌怎么塑造，其中一定要做到结合自己的特点，将个体和工作室这两种模式分别称为无钱无粮的和有钱有粮的，这两类各有不同的品牌打法，我归结了两个个人品牌的建议。无钱无粮的在这个时代里也要做营销，而且要做大营销，大营销是指投入大的精力，把精力转化成资源，现在是内容营销时代，传播最终要形成内容，我们码的每一个字、每一个故事、每一个剧本都是内容，内容本身就是营销里最核心的部分，然后让内容无限地曝光。当有钱有粮的时候就去做更精细化的经营，比如说品牌化经营、商业化经营，甚至商业模式化经营。品牌化经营部分可以去找策划人或者是交给一个策划公司来去做补充。商业化经营部分也可以把自己的商业品牌价值做其他延展。有些创作者将商业化经营做得比较好，比如《宅男打篮球》的漫画作者，辞职之后做漫画就没有薪酬，但在连载的过程中他设计了一些小衍生产品，尝试着去卖，结果粉丝们非常买单，他开始做帽子，后来做T恤，一个月能卖几百件，就解决了他的生活问题，就能安心地创作。爆款剧本的必要条件人性要有冲突写文章的人一定听过这么一句话，看文章如看山，要有起伏，不能一马平川。这句话同样适用于人性，我们写故事，不管是主人公还是配角，忠诚义士还是穷凶极恶之徒，都要让读者看到这个人物性格中的矛盾点、冲突的地方。在国内非常受欢迎的美剧《越狱》，里面的人性冲突就非常明显。越狱讲述了哥哥Lincoln被冤入狱，很快要判处死刑，天才工程师弟弟Michael抢劫银行，入狱营救哥哥的故事。表面上看，这个人物的遭遇与他的所作所为是吻合的，但编剧的心机在后面。Michael一直瞧不起Lincoln，他认为自己用妈妈的保险完成学业，成了结构工程师，有体面的工作，但Lincoln的那部分却用来挥霍，最后只能落魄度日。除了主角身上有人性冲突，配角也是，非常有看点。这部剧之所以这么好看，就是因为每个人身上都有人性冲突，他们是施暴者，也是受害者，既有善良美好的一面，也有邪恶黑暗的一面。我们写文章的时候，要让人物出彩，就学学《越狱》，把人性冲突充分的展现出来。别一条路走到底，一层不变的老好人，坏人除了坏还是坏，这样让读者一看，就知道这个人会做什么事，什么结局，很单调。主人公遇到的挑战不断升级《延禧攻略》作为去年爆红的宫斗爽剧，在这一点上做得很好。魏璎珞是一个小宫女，她进宫是为姐姐报仇。从入宫开始，她就遇到很多麻烦和挑战，对手也是一个还没倒下去，另一个又来了。魏璎珞的任务和敌人，都随着剧集的推进，不断升级。最开始，为难她的只是嫉妒她绣活出众的小宫女，后面，妃嫔的下人，妃嫔本人，皇后、裕太妃、和亲王，一个比一个厉害，一个比一个难缠。剧情越往后，魏璎珞越危险，但观众看着越刺激。最开始是找杀害姐姐的凶手，误会傅恒之后，发现真凶是和亲王。要杀这个人，难度非常大，而且她深陷囹圄，应该如何脱险，如何惩罚真凶？这些点，让观众越来越紧张，越来越好奇。写故事也是这样，让挑战更难，危险升级，主人公如何化解危机，反派怎样下圈套，一步步往下走，用这些看文爽点，抓住读者的眼球，他们才有看下去的欲望。配角一定要有用好的影视剧，配角非常出彩，是为了推动剧情才设置的。写文章也是，你写一个人物，还是一个环境，你到底要表达什么，他们发挥了什么作用，要想清楚，否则就是做无用功，浪费笔墨。良心剧《人民的名义》，大家最大的吐槽点就是郑胜利，不知道这个人物在里面是干嘛的，而且出镜时间还很长，身上也没有什么关键的爆点，这样的人设就很失败。但是口碑很好的一部英剧《贴身保镖》，豆瓣评分8.7，里面的人物不管是主角还是配角都非常出彩。印象最深的配角，一个是第一集里，在火车上被丈夫安炸弹的Nadia，另一个是被解雇的内政大臣助理Chanel 。这两个人，出来的时候，不过是一个小人物，但编剧却把她们做成了深水鱼雷，爆点就在她们身上。看着是受害者的弱女子，才是真正的幕后真凶。配角的每次出现，都在推动剧情的发展尽管在剧里出现的时间都不多，每次就几个镜头，但却是剧情发展的助推器。她们的言行，有很矛盾的地方，最后证明那些不合理，都是意料之外、情理之中。我们写故事也要这样，说了某个人，讲了某个东西，那么这个人、这件东西就一定要发挥他们的价值。悬念留到最后一刻好的影视剧，悬念总是在剧末才知晓，如果高潮过后，就没有看点，观众不看都知道结局是什么，那只能调台。写文章也是，如果读者知道了结局，他们就不想再看了。还是用《贴身保镖》举例。Budd作为内政大臣Julia的贴身保镖，出于公职和私情，与Julia上床了。Julia两次遇袭，他都在，第一次Julia脱险，第二次Julia丧身。Budd两次都全身而退，他被指控为谋杀Julia的嫌疑人，于情于理，他都要找出真凶，为自己洗刷冤屈，为Julia报仇。但越接近真相，他的处境越危险，最后被人绑上炸弹，他成了全民公敌，分分秒秒都会被警方击毙。Budd能否绝地反击、他的孩子学校被袭击、杀害内政大臣的真凶是谁、警方的内奸是谁、国安局的罪犯最后会被抓吗、首相的污点材料，对首相有什么影响？所有的疑问、高潮，在最后一集的最后几分钟才知晓。不得不说，编剧真的非常厉害，前面五集做了很好的铺垫，梗也埋得不错。给你线索，但真真假假，剧末才揭开真相，而且结局真的出乎意料。如果写故事的悬念能做到《贴身保镖》这样，那绝对是好故事。每部精彩的影视剧，都是一个好故事，想要把文章故事写得好看，就多学学编剧的这些故事讲述技巧，一篇文章能做到以上四点，那就是一个好故事。所以对于一个编剧来说，你不只是要会讲故事，要懂IP、懂个人品牌的塑造，但是要想真正做好一部片子，还能看得懂导演、玩得转制作，搞得定后期，怎么可能不出爆款呢？责任编辑：

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