高贵的生命不卑微阅读题答案【爱作家】杨中华：“卑微的生命，也有伟大的灵魂”（3）

原标题：【爱作家】杨中华：“卑微的生命，也有伟大的灵魂”（3）杨中华，一个完全陌生的名字。搜百度，完全没有任何相关的资料。只好打电话找杨中华索要，希望尽可能多地掌握他的所有信息。有没有评论，有没有采访，都没有。杨中华略带羞涩的回复，反而激起我的兴趣。《中国作家|文学》对话杨中华+△插图来源：behance网站Q问：《黑毛衣》的叙述很平静，如小说女主人公小苏的性格。你笔下的女性人物，性格、命运各个不同，感觉你非常擅于刻画女性心理和人物形象。你觉得呢？杨中华：作为男人，我对异性的注目远远超过同性。我觉得无论在什么时期，什么地方，女性所承受的生存压力和精神痛苦远远超过男人。历史上，很多坏事都是男人干的，大到祸国殃民，小到偷盗抢劫，女人则围着灶台犯愁今吃啥，撂下锅铲子又浆洗衣裳，穿针引线，没空掺和。至于有武则天老佛爷这样的强势女人，是因为老爷们太不争气。我理解贾宝玉的思想，但他只喜欢清清爽爽的女孩，厌恶成年女性，把成年女性说成“死鱼眼”。我尊重所有女性，但我不是泛爱主义者，我平视女性，既不像宝玉盲目崇拜女孩，也不像贾珍等糟践女性，我觉得大家在人格上是平等的。出于对女性的理解和同情，我刻画女性人物时付出的心血更多，但也没您说的那么好。Q问：在小说《黑毛衣》中有何特殊的意象？杨中华：《黑毛衣》和《大悲咒》的写作，相差不过两个月，秦英亮说这两篇有异曲同工之妙，算是姊妹篇。我听了一愣，可不嘛，这两篇都是涉及大庆被忽略被轻视的群体，即非油田职工的生活和精神状态。大庆，能源工业城市，高度集中的国有体制，效益好，待遇好，福利好，在经济欠发达的东北地区，油田职工风光一时，令人艳羡。因为户籍限制，很多周边优秀的女孩为了来大庆落户，宁可自降身价，嫁给苦力一般的钻井工作业工，甚至身有残疾的也不在乎。杨熙宁，小苏都是写照。《黑毛衣》，最初源于对电影录音剪辑的怀念。小时候，广播里总播放电影录音剪辑，尤其上海电影译制厂译制的世界名著电影系列，没有画面，只有背景音乐，一男一女的对白，却那么引人入胜，意境深幽。所以，才有小苏姑娘织毛衣时听电影录音剪辑的桥段。虽然那时候我还小，但知道处朋友时，姑娘总要给心仪的男子织件毛衣或围脖，当作信物。我就想，一个不管怎样不堪的姑娘，织毛衣时，一针一线，都是怀着憧憬，在编织一个美丽的梦。然而，春梦苦短，好梦易逝，梦破了，多伤心？像小苏，每织一件毛衣，编织一个梦，都带着美好的憧憬；亲手拆一件毛衣，都在亲手埋葬自己梦。一个人的心，要承受怎样的摧残？Q问：小苏从桌上往下一跳，跳的结果如何？似乎疯女人抱着的死婴就是小苏腹中的婴儿。是这样吗？如果是的话，好像这个细节处理方面，逻辑不是很严密？杨中华：这篇小说最令我动容的，就是小苏那一跳的悲痛和悲壮。女子怀孕，民间叫“有喜”，是孕育一个美好希望。小苏那一跳，扼杀的不仅是自己的孩子，同时扼杀掉对人间的希望。是什么令她这么残忍和绝望？要承受怎样的纠葛和摧残？读者都比我聪明，有前面的铺垫，自然明白疯女人所抱的，正是小苏流产的孩子，若是挑明，我觉得空间也小了。Q问：《当时的月亮》中，苏绣也以为丈夫杨纵与好友章楠楠有私情，故事最后没有挑明，却亮出了苏绣的化验单。我们可以理解为无论杨纵是否出轨，与谁出轨都不重要，重要的是他不爱了。面对曾经海誓山盟如今却了无感情的丈夫，面对小心翼翼深爱着自己的同学秦楼，苏绣放不下和杨纵的感情，想要报复他，却迈不出去，始终和秦楼保持若即若离的“君子之交”。这篇小说深刻地描写了人到中年的感情变故和纠结。小说结尾意味深长，苏绣显然还爱着杨纵，可是未来是什么，却没有答案。能谈谈这部小说的来处吗？杨中华：《当时的月亮》写于2009年，灵感源于听同事讲她情感上的困惑和纠葛，和看《花样年华》的感触。当时主要是做一个有关文字风格的尝试和试验，希望更加白话，力求简洁、生动、传神。然而现在看来，做得有点过了。这篇小说故事性不是很强，主要精力放在文字和细节上了，写完后给苦瓜看，他不置可否，我就觉得写得不行，没有信心投稿，一直压着。不过我同事看了，连说好，像在写她。其实，我觉得不光她，很多人都能在里面找到自己的影子，因为集中了我对身边的种种观察。Q问：你的小说留给读者足够的想象空间，包袱似抖未抖，每一篇读完，都让人掩卷长叹。善于留白，是有意的吗？杨中华：包袱的抖和不抖，主要取决于意境的需要。我的小说，除了人物，最看中的就是意境了。我的审美意趣，主要受传统文化，尤其古典诗词的影响。陈世骧先生在给张爱玲的信里曾说过，大意是“中国文学的好，好在诗词上”的话。又因早年我是看金庸起家的，而金庸特别注重情景交融的意境描写，这一点深深影响了我。王国维在《人间词话》里，将意境分为有我之境，与无我之境，而我又较中意后者多一点。在意境描写上，我主要取法于古典诗词，所以才有了您提到的“留白”之说。△插图来源：behance网站·未完待续·原文刊于《中国作家》文学版2017年第12期与中国文学责任编辑：

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