span class诗情画意天生绝配

原标题：诗情画意天生绝配1《祝福》，陈江帆诗，郭建英绘刊于《文艺风景》之栏目“诗画舫”2《逃难》，洪为济诗，蔡若虹绘刊于《漫画漫话》3《灯下》，侯汝华诗，胡考绘《烟卷之我》，苏凤诗，陆志庠绘刊于《六艺》4《过年》，徐公式诗刊于《天地人》5《磨坊曲》，甘永柏诗刊于《天地人》6《夜吗！》，臧克家诗，黄永玉绘刊于《诗创造》7《车站送别》，布罗诗刊于《歌与画》民国文学期刊中，“诗画配”是一个常见栏目。中国诗画配艺术，最早可追溯到魏晋时期，画家顾恺之“每重嵇康四言诗，因为之图。”（《晋史》）诗画配，诗深化了画的内涵，画展现了诗的韵味。1934年6月创刊的《文艺风景》，有一栏名为“诗画舫”。编者施蛰存说：\"诗画舫\"将为本刊每期的一种特色的附录。中外古今，诗与画好像很有关系的。为企图增加读者对于诗的趣味起见，每期将有一首诗用饰绘（即配画）来精印。”（《编辑室偶记》）创刊号的“诗画舫”单页彩印，加入杂志。诗是现代派诗人陈江帆的《祝福》，“祝福在病着的沙丽”，“沙丽是不健康的，她有近代人的薄命感，惯于和卫生学的禁物妥协：香槟酒和感伤小说。”饰绘者郭建英，线条灵动，笔调温情。病床上的女郎孤独寂寞，画面氤氲着淡淡的哀愁。施蛰存追求有趣味的轻文学，“诗画舫”精致轻倩，又不乏唯美风调。1935年7月《漫画漫话》上，洪为济和蔡若虹的诗画配《逃难》，则带给读者另一世界。“在广漠龟裂的平原上，一大群的人向前走！”这是一个村子的男女老少在逃难。孩子哭喊着：“肚子饿得实在难受！”老年人落在最后面。“这里，那里，不能停留”，“这里，那里，工作都没有”。人们陷入无路可走的绝境。画家既全景式地画出逃难的人群，又突出人群中有代表性的人物的面部特写，点面映衬，放大了诗的容量。1936年《六艺》创刊号的“诗与画”专栏，一共刊登了五篇诗作，每篇都配有插图。插图作者无一不是名闻海上的漫画大家。侯汝华的《灯下》，从一根白发的回应，得到“温暖的舒适”；苏凤的《烟卷之我》，从一支烟卷，体悟“人间的隐秘”；胡考和陆志庠巧思妙构，分别以一盏油灯、一位女人的头像和一座烟灰碟、一只点燃火柴的手，再现诗意。配画在这里不仅是文字的装饰，更是一种造型的姿态，以视觉语言对短诗内容做再度阐释。1936年3月创刊的《天地人》，主编是诗人徐公式，刊物的一个重要栏目就是诗画配。《睡歌》《过年》《磨坊曲》……华君武、黄苗子、古巴诸家的画作，配以徐公式、甘永柏等人的诗篇，加上别出心裁的版面设计，接连为这个仅出了十期的刊物合奏出一曲美的乐章。《夜吗！》刊发在1948年上海的《诗创造》杂志。臧克家在中国历史转变的关头，揭露了当局的白色恐怖，坚信“人是向上的”，“当身子倒下去的顷刻，你，向永恒站立了起来。”《夜吗！》写一位“丈夫在监牢里，孩子在怀抱里”的女性，浓黑夜空中的点点星光，给了她希望。黄永玉的配画强化了诗的震撼人心的力量。1940年6月，在战时的浙江丽水创刊了《歌与画》，一本歌（诗）与画的集合。布罗的《车站送别》，一幅哥哥送弟弟入伍的木刻配上一首短诗：“弟弟！你为什么半天不开腔？低着头只顾想，舍不得王家小妹，抛不开双亲高堂？王家小妹她说过：打走东洋再拜堂；家里有我，照顾年老爹娘，你只顾放心上战场，多杀几个小东洋！”“哥哥！不想她，也不想家，早想长翅膀，早点到战场。”朴素明快的诗句道出了广大群众面对民族危亡的抗敌心声。诗画配有两种表现形式：一是依诗作画，用绘画来表达诗的内涵和意境。二是据画作诗，用诗来描绘画的内容。二者都是画意与诗情的交融。文并供图/林夏责任编辑：

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