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spanclass开枪！向着太阳穴或肠子

长河网 • 2019-01-22 21:42:28 • 文化 • 阅读 22
冷不防的一声枪响，台上几个人却都觉得不以为然。 丈夫用轻松愉快地口吻说“她又在玩那对手枪了。”温馨的起居室里，大家各自忙碌着，伴着悠扬的歌声。舞台慢慢旋转，海达自杀的场景暴露在观众面前，子弹从太阳穴穿过她的头颅，鲜血喷溅在墙壁上，她瘫坐墙
原标题：开枪！向着太阳穴或肠子冷不防的一声枪响，台上几个人却都觉得不以为然。丈夫用轻松愉快地口吻说“她又在玩那对手枪了。”温馨的起居室里，大家各自忙碌着，伴着悠扬的歌声。舞台慢慢旋转，海达自杀的场景暴露在观众面前，子弹从太阳穴穿过她的头颅，鲜血喷溅在墙壁上，她瘫坐墙角，一条腿不失优雅地蜷曲着……▲《海达·高布乐》尾声这是周末刚刚在中国大戏院演出的《海达·高布乐》（HeddaGabler）剧终的场景，彼时的背景音乐是《GodOnlyKnows》。歌词里“GodonlyknowswhatI’dbewithoutyou.”久久地回荡在空间里，算得上是给海达最直白的安魂曲。《海达·高布乐》是易卜生晚年的作品，不同于他最出名的那几部社会问题剧，这部戏的重点在于“刻画真实的活生生的人”，对处在社会现状之中，女主角海达的感情与命运的细致刻画，是该剧自诞生之日起久演不衰的精髓所在。各国名团对这个剧本也非常偏爱，单说最近一年在上海能看到的版本，就有伊沃·冯·霍夫（IvoVanHove）执导的NTLive版和日本Shelf剧团版，而这一次来自德国邵宾纳剧团，托马斯·奥斯特玛雅（ThomasOstermeier）导演的《海达·高布乐》是我看过最“小而美”的一版，也是个人最喜欢的一版。小，在舞台设计的简单精致、毫不铺张，美，在舞台语言的质朴直白，删繁就简。接下来我们细聊。文本方面，对于更喜欢看故事的观众来说，这部写于1890年的剧本绝对算不上好读，详细的梗概放在下面，已经了解的观众尽管略过。老处女朱黎阿与女佣人柏特正在议论一对新婚夫妇，泰斯曼和海达。泰斯曼早年是个孤儿，在朱黎阿和吕纳两个姑姑的照顾下长大成人。现在，他已在国际获得博士学位，成为史学家，还有当教授的前程。海达出身高级军官家庭，父亲当过将军。她向往自由自在的生活，却又缺乏勇气冲破旧礼教的束缚。她曾热恋过才华出众、擅长写作的乐务博格，但由于乐务博格狂放不羁、声名狼藉而不敢嫁给他。她根据世俗的偏见与泰斯曼结婚，但在蜜月中就感到很不满意。这是因为泰斯曼性格刻板，一天到晚钻在报纸堆中追求名誉地位，而且朱黎阿姑姑的守旧也使她腻烦。面对枯燥无味的生活，海达更加思念从前的恋人。老同学泰遏（爱尔务斯泰州官之妻）来访，向海达介绍了乐务博格的近况。乐务博格已经改邪归正，并在泰遏的帮助下写出一部专著《文明史大纲》，在社会上受到人们的称赞。乐务博格和泰遏还合作写了一部新书稿，他们称它为共同的“孩子”。海达知道这一情况后，悔恨交加。她在哀叹自己命苦的同时，萌发了妒意，竟打算伺机破坏他们的幸福。一天晚上，推事勃拉克给泰斯曼接风，设宴请客。乐务博格当众宣读他的新书稿。他在酒醉之中丢失了书稿。泰斯曼拾得书稿，并将此事告诉海达，海达将它收藏起来。乐务博格以为自己酒醉之后撕毁了书稿，心神不宁，甚至丧失了生活的勇气。他向住在海达家的泰遏告别时，海达乘机送他一支手枪，还怂恿他结束自己的生命。乐务博格离开后，海达烧毁了书稿，自言自语：“我在这儿烧你们的孩子”。乐务博格自杀的消息传来，泰遏万分悲痛，她决心继续完成乐务博格的事业，依据自己留下的零星材料进行整理工作，泰斯曼愿意协助她重新编写书稿。了解内情的勃拉克不怀好意地向海达点明，警察收去了乐务博格留下的手枪，而这支手枪又是从海达家“偷”来的。海达面临绝境，对生活感到厌倦，用另一支手枪把自己打死了。对于今天的观众来说，由于时空的距离，女主角将军之女的身份，她丈夫和旧情人对于学术写作的追逐，都需要理解和适应，加上19世纪欧洲的语言风格和社会风俗，都导致这个文本变得很难接近。好在奥斯特玛雅一向是名著新编的一把好手，他将故事的背景放在了当代，隐去了女主角将军之女和贵族的身份，以演员高傲冰冷的态度代为传达，书稿也相应地从稿纸变成电脑。更妙的是，他将故事情节进行了“洗涤”，除去了不必要的支线和配角，删除了过时的客套等碎词，大大提高的台词的信息密度，我在原剧本中将本版呈现出来的信息标红，可以直观的看到导演大刀阔斧地删掉了大量对白，这保证了观众在135分钟无中场休息的情况下，丝毫不会觉得疲惫和无聊。▲红字为保留下的信息，删去的比例可见一斑舞美方面，整个故事都发生一间布置简单的起居室里，舞台上只有一张长沙发，舞台后区是一整面的玻璃落地窗，这个设计也尊重了原作——律师和乐务博格的几次登场都是从后门进来的，这个细节本身就传递着他们关系的复杂性。整个舞台可以360旋转，配合着舞台上方倾斜着的镜子，观众可以多个视角“窥探”房间的全貌。会转的舞台大家早就见怪不怪了，但我得说，比起很多戏的“为了转而转”，这个戏的舞台是我见过功能性最强的设计。▲室内的设计，这堵墙壁的背面，即是最后海达自杀的场景除去方便转场这样的基本操作不谈，舞台的功能有这么几点：在室内场景时，他们用巧妙的布光让玻璃门外保持漆黑，玻璃门上做了夹层，营造了下雨的效果；而在海达和乐务博格私下谈起旧事的时候，海达的丈夫泰斯曼和律师勃拉克就在远处的玻璃门后喝酒交谈，舞台剧中少见的景别差异，让女主角的私情一下子变得大胆而肆无忌惮；当乐务博格被杀之后，勃拉克以此威胁海达，此时舞台就转到屋外，狭小的舞台空间给这场威胁帮了大忙，本场结束，海达回到客厅，律师紧随其后，玻璃门关闭后，处在“屋外”的观众完全听不到演员的对白，却能在他们肢体的冲突中感受到剧情的走向。▲室外的场景设计，玻璃窗上的雨雾清晰可见舞台上方倾斜的镜子，则给了观众一种上帝视角，海达几次躲回墙后的场景，有见到旧爱的欲拒还迎，也有探听消息的忐忑，一切特别的肢体语言，都通过镜子的折射尽收眼底。说起奥斯特玛雅的名字，很多人的第一印象都是16年大导展上的《理查三世》，很多人因为他明快强烈的导演风格，称他为“德国孟京辉”，而他另一个显著特点，就是善于精准立体地捕捉人物。▲海达·高布乐剧中作为绝对女主角的海达，身材纤细，金色短发紧紧地贴着面颊，看起来就像是一只神经质的鹤。她身上自始终都带着一种自我毁灭的倾向，她以任意摆布他人为乐，丈夫倾家荡产买来的别墅，不过源自她随口的玩笑，当她选择嫁给泰斯曼，却又嫉妒起以某种方式“得到”了乐务博格的爱尔务斯泰太太，剧中的海达曾经有过几次爆发，都是在四下无人亦或是只有比自己弱势的人在身边时。▲海达毁掉笔记本电脑比如她时常摆弄那一对手枪，用它击碎花瓶，佯装攻击勃拉克；比如她用近乎施暴的手段让爱尔务斯泰太太留宿：海达：不错，我有。我想试一试我有没有支配别人命运的能力。爱尔务斯泰太太：难道你没有那种能力吗？海达：我没有——从来不曾有过。爱尔务斯泰太太：对你丈夫的命运你都没有支配的能力吗？海达：你看他的命运值得支配吗？握，你哪里知道我多么苦！你的运气多么好！（热烈地把她抱在怀里）我想我终究还是要烧掉你的头发。比如她歇斯底里地用锤子击碎乐务博格的电脑，毁掉他的书稿。最后一次爆发，当然是宣布“从此之后我不再作声了”之后的举枪自尽。有人说《海达·高布乐》讲了一个“作死”的故事，但奥斯特玛雅却有办法让我们沉浸其中，感受到每一个行动背后的原因。剧中有有一个黄金细节：海达劝乐务博格自杀，并赠与他手枪，且千叮咛万嘱咐他要“永耀”地打在太阳穴上。过后勃拉克先说枪伤打在胸膛上，海达也接受了，认为胸膛“也是一个好地方”，但最后勃拉克以真相要挟海达，坦言乐务博格并非自杀，而是被人用枪打中了肚子，这里说的肚子并不十分准确，参考英文版的bowels，大概可以知道枪打中的是肠子，或者说下腹部，这样容易和污秽相联系的地方。这下子海达才彻底崩溃，“我倒了什么霉，事情一沾我的手，都会变得那么卑鄙可笑！”▲伤口的位置，是海达的痛点所在太阳穴和肠子，不一样的疮口带来的同样是死亡，但在海达·高布乐心中却有天壤之别。我想，她的渴望和现实之间的偏差，便是她真正的死因了。*原作剧情梗概部分文字来自网络，有所修改。责任编辑：

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