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汉斯季默如何像汉斯·季默一样创作电影配乐？|VICE

长河网 • 2019-01-23 10:35:05 • 文化 • 阅读 2
凯伦·汉 ▼ 本文原载于VICE 加拿大 汉斯·季默（Hans Zimmer ）说起话来就有一种乐感，对于这样一位电影配乐大师来说，这倒不是什么稀奇的事情。从《给黛西小姐开车》，到克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）
原标题：如何像汉斯·季默一样创作电影配乐？|VICE凯伦·汉▼本文原载于VICE加拿大汉斯·季默（HansZimmer）说起话来就有一种乐感，对于这样一位电影配乐大师来说，这倒不是什么稀奇的事情。从《给黛西小姐开车》，到克里斯托弗·诺兰（ChristopherNolan）的《黑暗骑士》三部曲，汉斯·季默已经为超过150部电影创作了配乐，绝对算是电影配乐界的劳模，更别提他在电影圈有多抢手。就在新闻宣布他将为《神奇女侠》续集担任配乐后不久，他又现身多伦多国际电影节，为史蒂夫·麦奎因（SteveMcQueen）的新片《寡妇特工（Widows）》宣传造势，因为这部影片的配乐也是由他负责。《寡妇特工》由维奥拉·戴维斯（ViolaDavis）领衔主演，讲述的是一群寡妇走到一起，完成她们的丈夫生前未完成的抢劫任务。这是一部充满悬疑和反转的电影，但影片之所以能拍得如此震撼，靠的还是贯穿始终的那股悲伤情绪。影片在动作戏和情感戏的平衡上拿捏得非常准，而这种平衡感在影片配乐上也体现得淋漓尽致。《寡妇特工》是汉斯·季默和史蒂夫·麦奎因继《为奴十二年》后的第二次合作。影片首映的第二天，我们对汉斯季默进行了采访。而在采访的过程中，我们也越来越清楚地意识到，汉斯·季默的配乐之所以如此与众不同，是因为他的配乐都非常私人。他不只是通过创作音乐推动电影从A点发展到B点，而是把某个特别的时刻转化成音乐，并且将思想和灵魂都融入其中。采访中，汉斯·季默向我们讲述了本片配乐的创作过程，并回忆了他参与《寡妇特工》原版剧集的经历，聊到了重温过往作品的心情，以及如何把自己隐藏在音乐背后。图片来源：MasterClassVICE：这是你第二次和史蒂夫·麦奎因导演合作，是什么吸引你和他继续合作？汉斯·季默：因为我喜欢他。当然不止这么简单。几年前我们在一起聊天，我们聊到他的兴趣爱好，以及他的新片项目，期间他就提到了《寡妇特工》。我刚入行时，是给作曲家斯坦利·梅尔斯（StanleyMyers）当实习生，当时他正在为一部电视剧集创作配乐，这部剧就是《寡妇特工》。这部电影就是根据这部剧集改编的。所以我也算是原版《寡妇特工》剧组的一名杂务。剧版《寡妇特工》的创作者是琳达·拉·普兰特（LyndaLaPlante），这个故事很有意思，在当时也很具有革命性，不仅因为主角是四个强悍的女性，同时它还展现了女性在这个世界上经历的种种磨难。我记得我当时就想：这个故事真的很厉害，它会改变世界。当然，这部剧并没有改变世界。但当我听到史蒂夫·麦奎因说“我们来拍《寡妇特工》吧”的时候，我觉得这个故事放在今天，比当年更具现实意义。你可以从很多角度来评价史蒂夫·麦奎因，但我之所以喜欢和他合作，归根结底是因为他的人文关怀。我觉得他的审美是基于他的人文关怀，还有他的整个团队，从他的摄影导演肖恩·博比特（SeanBobbitt），到乔·沃克（JoeWalker）。我从1988年就认识他了，他其实是个音乐家。他本来就是做音乐入行的，他比我有内涵得多。我经常会想——当然我觉得这其中的原因是因为史蒂夫首先是个视觉艺术家，然后才变成电影导演——当我看着他们工作时，我发现他们其实就是创造音乐。他们已经把音乐创作出来了，我只是负责编配。这是一个不一样的过程，我很难用语言去形容，但是你去看那些镜头的流转，特别是《寡妇特工》中的镜头，你会发现片中没有多少音乐，是因为音乐已经以不同的形式存在了。这已经是一件完美的音乐作品，我没必要制造噪音去破坏它。说到这里，我也注意到这部电影片的配乐非常零散，只有在某些特定时刻才会响起音乐。你一看到影片就决定要采用这种配乐方式吗？还是通过讨论确定这种风格？我们从来没有讨论过，我们直接做，我们知道要怎么做。实际上，在《寡妇特工》的片名打出来之前，你只听得到一个音符，那是我们在最后一刻临时加进去的，就是为了让观众知道，影片还是有可能会出现音乐的。加入这个音符其实没有必要，但我们只干了这么一次。之前有采访形容你和克里斯托弗·诺兰的合作是一个“你来我往”的过程，他给你发一些材料，然后你给他发一些音乐。那你和麦奎因的合作是怎样的？我们经常会坐在一起聊生活，真的是聊生活！我们什么都聊，烦心的事情、关心的事情，喜欢的事情、不喜欢的事情，什么都聊。电影都是在一段时间里完成的，它冻结了我们生命中的一段时间，记录了我们在制作这部影片时的感受和状态。史蒂夫经常会坐在我房间里，我会给他弹奏各种音乐，弹得对不对都无所谓。和他们（诺兰和麦奎因）在一起我很有安全感，所以我一点都不怕弹错。如果史蒂夫喜欢，我立刻就会知道，因为他会忍不住插嘴说：“别停下，非常好！很好，继续！”这其实是一种非常不科学的创作方式。我听说你并不经常重温自己的过往作品，但是当你在重温的时候，你脑子里想的是否也是那段时间的感觉？是的，我记住的永远是创作时的感觉，而不是……我从来记不住电影角色的名字，很多时候我连剧情都记不住，但是我能记得创作的时候的感觉。我经常这样告诉别人，但是在制作《蝙蝠侠：开战时刻》的时候，我们从来没想到能拍续集。然后有一天，诺兰找到我说：“我想和你聊一个想法。”然后他和我聊起了小丑，聊完之后，我们就合作了《黑暗骑士》。我们合作了三部《蝙蝠侠》，那是我们整整十二年的光阴。有时候你确实应该去重温一些东西，回顾你在上面花费的人生，问问自己，这段经历是否值得？我可以坦白告诉你，那是一段很有意义的经历，我推荐每个人都去当音乐人，随心所欲，哪怕你不是音乐人，也可以像音乐人一样生活，这种感觉很好。这种值不值得的感觉，你是在创作过程中就有吗？还是创作完之后？我有一个很不好的习惯，哪怕是在电影上映后，如果有人问起配乐的问题，我都会说：“是啊，就快做完了，但还没做完。”感觉什么都没有彻底完成。昨晚是我第一次和观众坐在一起看《寡妇特工》。之前都只是史蒂夫、乔·沃克和我坐在一起看，或者只有史蒂夫和我两个人看。我们很喜欢这部电影，就这样，我们很喜欢，但是我们不知道其他人会不会喜欢。这部电影就是我们的孩子，我们的骨肉，我们想要把它介绍给世界，我们希望所有人都能对它善良相待，不要把它打个半死不活，所以在观众面前展示它，我们感到非常紧张。昨天我们很多人都在现场，演员啊剧组成员啊，你会对所有这些参与制作的人都产生保护欲，因为你知道每个人都为影片投入了大量的心血。影片的配乐走了两个极端，之前悠扬绵长，到了抢劫部分则变得紧张狂暴，你是什么时候决定配乐的风格？早在正式创作很久以前，我就知道我要的是什么效果。这不是一部动作片，这是一部盗匪片，盗匪片强调的是制定计划，用脑子解决问题，以及时间的紧迫性。至于那些悠扬的配乐部分，有一件事我真的非常在意。我知道我想使用弦乐，我知道我想写一些非常优美的旋律，但是使用弦乐有个问题，那就是弦乐天然地会把电影浪漫化，听上去特别浮华。我一向喜欢在伦敦的一座教堂里录音，但这次我没有在那里录音。这次录音，我选择了一个小得多的房间，所以这次的音色更干，毫无气势可言，和以往完全相反。创作过程中我经常面临一个难题：这些旋律是在一个孤独的女人痛苦无助的时候响起，而我最不想做的，就是让音乐变成她的陪伴，破坏了她的表演和这种孤独的气氛，但是音乐天然就有这个效果。所以我要绞尽脑汁思考如何创作音乐，既不难听，又不煽情，而且还要突显她的孤独无助，而不是给她安慰。除了影片的画面之外，还有哪些外部的东西能帮助你创作配乐吗？外部的东西？最近你看过报纸吗？（笑）我是说，这部电影中塞入了太多的故事，太多的讯息，很多东西对史蒂夫来说都是有特殊含义的，对我们来说也是如此。至于观众怎么看，我们只有拭目以待。但我觉得所有的好电影都有一个共同点，那就是非常私人。它们既是在讲述导演个人喜欢的故事，又能获得观众共鸣，能让观众有代入感。史蒂夫才华洋溢，又是个非常有名的视觉艺术家，这是他导演之外的第二事业。在我看来，史蒂夫是一个很具有人文关怀的人，而且他心胸宽广，为人豁达。他的性格也非常直率，这在他的电影中都有体现。在和他合作《为奴十二年》之前，你对他的作品熟悉吗？当然熟悉了，我真的是求他让我参与。我并不知道他要拍《为奴十二年》，他只是突然打电话给我说：“你早上九点有事吗？我想给你看个东西。”他也没有事先通知我，所以我完全没有做好准备，而且我在早上的状态一向不好。我想谈谈你其它方面的事业：你最近开始做巡演，而且还在MasterClass开课，你还有什么其他想要尝试的东西吗？没有，我对你说的这几件事都没什么兴趣。开巡演是因为我在音乐圈的朋友都对我说：“你总得走出幕后，走上台前，因为有那么多一直听你音乐的人，你应该和他们进行眼神交流。你不能一辈子都躲在幕后。”可是我到现在还会怯场，每天晚上演出我都心惊胆战，但我也渐渐习惯了。这已经变成了，OK，演出是很恐怖，因为我从来不会事先准备要说的话，所以我只能硬着头皮上台，该怎样怎样，我告诉自己：“OK，我天生就这样，我永远没办法克服这种恐惧，我只能接受它。我只能迎难而上。”我的朋友说的没错，相比于躲在幕后，走上台前直视听众确实有种荣誉感。而且现场演奏音乐的感觉很不一样，很多电影配乐都是花费几天或者几周的时间反复录制完成，现在我要指挥演奏者们现场演奏《加勒比海盗》，这首曲子要用上圆号，吹圆号真的会把你的嘴都吹出血来。这原本是需要六天时间才能录好的音乐，而我对他们说：“各位，我们已经上台了，大家加油吧。”在MasterClass开课也是件很有意思的事情。我原本觉得应该会很有趣，但当我真正开始上课时，我突然意识到，他们的课讲得太好了，我恨死他们了。我发现虽然我了解这么多知识，但我从来没有把它们表述出来。我是在实践中学习，在工作中学习，我从来没必要用语言来描述我做的事情，突然间，我要在镜头前把这些都讲解出来。结果MasterClass的工作人员坐在我面前说：“你刚才说的话我一个字都听不懂，重来一遍。”这些都是我本能知道的东西，现在我必须用语言表述出来，找到合适的词语去描述它们。经常听到有人说你创作的电影配乐是可以单独拎出来欣赏的。没错，因为我拒绝被单独的某个电影画面束缚。你在创作的时候就会考虑这个问题吗？我觉得这些配乐本来就该自成一体，但我不想刻意去证明我的音乐能够自成一体。我真正想要做的，是让观众看到和我合作这么多年的音乐家有多么优秀，我希望突出她们的存在，我想告诉他们：“你看蒂娜（Tina），你看加斯里·嘉文（GuthrieGovern），你看看他们多棒！”我不想让电影画面抢走他们的风头，因为我爱他们，我看过他们演奏，所以我只想……另外，我这么做其实又把自己隐藏起来了，我把自己隐藏在他们高超的音乐才华背后。//编辑：怀特//翻译：英语老师陈建国责任编辑：

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