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中国艺术研究院是几本?处女翻译·367《中国艺术》（164）

长河网 • 2019-01-23 10:37:53 • 文化 • 阅读 4
编者按：《中国艺术》（Chinese Art）是西方早期研究中国艺术的重要文献，1958年在纽约出版，上下两卷。作者William Willetts（魏礼泽）（汉学家、西方艺术史家）从中国的地理特色着手，系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、
原标题：处女翻译·367《中国艺术》（164）编者按：《中国艺术》（ChineseArt）是西方早期研究中国艺术的重要文献，1958年在纽约出版，上下两卷。作者WilliamWilletts（魏礼泽）（汉学家、西方艺术史家）从中国的地理特色着手，系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、雕塑、陶瓷、绘画、书法、建筑等中国艺术的各个门类。他坚持客观描述作品的方法，“并不对所讨论器物给予美学价值论断，而是让器物自己说话”。“让器物自己说话”，与观复博物馆“以物证史”的理念有异曲同工之妙。这也是我们选择翻译此书的原因。此次我们邀请到美国CCR（ChineseCulturalRelics《文物》英文版）翻译大奖获得者对此书进行正式专业的翻译，译者也是MLA（ModernLanguageAssociationInternationalBibliography美国现代语言协会国际索引数据库）和AATA（国际艺术品保护文献摘要）收录的美国出版期刊ChineseCulturalRelics的翻译团队成员。本着尊重原著的原则，此次翻译将存疑处一一译出，其后附有译者注。现在就让我们跟随本书，在绚烂璀璨的器物中，感受中华文明的博大辉煌。我们现在转向对汉代艺术中凤凰的讨论，诺颜乌拉发现的漆碗，也就是公元前2年的那对漆碗上的凤凰可以很好地帮助我们了解这种凤凰的面貌（图46），因为艺术家在使用毛笔的过程中，由于笔画简化的原因，只会表现其最基本的造型。我们发现，凤凰的头很小，颈部长而呈拱形，身体相当矮。其尾部表现为瘦长的翘起，向前做紧密卷曲状，其尾巴的卷曲和上部的边线连接起来，绵延不断。其头后有冠，冠有三组平行曲线组成，也向前弯曲，弯曲状态和尾部协调一致。身体背面还有一个卷曲，可能是表现翅膀或者翅膀的羽毛。其腿足长而瘦削，一只前足伸过胸，后腿骨修长。正如查尔斯顿所说，其曲线奇特，歪曲的状态让人想起老式的叉子。这些典型特征，让人们想起长沙的漆碗上的鸟龙纹。图46西部中国的浅浮雕提供了汉代凤凰的所有造型可能，它们看起来像玄鸟那样真实。其鸟嘴、颈部、身躯和腿都长而瘦削，尾部长而宽。鸟嘴通常张开并中空，同时衔着圆形物体，应该是珍珠之类。头后面突出高冠，其形态通常为单个宽广的羽毛，向前卷曲，所以其末梢高悬头上。羽毛上通常有所谓眼，有点像孔雀羽毛的样子。作为变体，有的羽毛长而呈芦苇状，其末梢的点像芦苇草的根节。翅膀看起来很有力量，张开作欲飞状，其飞行羽毛明显比其他羽毛要长。腿足长而弯曲似鹤，通常长有刺，有点像鹌鹑的那种刺，其爪像鸟的捕猎器官。但汉代凤凰的最突出特点还是其超级尾巴，比起其他任何特征，更让凤字具有了优雅和性感美的含义。通常凤尾都很长，拖在地上，有点像礁石野鸡的尾巴。其尾部的羽毛通常都有三根，向上扫，向前弯曲，与凤冠协调一致。其末梢都有个眼一样的东西。楼兰的多色丝绸上的对视向后看的对鸟应该就是凤凰。其头部小，嘴长而直，并张开。长颈似可灵活转动，看起来比实际要肥一些，因为一个凸起的翅膀在轮廓中突出。其冠长而向前弯曲。腿也长，冠肥硕。虽然尾部只可见两根羽毛，其优雅特征和向上向前的扫都说明其属于凤凰。处女翻译·366《中国艺术》（163）责任编辑：

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