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姜文拍电影公司姜文就是拍电影的张麻子，他就是要做他电影世界里的老天爷

长河网 • 2019-01-22 21:38:21 • 文化 • 阅读 2
姜文曾形容电影《邪不压正》，“如同北平的哈姆雷特，如同李小龙智取危机四伏的卡萨布兰卡”。看完电影，我觉得和上次看完《一步之遥》相似，我又一次没能准确领悟导演蓝图。但是又与上一回不同，《邪不压正》终于达成了我心中的姜文与姜文的和解。 二十多年
原标题：姜文就是拍电影的张麻子，他就是要做他电影世界里的老天爷姜文曾形容电影《邪不压正》，“如同北平的哈姆雷特，如同李小龙智取危机四伏的卡萨布兰卡”。看完电影，我觉得和上次看完《一步之遥》相似，我又一次没能准确领悟导演蓝图。但是又与上一回不同，《邪不压正》终于达成了我心中的姜文与姜文的和解。二十多年的时间里，姜文这个拒绝被贴标签的人，身上被贴满了性格标签，甚至超过了人们对他电影本体的圈圈点点，还有被杜撰出来的姜文教子故事广为流传。关注他的人早已不满足于剖析他的电影、他这个人，已经迫不及待着手去塑造一个自己希望看到的姜文。而相对于观众的期待视野，姜文恰恰是逆向生长的。从1995年《阳光灿烂的日子》一举成名，到2000年《鬼子来了》以后五年内不能担任导演，用《让子弹飞》里面的词形容，大家看到了姜文“又高又硬”的一面。蛰伏期，姜文以演员身份参与了《寻枪》《天地英雄》《绿茶》《一个陌生女人的来信》等电影的创作。2007年，《太阳照常升起》遭遇票房滑铁卢，暌违七年的姜文没能以观众熟悉的面貌升起。好在很快，观众的这份遗憾就在2010年《让子弹飞》的视听狂欢中，获得很大程度的弥补。然而对姜文这种“似是故人来”的感慨没能延续下去，四年前的《一步之遥》又一次面临口碑断裂。很多人纠结姜文怎么越来越不像以前那个姜文了，直到《邪不压正》，这个越来越坚持自己的姜文让我确定，所有兜兜转转起起落落，才是姜文本人没错。不久前窦文涛在访谈中问他：“你不想把观众都哄高兴了吗？”姜文回答：“我想啊，我是这么想的。我说只有我高兴，观众才能高兴。”姜文眼里的真实《邪不压正》改编自张北海的小说《侠隐》，开篇是李天然回北京，那天是张北海的生日。关于小说的时代背景，张北海曾在采访中谈及：“我在小说里交代的那一年，春夏秋冬，里面发生的事情，所谓的历史背景完全都是写实的，只有故事是虚构的。《侠隐》这个故事我一定要写实，交代那个时代。”但姜文的真实和张北海的真实显然是两码事。李天然在张北海的笔下是最后的侠，小说里的老北京是他最后的好日子。如果你抱着对原著的执着去看《邪不压正》，那一定会觉得不对味了，《侠隐》当中那个北京既有着市井人情的热乎气儿，又有着江湖侠义的快意恩仇，还有着内忧外患的危机四伏。那是张北海熟悉的北京，你从中或许可以看到《骆驼祥子》《城南旧事》的影子，你甚至可以看出《红楼梦》，但绝对看不出姜文，那不是姜文的北京，也不是姜文的故事。《邪不压正》当中，姜文对人物和故事进行了大刀阔斧的改造，很多原著中的重要人物被舍弃，李天然变成了身负师门复仇和神秘任务的“特工”，又多了两个爸爸，虽然复仇仍然是影片的主线，但侠的属性在电影中被彻底隐掉了，只剩下英文名HiddenMan微弱的呼应。看《邪不压正》并不是一气呵成的过瘾，人物动机和故事走向都存在断裂，最后复仇的重头戏更是形式大于内容，试想如果姜文更忠于原著的故事，他可能会很容易得到一个情节无懈可击，容易被观众买单的故事，但他偏偏不要这样做。他曾说：“我的电影技术肯定没问题……能不能把故事讲清楚了，能不能有趣，这不是事儿，这是技术。难的是你能不能讲一个故事”。《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《让子弹飞》，已经足够证明姜文具备讲好故事的能力，但他不满足于此，他喜欢解构、重构，对他自己的体系也是乐此不疲。很多观众所谓的看不懂，所谓的魔幻，夹带着姜文的私货，恰恰是他眼中的真实，而这种真实也是他电影美学体系的构成基础。从《阳光灿烂的日子》马小军不断推翻自己关于米兰的记忆开始，姜文就表露出对主观真实的痴迷。在《邪不压正》中，他可以大费周章地还原正阳门箭楼，有轨电车、四合院、宫殿城池，他也可以让这些直接上升为老北京抽象的美学符号，而不是作为时代怀旧的纪念物。又如原著小说中，道上讲究“偷雨不偷雪”，姜文偏偏就让本该一身黑的李天然在白茫茫的屋檐上夜行，积雪泛着月光，素白的身影在夜空中格外醒目，电影要你看到的是姜文眼中的真实和真实给予他的想象，你看不看得懂并不是最重要的。就像他自己说的那样，“我觉得他今天不懂，他有一天会懂的，等他懂的那一天回来想，老姜真对得起我。”“你不就是想当老天爷吗？”张北海曾建议姜文在电影中饰演张将军这个角色，只有一句台词，他可以有更充足的精力去完成导演的工作，但是姜文仍然选择了重头的蓝青峰的角色，还给自己加戏，让他成为李天然的秘密上级，兼任杀父仇人。同时担任编剧、导演和演员对于姜文来说是一种常态，他的霸道有时通过他饰演的角色流露，更多时候是通过他对演员的“腌制”、对细节的较劲、对电影技巧层面的执着，以及对新的故事讲述方式的渴求表现出来。就像《让子弹飞》里面汤师爷对张麻子说的那句话“你不就是想当老天爷吗？”的确，姜文就是一个拍电影的张麻子，他就是要做他电影世界里的老天爷。他曾不止一次陷入预算超支的境况，但不会因此委屈自己去将就，他理想的那种质感有时他自己都难以一两句话描摹，可是从来都不模糊。《邪不压正》中，为了打造他心中那个平行于世间险恶之上，侠的世界，他在云南搭建了4万平米的屋顶，卷棚式屋檐一丝不苟，一番行走打斗过后，砖瓦都要再次补替。两个多小时的成片背后是超过400小时的素材，一条拍几十遍是演员的家常便饭。他对电影语言的要求是严苛的，画面表达精准到位，剪辑风格是冷兵器的凌厉，情节推进必须摩擦出火药的味道，电影里充斥着他作为造物主的高涨的荷尔蒙。如果用电影工业的标准看待姜文的电影，他常常是优秀的；如果用电影艺术的标准去审视，他一定不是一个为了投其所好而改变自己轨迹的导演。你可以看完说这不是你想要的，但他每一次出手，都带着鲜明的姜文印记。好比你吃了多年的祖传私房菜馆子，有一天突然尝试了分子料理，除了错愕或不满，放下自己心中执念的固有印象，也许还有另一种体验方式。文|梁坤责任编辑：

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