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在这个时代也许最重要在这个时代，歌曲的Hook为什么越来越重要？

长河网 • 2019-01-22 21:41:06 • 文化 • 阅读 12
新仔 Hook这个词，知道很久了，但一直没有特别关注，直到半年前看到两位大佬提到Hook，一位是MJ的前御用制作人昆西·琼斯，他批评现在的流行歌只有hook，没有歌；一位是林俊杰的前御用制作人许环良，他说，华人听众只要hook好就够了。
原标题：在这个时代，歌曲的Hook为什么越来越重要？新仔Hook这个词，知道很久了，但一直没有特别关注，直到半年前看到两位大佬提到Hook，一位是MJ的前御用制作人昆西·琼斯，他批评现在的流行歌只有hook，没有歌；一位是林俊杰的前御用制作人许环良，他说，华人听众只要hook好就够了。另外，邓紫棋最近也让hook成为一个话题，她在某节目上对一个选手说，我要为你唱hook。看起来，Hook好像很重要的样子，那么，到底什么是hook？为什么hook越来越重要呢？今天想跟大家简单聊聊。先来聊聊什么是hook。在邓紫棋参加的那个节目中，hook被翻译成“副歌”。这个翻译值得商榷，此话怎讲？请往下看。Hook通常出现在副歌的位置，但hook并不是副歌。Hook的原意是“钩子”，引申开来，在音乐上，hook指的是一首歌曲中最能钩人的部分。UrbanDictionary上最受欢迎的定义：歌曲中容易记住的吸引听众的部分，未必是副歌（原文中的chrous应该是chorus），仅供参考。在歌曲中，最吸引人的、最能给人留下深刻印象的通常是副歌，不过，也并不是整段副歌都很吸引人。副歌虽然表现的是整首歌的情感升华，但真正能给人留下深刻印象的，可能只是一小段乐句，这一小段就是hook。比如像JamesBlunt的《You\'reBeautiful》，副歌是“You\'rebeautifulYou\'rebeautiful，You\'rebeautifulit\'strue，Isawyourfaceinacrowdedplace，AndIdon\'tknowwhattodo，’CauseI\'llneverbewithyou”。但hook通常认为只是“You\'rebeautifulYou\'rebeautiful，You\'rebeautifulit\'strue”。也有很多hook并不在副歌。比如Beatles的《AcrosstheUniverse》，hook是歌曲开头的吉他前奏里的一段重复演奏的乐句。（微信音频里没有Beatles的版本，借用一下Rufus的版本，都差不多，就是前面十几秒里吉他来切分的部分）Coldplay的《Clocks》（hook是前奏里钢琴riff），《WeCan\'tStop》的hook则在衔接主副歌的“桥”（Bridget）上：“Soladadadiweliketoparty”。《HeyJude》的hook则是歌曲后半段“NaNaNa”。就算是在很多说唱歌曲中，hook似乎是“副歌”，但实际上，说唱的“副歌”跟普通流行歌曲的“副歌”可能并不是一回事。我们把流行歌曲中的chorus称为“副歌”，但其实，在一般的流行歌曲的结构中，chorus承载的是情绪升华的功能（也就是所谓“高潮部分”），也是最让人记忆深刻的部分。但在说唱歌曲中，Hook的功能是通过简单重复的唱段来“钩”引听众。歌曲真正的“主体”是Rap部分。Hook可以是原唱，也可以是采样，并不会影响Rap。比如姆爷最好的一首歌《Stan》，里面的Hook就是采样自Dido的《ThankYou》。没有这段Hook，光姆爷自己Rap，这首歌也能成立，但Hook在这首歌里确实非常钩人。这么说来，说是“副歌”好像也没错，确实是副属的歌。。但这样一来，我们就会很容易产生认知混乱，都是副歌，你告诉我说不一样？所以，个人不建议把hook翻译成“副歌”。这不是本文的重点。。本文提出的问题是，为什么hook在这个时代越来越重要呢？甚至重要到昆西·琼斯老爷子会急眼呢？首先我们要知道这是一个怎样的时代。毫无疑问，这是一个互联网时代，传播上，表现最突出的特点就是渠道的去中心化、碎片化，社交网络成为重要的传播渠道。关于这一点，我之前在《普通人为什么Get不到吴亦凡的歌？》聊过一次。Anyway，在当前的传播环境下，音乐更容易以“碎片”的形式被受众get到，而在林林总总的碎片中，hook无疑有着天然的优势。Hook本身就是“碎片”，而且是歌曲中最吸引人的“碎片”，所以，在社交网络上，受众get到一首歌的时候，首先get到的通常是歌曲中的hook。Hook也常常成为病毒传播的重要素材，并由此在社交网络上广为流传。于是，创作者会或多或少的受到影响，按照社交网络上的“爆款”来创作。其中也不乏主动迎合的创作。不管怎样，在当下的传播环境下，流行音乐的创作难免会收到影响，从结构到内容，都会逐渐社交化（比如多次简单重复）。早几年的中国神曲风潮就是类似创作思维的结果。神曲创作，就是hook的拼贴，尽管这种简单粗暴的拼贴已经被受众唾弃，《小苹果》式的舞曲已经几乎销声匿迹（所谓销声匿迹指并不是指不存在，而是指很难再在社交网络上热传了），但我们从一些社交网络上的热门歌曲中，仍然可以比较明显的听出Hook所在。比如今年的短视频平台上的热门歌曲《学猫叫》（歌手是小潘潘和小峰峰），就带有非常明显且容易传播的hook。《学猫叫》是一个非常典型的Hook带动歌曲传播的例子。在短视频平台上，大家听到的都是歌曲里的hook。（“我们一起学猫叫，一起喵喵喵喵喵”）正是在“一起喵喵喵喵喵”之下，用户记住、喜欢并分享，歌曲随着用户的分享传播开去，也就带动了歌曲的传播。甚至传到海峡对岸去了。在国外，前两年大热的创作者/制作人PharrellWilliams创作的热门金曲（包括参与创作），也胜在hook病毒性强——朗朗上口的旋律加上感染力很强的节拍。比如《GetLucky》，除了主歌和中间串联的桥段，Hook非常明显，而且占据时间很长，后半段几乎就是hook不断重复。（Riff说是hook也可以）也难怪昆西老爷子会觉得现在的歌曲都是hook，他们那代人是不会这么写歌的，会格外讲究主歌和副歌的相互呼应和情绪的起承转合。话说回来，每一代人有自己写歌的“逻辑”，现代流行音乐开创早期“锡盘巷（TinPanAlley）时代”的歌曲创作跟昆西老爷子那代也不一样。我不认为这里面有对错问题，流行音乐始终反映的是时代特征。而本文只是尝试简单分析一个现象，同时帮助大家来理解什么是Hook。音乐微百科：Hook是什么？-完-本文仅在新音乐产业观察发布，不授权转载，任何非新观渠道发布均为侵权责任编辑：

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