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关于贾樟柯电影小武贾樟柯说，小吴的悲伤依旧

长河网 • 2019-01-23 10:39:08 • 文化 • 阅读 5
鲜花已经逝去 夸西莫多（意大利） 我不了解我的生命 幽暗单调的血统。 我不知受过谁，爱着谁 如今——萎缩在我的四肢里 在三月里衰竭的风中 我列出一串不吉利的解惑的日子。 鲜花已经逝去 从枝上飞去，而我等着 它不倦的头也不
原标题：贾樟柯说，小武们的悲凉依然如故鲜花已经逝去夸西莫多（意大利）我不了解我的生命幽暗单调的血统。我不知受过谁，爱着谁如今——萎缩在我的四肢里在三月里衰竭的风中我列出一串不吉利的解惑的日子。鲜花已经逝去从枝上飞去，而我等着它不倦的头也不回的飞行。赵小克译贾樟柯说，小武的悲凉依然如故资本运作于电影的原罪，恐怕谁都不能幸免。我们想不通那一堆钱到最后的实际意义，却依旧浮沉于车子房子位子，包括随之而来的物质欣喜，因为只有在追寻消耗的过程中，才偶然闪烁出生而为人的无聊傲娇。目前华语电影的尴尬，就在于把持类似不同题材领域的大导老炮，张艺谋、陈凯歌、姜文、贾樟柯等等诸人，难得的话语权，堪比好莱坞美轮美奂的大制作，讲不好故事，又不舍得放逐嘴边的肥肉，为了票房、流量而来的资本。姜文的《邪不压正》，张艺谋的《影》，贾樟柯的《江湖儿女》，实际上都是资本市场左右的迎合之作，堆满了各种文化符号，缺少了不动声色地人性关怀，人物没有落地，只是剪纸般的存在。从《小武》到《天注定》，以及《江湖儿女》，贾樟柯和他眼中的中国都变了。在贾科长处女作《小山回家》片首，他用七分钟用镜头对准刚刚失业的民工小山，行走在北京岁末年初的街道上。这七分钟对于个体而言，是最重要的聆听。二十年前如此，二十年后依旧，周遭喧嚣更甚，在很久之前罕有人安静地聆听别人七分钟，如今仍是如此。贾科长在随笔集《贾想I》中试着问自己，1996年是否有人和他一样，“耐心地凝视摄影机所面对的终极目标——那些与我们相同或不同的人”。电影除了消遣宣泄之外，还有对诸多时代变迁下个体的追随，没有刻意，只有胶片面前，无数迥异灵魂某某一刻相同感觉的碰撞。在之后，贾科长的《小武》。大抵用光与影实现了那时更多灵魂，短暂真实而深浅不一的交流。第一次看完《小武》的时候，有些废话喋喋不休，类似小武的无所事事。生在不大不小的城市，夹缝于现代和陈旧，进不得，去不得，羁绊着微小的幸福，唯物的讲，心灵鸡汤的昭告，命运努力是可以改变的，真能扯，结果只能被猥琐的生活打磨摇摆的不知何处去，关键何处也去不了。瞧着小武的模样，仿佛在看自己。有时候，本以为正襟危坐，好好学习天天向上，一切的一切都能修成正果。可是生活并不是这样按比例的把结果推送给你，男人的英雄梦想，并不是想了，便万一实现了呢？若是真得想了，一直想着，才真得误人误己。某天读书，始于旭日东升，日暮西山时恍然这本书原来读过的，不争气的狂喜以为就此打通了任督二脉，自由美好，爱情伟大，男人敦厚，女人善良，为了尊严，这些都被打翻。本是个瘸腿无趣的时代，小武不去改变自己，就永远不会获得真正的尊严。一个人出卖尊严富庶还乡，一个人为了尊严贫困潦倒，到底哪一种人才令人尊敬？抑或我们到底要做哪一种人呢？贾樟柯说，“在拍《小武》之前，看了无数的中国电影...看不到当下中国人的生活状态，也看不到当下中国社会的状态...九十年代中国...进入到一个前所未有的混乱、焦灼、浮躁的氛围里，每个人都在这个氛围里承受了很多东西。这种时代的变数，是一种兵荒马乱的感觉。”原本推送一篇《生命是徒劳的》，标题在确定发出前一分钟才改为《镜花水月的相遇》，温和多了，内容也略有删节。投胎是个技术活，含着金钥匙的纨绔，始终不知如小武之类的草根，快递美团的繁荣昌盛，多少小人物，他们生活的很糟更糟，狂奔于果腹的疲于奔命最底层。《小武》本来的标题叫《靳小勇的哥们、胡梅梅的靠山、梁长有的儿子：小武》，可是小武依次被昔日的哥们出卖了，与歌厅小姐胡梅梅的爱情结束了，被父亲赶出家门了，无他，小武还是一个人，孤零零地，被贾樟柯警示般地扔给我们。北大的百年讲堂，《小武》十周年纪念会，假模假样的陈丹青和一脸淡然的贾樟柯，下面的提问千奇百怪，家中与图书馆看书如何如何不同，空气中弥漫着精致的何不食肉糜。想在这个学校图书馆里静静地看本书，对于理想的坚持。最后一次想你，光影闪烁出小武拷在电线杆，被周遭人群潮水般淹没，涌动闪烁无数抓也抓不住的东东，光与影沉默了，而小武门还要上路。我亦是。【绘画：卡米耶·毕沙罗（法国）】】责任编辑：

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