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高晓松晓说世界杯晓说《金瓶梅》

长河网 • 2019-01-22 21:39:52 • 文化 • 阅读 6
编辑：姚培伟 文中大部分观点来自高晓松，编者加以整理以飨读者。 《金瓶梅》是中国历史上现存的能看到的文学里，第一部由文人独立自己创作的文学作品。即使是《三国演义》《水浒传》《西游记》，也都是根据民间传说和话本、戏剧等，提炼总结而来。《三
原标题：晓说《金瓶梅》编辑：姚培伟文中大部分观点来自高晓松，编者加以整理以飨读者。《金瓶梅》是中国历史上现存的能看到的文学里，第一部由文人独立自己创作的文学作品。即使是《三国演义》《水浒传》《西游记》，也都是根据民间传说和话本、戏剧等，提炼总结而来。《三国演义》和《水浒传》不用多说，都是在民间传说的基础上汇总而来。因为没有完整的证据链支持，吴承恩是《西游记》的作者这一点已经基本被文学界否定了。从小熟知的名著作者就这样走下神坛了，真想知道到底是谁写的……《金瓶梅》，它是中国第一部文人独立创作的长篇白话世情章回小说，被称为中国第五大名著，也是中国的四大奇书之首，在中国文学史增加上具有开拓性意义，也是我国古典小说的分水岭，这本书可以算是中国文学史上的一个里程丰碑，这本书名是以潘金莲、李瓶儿、庞春梅，三个人的名字而改写的。这三人是见证西门家族的兴衰起落的关键人物。在金瓶梅里潘金莲是一个有着代表性的人物，她有才情，还懂音乐，但是别人却只是关注到了他的美貌。在剧中，西门庆为了想霸占潘金莲就指示她害死自己的原配丈夫武大郎，在一开始潘金莲是有点拒绝的，但是王婆已经收了西门庆的钱了，所以王婆就不断的在潘金莲的耳边煽风点火，这才使得潘金莲杀死了武大郎。武大郎死了以后，潘金莲就成了西门庆的小妾了，但是从此以后潘金莲的良心就彻底的没有了。但是对于西门庆来说她的才华一文不值，只是一种使他快乐的工具罢了。从此以后潘金莲只是在西门家争宠了，而她争宠的对象是我们在故事中不得不提的李瓶儿了。潘金莲与西门庆之间只是性欲的关系。李瓶儿，是西门庆的结拜兄弟花子虚的妻子，花子虚因为在家族争夺遗产的诉讼中失败，竟至气死,李瓶儿便嫁给西门庆。李瓶儿不光长得好看，而且陪嫁的资产也很多，比如说，她拥有六十锭元宝共三千两白银，两口描金箱柜里全是珍宝古玩，还有四十斤沉香，二百斤白蜡，两罐子水银，八十斤胡椒，等等。李瓶儿的嫁妆是西门庆发家的第一桶金。这样使得西门庆就更加的爱他了。这第一桶金使得西门家的生意做大了，还买了官，认了蔡京做干爹，从此以后他就财源滚滚来了。李瓶儿与西门庆是爱情关系，李瓶儿在死的时候对西门庆说：你不要过来，我全身溃烂会传染给你。但是西门庆硬是闯了进去，还说要死一起死，李瓶儿死后，西门庆竟破天荒的大哭，而且没有跟女人同房，要知道西门庆是天天要跟女人同房的，除了他去蔡京管家那次，因为不方便没有同房，李瓶儿死应该是他第二次。这可能也是西门庆的一大怪癖。这个人一天不跟女人同房就不行。但是从李瓶儿死的时候西门庆的表现看出来，他是真的爱李瓶儿的。庞春梅，在前八十五回中只不过是西门庆宅中的一个丫头，在后面的十五回中则成了不可缺少的角色了，她跟潘金莲在美貌，才华上非常的相似，但就是不安分，在西门家败落的时候，她因为作风不检点而被赶出了西门家。赶出后，成了军官周守备的二房。这里要纠正的是《金瓶梅》不是“小黄书”，而是最伟大的传统文学作品之一，“《金瓶梅》之出名、流传、伟大和黄色几乎没有关系”，就连最“红色”的毛主席都说：“省委书记以上都应该读一读金瓶梅”。首先，《金瓶梅》里“不可描述”的内容所占比例很小，据统计，康熙本里不足2.5%。《金瓶梅》绝大多数的篇幅都在描绘真实的生活人物，是真实的“明朝那些事儿”。另外，在出版业高度发达的明末，写黄色是小说“标配”，兰陵笑笑生只是对市场迁就，并非为了写黄色而写《金瓶梅》。重心不在此，《金瓶梅》的有色内容也不算高级，算不上正儿八经的小黄书。“舍得一身剐，敢把皇帝拉下马。”《金瓶梅》中的很多俚语成功地移植到了《红楼梦》中。脂砚斋点评《红楼梦》说它深得《金瓶梅》真谛。伟大领袖毛主席也说，没有《金瓶梅》就没有《红楼梦》。《水浒传》是爹，《金瓶梅》是娘，《红楼梦》是女儿。无非是女儿出落得漂亮大方而已。比如潘金莲是《红楼梦》里王熙凤和林黛玉的合体。潘金莲作为《金瓶梅》里塑造最成功的人物，在《红楼梦》里分解成两个形象：她敢爱敢恨的外在性格，坚决斗争的勇气，给了王熙凤;坚定维护尊严，敏感的内在性格给了林黛玉。“金与红”不分伯仲，没有高低。最大的区别是《红楼梦》写生命，《金瓶梅》写生活。《红楼梦》对人物有明确的褒贬设定，而《金瓶梅》不置褒贬，一切白描。那些在《红楼梦》里不受欢迎的边缘人物，那些不被歌颂的熟女们老男人们，在《金瓶梅》里成为鲜活的主角。与纯爱“偶像剧”《红楼梦》相比，反倒是《金瓶梅》里的残酷复杂才反映了真正的生活。它的成功在于刻画了有血有肉的多面性人物，因而更具力量、更有内涵。一部好的文学作品，好人要有戾气，要有阴暗面，而坏人也要有底线——这样好人不会成为一个高高在上的“圣人”，坏人也不至于坏到不真实。一部有着现实主义色彩文学作品的好坏，正是要看作者如何设置人物的上限和下限。《金瓶梅》的下限的设置非常到位，任何一个角色，最后死的时候都不会让人觉得大快人心，前80回《金瓶梅》塑造的这些人物，不管是潘金莲还是西门庆还是应伯爵，虽然坏，但是有底限。他们也有脆弱、有彷徨、有血有肉，所以最后下场凄惨却令人不胜唏嘘、有所怜悯——这就是《金瓶梅》的能耐。400年了，《金瓶梅》今天依然很实用。武大郎被杀，西门庆大摇大摆通奸，街坊四邻没人敢吱屁，就连武松回来问实情都没人敢答。可到了书中王六儿和小叔子通奸被发现的时候，大家一看这是弱者、是下等人，于是破鼓众人捶，个个都变得正义英勇起来，纷纷破口大骂。放到400年后的今天，老人摔倒路上没人敢扶，但是到了互联网上大家都挺英雄。“路人都不上网，网民都不上街。”所以，所谓好的作品，就是塑造出来几百年后依然感觉很真实，人还是那群人，德行还是那个德行。责任编辑：

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