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历史排序正确的是当我们当我们在谈论“历史正确”的时候，我们到底在谈论什么？

长河网 • 2019-01-22 23:10:08 • 文化 • 阅读 7
观点|影视剧历史观 六年前的2012年，那一年，雍正很忙。 宫廷剧脱胎于古装剧，在历史的背景下，多数迎合女性观众的审美趣味，讲帝妃之间的爱恨故事，讲一群女人明争暗斗，风云诡谲的权谋故事。 现代人把这种宫斗投射到现实生活中去，总结出无数职
原标题：当我们当我们在谈论“历史正确”的时候，我们到底在谈论什么？观点|影视剧历史观六年前的2012年，那一年，雍正很忙。宫廷剧脱胎于古装剧，在历史的背景下，多数迎合女性观众的审美趣味，讲帝妃之间的爱恨故事，讲一群女人明争暗斗，风云诡谲的权谋故事。现代人把这种宫斗投射到现实生活中去，总结出无数职场生存法则。本来一群历史学渣，在无数的宫廷剧中，对皇帝几个妃子、几个孩子倒是了解的头头是道。这其实也是一件好事，影视剧能够普及历史，让每一个历史人物鲜活起来，不在是书本上刻板的纸片人形象。与正统历史剧不同，走情感路线的宫廷戏，把目光放在后宫而非前朝正史，给了创作者很大的空间，但这就意味着作者可以随意发挥了吗？如果不是，那么发挥的尺度到哪里，才不至于让人反感呢？而今年，又是一年清宫戏大热年。今年，乾隆很忙。于正出品的《延禧攻略》和《甄嬛传》后作《如懿传》撞档，先后上映，讲述了同一时期历史故事的两部剧，在其他问题上也先后被爆出抄袭、演员演技堪忧和不合历史的负面新闻。现在，《延禧攻略》已经完结，《如懿传》却还在热映。在《延禧》完结后的9月4日，《延禧》的制品人于正在微博上指出，《如懿传》中的“慧贵妃”称号不合历史，“慧”应该是死后追封，而不应用在还活着的嫔妃高佳氏身上。并称自己“不敢说自己做了多少功课，但常识还是不敢偷懒的！”（于正9月4日的微博截图）此事一出，立刻引起轩然大波。无论是于正，还是《延禧攻略》，在历史正确性上到底有多少发言权，都是个未知之数。说白了，我们在说起影视剧的“历史正确性”时，到底在说些什么。写历史剧与写历史有人说，宫廷剧无论怎样，毕竟是“剧”，吹上了天，它不过是娱乐的玩意。看着高兴就可以了，何必非要在乎历史正确与否呢？想看历史正确，自己回家看历史书去不行吗？但笔者觉得不然。无论历史剧也好，宫廷剧也好，甚至宫斗剧也好，观众如果只为看个热闹，大可以去看现代都市剧。（《大明宫词》，陈红饰演成年后的太平公主）如果只把“娱乐”当成“娱乐”而草草敷衍，而不认真对待深究细节，那么人人看样板戏就可以了。无论是走女性情感路线的宫廷剧，或者是走正统的历史正剧，尽管是“戏说”，至少在各自要讲述的“宫廷”和“权谋”部分，有义务在自己所能的范围内，使自己的文字作品、影视作品逼近历史。就好像说起一代武侠宗师金庸，最让人称道的就是他把虚构的武侠世界放入真实的历史，与人们已知的历史大多能对上号，给人们更多遐想的空间。（1983年张智尧版的郭靖）不错，现代人写历史故事，只能无限地靠近历史真实。正统历史剧有历史局限，一旦太过违背常识和底线，就会立刻遭到炮轰。但后宫剧对于“常识”和“底线”的概念则比较模糊，毕竟历史上对于后宫女子，多是一笔带过。历史上真正的人物到底是贤良淑德还是心狠手毒，我们谁也不能知道。（孝仪纯皇后魏氏画像）毕竟写历史剧，不完全等同于“写历史”。批判性的写历史人物，也不是完全不可取。但是必然要承担风险，特别是在现在观众的口味越来越多元，越来越“刁钻”的情况下。想起那部被誉为“戏说历史”的开山之作《还珠格格》（豆瓣评分第一部8.3，第二部7.5），主角团几乎都是虚构，故事更是充满了各种离经叛道、疯疯癫癫，虽然被质疑历史正确，但依然红透了大江南北。之后继承“戏说”套路的历史剧，在历史问题上无法认真对待，即使形成了话题，依然难以获得高评分。而被称为走正统历史的《大明王朝》、《大秦帝国》等，历史细节较此类宫斗剧要考究的多，权谋斗争真实，绝不是毫无理由的“乱斗”，且立意更加深刻。但是因为在题材上却过于正式，虽然评分都是7分起步，但是却难以形成“爆款”。“流量先行”的时代，我们依然追求爆款。然而现在要出一个霸屏爆款剧，确实比《还珠格格》的年代要难多了。学霸做不成，来个课代表也不错虽然观众口味越来越“刁钻”，但是对创作者，依然是一件好事。就好像最早学生要出人头地，必须精通八股；现代学生虽然学的多了，但是语数英史地政物理化平均及格，然后再在某一科上特别突出，就可以当个课代表了。就好像这部《延禧攻略》，虽然很多新人演技不过关，但比起流量小花小生还算过得去；主角光环被人诟病，但也还算流畅，而且“爽”，保住了最起码的及格分。加上几乎说开创性地使用了“高级灰”色调，从万紫千红中拯救了群众的审美，于是成为2018年的第一个爆款。（《延禧攻略》开头曲画面）《延禧》和《如懿》，都打着“尊重历史”的旗号，在服化道方面尽量真实，在很多故事细节上放开历史的束缚。在故事构架上，这两部剧都各有弊病。《如懿传》偏向群像戏，除了主角，几个妃子和孩子也都颇费笔墨。主角如懿在一开始只求“岁月静好”，这就导致了行动力不足，剧情绵软，而剩下几个妃子则莫名其妙地乱斗；（《如懿传》里的后期Boss嘉嫔）而《延禧攻略》走“快意”路线，女主角从一个宫女开始怼天怼地，上斩贵妃王爷，下撕宫女太监，光环过于严重，而且依然摆脱不了“男一男二南三都爱女主”的玛丽苏（但不是白莲花）的套路。在立意上，二者也被拿出来作比较。《延禧攻略》是一部小女人的精致生活史，不求帝王情爱，只想快快乐乐过一生；而《如懿传》是一部“红颜未老恩先断”的爱情悲剧。无心无情的胜了，有情有义的输了，这实在是讽刺般真实。在封建的后宫背景下，其实没有输赢。但这两部“撞档”的宫廷大剧谁能胜，却还是一个未知之数。如懿不如意，延禧没延喜在漫长的前期铺垫之下，《如懿传》终于以网剧的形式出现在观众眼前了。此时，《延禧攻略》已经播放到接近最后的高潮了。（《延禧攻略》大高潮：火烧龙船）以《苍穹之昴》的导演王俊执导，本来怎么看也不至于输给风评不好的于正，但是在先入为主的观念下，《如懿传》立刻受到炮轰。（《延禧攻略》完结三天后微博热门话题，《延禧》依然几倍高于《如懿》）主演周迅的“少女感”不足、“米老鼠耳坠”等新闻立刻铺面而来，其中最被人诟病的，就是颠覆历史设定。这是原作者流潋紫继抄袭之后最大的锅，而这错误的源头是要追溯到其前作《甄嬛传》去。小说《甄嬛传》本来是一部建立在一个名为“大周”的虚构朝代之下的架空小说，在改编成电视剧之时因为某些原因，被生生套进了清代雍正时期的后宫故事里。这已经被很多小说粉丝所反对，因为这样做的后果，就是使得皇帝与甄嬛之间毫无cp感，且为了更符合历史、控制剧集长度，删去了很多小说后期出现的精彩人物。而电视剧版的《甄嬛传》成功了，依靠的是演员演技和制作团队，但是不幸的是也开了一个很差的头。把一个架空的故事放进真正的历史，即使有一些不符合的地方，观众也可以容忍。而真的以“还原历史”为旗号讲一个历史真实故事，却颠倒黑白，把皇帝一生不宠不敬废后硬说成是皇帝一生的挚爱，甚至前期无子是因为孝贤皇后的毒害……这就很乱来了。（历史上乾隆后妃留下画像的很多，而那拉氏皇后却没有，说明乾隆确实十分厌弃她）后宫剧既然讲情感，却不符合历史上的情感真实。这就好像在正统历史剧里把秦桧写成英雄、岳飞写成奸臣一样了。小说《如懿传》开始连载，是在电视剧《甄嬛传》大火之后。正是那段时间前后，网络上流传出一个“令妃才是心机girl”的段子，针对的是《还珠格格》里那位一直温良恭俭让的令妃。这种传言在当时风行一时，这也许就是《如懿传》的灵感所在——颠覆传统印象来“创造”历史人物，赋予戏剧性。甚至，为了配合“甄嬛后传”的名头，配合了误传的历史将主角设置为“乌拉那拉氏”还属于情有可原，但刻意把剧中的太后与架空小说中甄嬛联合起来，实在是不伦不类。无论在历史真实，还是镜头色调上，《延禧攻略》确实是占了先入为主的优势。但是在历史真实性方面，《如懿传》要逊于《延禧攻略》。这就意外着《如懿》要超过《延禧》，必须在后期的故事上要更加出彩，才能弥补自己“出奇失败”而造成的后果。但是，作为一个看完了《如懿传》原著的读者来说。电视剧《如懿传》要在后期出彩，恐怕是难。►原创才是生产力，原创才能高逼格，期待您的留言，鞭策取走进步。版权声明本文版权归“取走”所有。转载请通过后台与“取走”取得授权。责任编辑：

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