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赵星特立独行的猫简介独立不是空洞的框架，独立是特立独行｜单读

长河网 • 2019-01-22 22:54:44 • 文化 • 阅读 191
近些年来，越来越多的独立杂志如雨后春笋般诞生、发展。在“纸媒已死”都被视作落伍的谈资时，为什么更多的创作者愿意回归到费时费力、效益甚微的“传统”制作。 单读实习生菜文和 3 位独立出版物的主编聊了聊，可能会更让你了解独立出版这回事儿。
原标题：独立不是空洞的框架，独立是特立独行｜单读近些年来，越来越多的独立杂志如雨后春笋般诞生、发展。在“纸媒已死”都被视作落伍的谈资时，为什么更多的创作者愿意回归到费时费力、效益甚微的“传统”制作。单读实习生菜文和3位独立出版物的主编聊了聊，可能会更让你了解独立出版这回事儿。《盐巴Salt》独立不是空洞的框架，是内容的特立独行《盐巴》是我从一摞独立杂志中挑出的第一本，它的主编松饼也是我采访的第一个人。不同于大多数杂志的制作，《盐巴》有很多“一”。从选题、采访、编辑、设计直到发行，都是主编松饼一个人完成的，而杂志围绕的话题也只有一个——手工织物。当我问及最初做独立杂志的缘由时，松饼噗地一声笑了：“好大的问题。”从10年前在品牌杂志工作时起，松饼就迷恋于杂志的制作过程，她在参与的过程中得以跟人打交道，从而认识到杂志里的世界是广阔的。当时很喜欢日本和台湾的生活类杂志的她，也下定决心想做一本同样的杂志。从2011年的创刊号，《盐巴》一做就做了六期，但不是每一期都受到了创造者同等的对待。松饼坦言，在第六期完成之际，考虑到它们并没有表达出她当下的思考，她对之前几期是抵触的。后来她想开了，因为每期杂志都见证了她的心路历程，一步步地塑造出现在的自己。比如仔细观察的话，可以从前两期看出自己变化的痕迹——更贴近土地，以及手作。《盐巴》第六期的主题是“织物复兴”，是围绕着缂丝、夏布等传统布料讲的六个故事。据松饼所述，这一期的《盐巴》关乎“人”的因素更多一些，她试图避免百科式的姿态，不仅在故事中记录手作人更为细腻的情感，还让文字如人一般拥有鲜活的个性。独立杂志何以“独立”？松饼认为：“独立不该是空洞的框架，为了出版而出版的动机值得质疑。独立体现在内容的特立独行，以及作品的持续性。”《水象BeWaterJournal》数字媒体固然即时，但速度和流失是成正比的爱米创刊的《水象》是出于她“一辈子想做的事情”。从小，爱米就喜欢购买、收藏各种各样的杂志。2007年，她曾与朋友一起创办发行了视觉类杂志《Too》，后又在《城市画报》担任驻京的记者和编辑。因为早期丰富的杂志经验，爱米一直很明确自己在寻找着什么。除了织物以外，《水象》涉及了不同人物的不同领域，涵盖了茶、器具、设计和当代艺术等等元素。而这所有的形式都发自和通往同一个价值观——创意生活。谈及当今的阅读习惯，爱米认为：“在整个中国处于一个全民急躁的阅读状态下，精神世界变得尤其重要。资本催促着我们向外看，但内心何能适应？向内看，我们才能觉醒。就像一片涟漪，起初是个人的觉醒，最后才是整个世界的觉醒。”而对爱米而言，激起涟漪的石头是独立杂志。以网站杂志形象面向公众的《水象》最终以纸质的形式出版，是爱米对传统的又一次致敬。《水象》的文字值得斟酌，看得出来是编者花时间打磨而成的。谈到内容的创作，爱米说：“谨慎地做内容和传统的操作会给她的创作过程带来一种仪式感。何况，编辑未尝不是匠人？数字媒体固然即时，但它的速度和流失是成正比的，就像泼了一盆水出去，一去则不复返。算法会让我们更被动地接受不必要的干扰，比如在电脑阅读时突然弹出的一条最近浏览过的淘宝商品信息。”独立杂志在爱米看来是小众、个人的行为，因此它更可以保持纯粹。个体可以更敏感地感知趋势，做出反应，从而推动改变，启发读者。就像《水象》的英文名《BeWater》，若水一般变化，渗入万物。《八家BāJiā》艺术家应该更广泛地去和社会发生关系张桂才（ZandieBrockett）是一位中美混血的当代艺术策展，也是《八家》的主编。和专注于一个领域或多个领域的出版物不同，《八家》是纯粹意义上的混合读物，它不只是一本书，一本杂志，或特定爱好者的必买刊物，它兼具文学性和视觉性，将内容以印刷品的形式呈现给大众。虽然每一期都有固定的主题，但它不仅局限于该主题的线性叙述范围，而是以理论、评论、采访、小说、诗歌、绘画、图谱、拼贴等多个形式呈现，以期给读者提供舒适的阅读体验。它的撰稿人来自中国本土或其他国家，以中英文两种语言呈现着《八家》对这个世界的关注和思考。新一期的《八家》汇聚了数十位艺术家，以他们的声音探索并记录了社会空间的现有秩序及其可能性。他们在《八家》中展开探讨了社会中的种种问题，例如如何培养“社会敏感性”？自下而上形成的社会空间被迫重构的后果是什么？文字功底所带来的语言权利问题如何解决？艺术干预能帮助人们在维持集体系统下保持自我意识吗？而最可贵的地方在于他们同样尝试提出解决这些问题的方法。他们不仅停留在对现有数据上的分析，而是直接介入社会，甚至进入工厂与民工进行共同实验。张桂才说：“艺术家们不应该把自己圈起来，而应该更广泛地去和社会发生关系。”这也是她花一年半的时间做出《八家》的原意吧。水果店Fruityshop做这事能收回本儿吧，不图赚钱水果店不是卖水果的，是一个位于北京胡同区的地下酒吧。准确地讲，是一个可以聊天、看（办）展、听（做）演出、观影、顺便喝酒的开放空间。提到它的原因是水果店里有一个房间，也是独立出版物的世界。以个人名义出版的画册、摄影集、杂志、唱片在这个房间里比比皆是。我跟老板小翟约好，在天还没黑的时候聊一下独立出版。来店以后我直奔进那个小屋，听说这里有一本叫《展销场》的书，里面涵盖了各种独立杂志的信息。老板小翟和负责出版物的曹迪在我周围坐下，我们就国内独立出版的现状进行了一段简单的对话。曹迪：“我们这儿的杂志分三类卖，一类是我们自己收集的，一类是别人放在我们这儿卖的，还有一类是来这儿演出的人自己放的作品。平时我们把这些杂志就放在这儿摆着，有时也会去参加书展。”小翟：“近些年独立出版才开始崭露头角，零六年的时候朋友给我了个他自己做的册子，现在拿出来看，跟独立出版物一个样子。以前印出来最多身边的人分着看看，现在有人愿意买了，也有途径卖了，于是越来越多的人开始做了。”曹迪对此很是同意：“主要以前没这个概念，自己做出来的东西也没什么效应和影响。现在有想法就能实现，年轻人想表达什么都可以做出来，百花齐放嘛。”有意无意间，百花齐放这个词在我的脑海中回转起来。理论上讲，独立出版可以让每个个体的作品都有机会让其他人看到，它在传播途径上开拓了一种可能性，一种全民创作的可能性。纸媒自由化又能对作品的表现方式有怎样广义的改变？想到这儿，我还是没能免俗地问了一个问题。“赚钱吗？”“能收回本儿吧，不图赚钱。”编辑丨是鸭内文图片来自受访者提供▼▼特立独行。责任编辑：

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