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中央美院2017分数线【奇趣】中央美院教授犀利抨击陈丹青品行：他是艺术爱好者的毒药！丨陈丹青的回复太逗了！

长河网 • 2019-01-22 21:37:56 • 文化 • 阅读 5
王华祥 中央美术学院造型学院副院长 中国艺术研究院中国版画院副院长 （以下文字作者王华祥/2015.2.17) 佩服陈丹青的人很多，因此，如果批评他就会激怒一些人，或者令他们不爽。但是，纯朴的人们其实是被他的绕口令忽悠了，我仅说几点大家就会
原标题：【奇趣】中央美院教授犀利抨击陈丹青品行：他是艺术爱好者的毒药！丨陈丹青的回复太逗了！王华祥中央美术学院造型学院副院长中国艺术研究院中国版画院副院长（以下文字作者王华祥/2015.2.17)佩服陈丹青的人很多，因此，如果批评他就会激怒一些人，或者令他们不爽。但是，纯朴的人们其实是被他的绕口令忽悠了，我仅说几点大家就会明白：1，陈说的事没有一样是新的，观点也无任何新意，属于大多数画画的人都知道的常识。2，他把早已发生或者过去了的事情当未来时讲，很能误导大一学生妹和知识分子中无知的艺术爱好者，譬如图像与绘画之争，事实是：图像与绘画已成旧的而不是未来的。3，他擅长于在读书少的画家和大众中扮演公知，而在不懂绘画的人中扮演画家。仿佛他画技上的无长进是悬崖勒马，教年轻人放弃画画是弃暗投明。4，他依附油画学会，油画院，学院，却又在它们所坚持守护的绘画最为困难之时，吃里扒外，落井下石（他若离开这些地方还有人理吗？），他利用了油画的窘境和人们对油画的误解，以及许多原因造成的敌对情绪，这就不是看法的问题，而是品德的问题了。5，他是一个博闻广记的天资超常的人，但也是个聪明反被聪明误的人。一如他的过去的境遇：去美国进入不了美国，进学院进入不了学院，学传统进入不了传统，吹当代进入不了当代，扮公知但却是伪知。他其实很中国，很时代，是外表光鲜而内部灰暗的知识界的假冒伪劣产品。他所崇拜的西方，他所怀念的民国都不可能出产他这样的人。他混饭的库尔贝们，后印象派们，杜尚们，里希特们，基弗尔们，弗洛依德们，蔡国强们的世界，其实是他不真明白的世界，陈在这个世界里，最多只是个很会包装自己的艺术票友。陈丹青回应网友犀利评价：对，我的废话有点多！陈丹青：中国当代艺术暂时没有标志性人物Art289：1999年，第48届威尼斯双年展，二十来个中国艺术家入选，可以认为这是中国当代艺术走向国际的一个标志性事件吗？陈丹青：哦，不，真正重要的是1993年那一回，方力钧啊、喻红啊。那时候美术界还很土，还在圆明园混着，能挣个万把块钱，开心死了。忽然给领进威尼斯双年展了。1993年第45届威尼斯双年展参展中国艺术家及策展人合影Art289：如今中国艺术家已经是国际大展的常客了，今年徐震更是带了一批人马参加美国军械库展览。徐冰表达过这样的说法，中国当代艺术在国际上的走红和受宠，背后是国家力量的崛起。今天我们能不能说，用了30年时间，中国当代艺术已经崛起？陈丹青：徐冰说得对，是背后的力量，别弄错。我不会说“中国当代艺术已经崛起”。我可能会说：中国崛起了，艺术蒙受其利。一个国家的艺术崛起，跟国家崛起有时有关，有时无关。19世纪俄罗斯崛起，出现列宾、苏里科夫等伟大画家，但直到今天欧洲不太承认他们，博物馆不收藏，画册也找不到。一次大战前后，俄罗斯艺术家弄前卫，夏加尔、塔特林、马列维奇、康定斯基，入西方美术史，讲俄国就从这几个人讲起，完全不提19世纪那群人，可是好歹有几个人名算进西方账本了，这才叫艺术崛起。再有就是美国。二战前欧洲人根本不看美国人的画，美国艺术崛起的标志是抽象表现主义，波洛克、罗斯科、德库宁、高尔基这几位，当时冷战，他们不算被西方承认——他们就是西方。从安迪·沃霍尔开始，风头全在美国，欧洲跟着学。后现代欧洲名家：里希特（GerhardRichter）、巴塞利兹（GeorgBaselitz）、基弗（AnselmKiefer），个个记得美国人的影响……这种艺术崛起又跟国力有关。日本，部分地可以说艺术崛起。早于徐悲鸿时代，有个藤田嗣治，一生留在巴黎，娶了法国太太，西方美术史把他算作巴黎画派代表之一。二战后到今天，日本出了好几位厉害角色，我们熟知的有小野洋子和草间弥生。标志性人物很重要，影响了格局，从格局割出一块，自己放得进去，中国暂时没出现这样的艺术家。徐冰说蔡国强和徐冰：我只能说，等有一天中国艺术崛起了，别像现在一样故意不提前辈Art289：蔡国强和徐冰，他们接近中国当代艺术崛起标志性人物吗？陈丹青：我只能说，有一天中国艺术崛起，不要忘记这些人。别像现在似的，故意不提前辈。一国艺术的标志性人物，不完全靠奖项、媒体、价目、名气，内在的规律，其实是要等这家伙老了，死了，他的位置和影响这才真正凸显。杜尚、沃霍尔、甚至毕加索，生前即享大名，形同泰斗，但只有死亡和消失才能确立历史地位，不是“盖棺论定”，盖棺只是开始。中国眼下出现几位精彩的当代艺术家，“国际”上确实有所闻，有所见，但且待活一阵子，稍安勿躁，且等等吧。Art289：其他领域，比如电影、音乐等有没有您所说的标志性人物？崔健如何？张艺谋呢？陈丹青：明星有的，譬如谭盾啊，郎朗啊，西方在各国点鸳鸯配他们的锦缎，很熟练的。崔健，我绝对热爱他，西方摇滚乐界对崔健是尊敬、同情、支持，还没到彼此言笑、彼此平视的程度。但是中国有几个明星也好啊，多不容易啊。张艺谋有点过了，但人家尊敬你，斯皮尔伯格会说，我跟张艺谋是老朋友。那是人家有礼貌。哪天不要他们尊敬，而是彼此平视，自自然然，这才叫标志性人物。早有华裔的标志性人物，贝聿铭、马友友、李安，绝对是国际同行平视仰视的人物。岳敏君说岳敏君和方力钧：我都蛮喜欢。1990年代在纽约看到他俩的初作，我很高兴，觉得大陆有当代艺术了Art289：美国《新共和》（NewRepublic）杂志曾经发表批评家杰德·珀尔（JedPerl）的文章，抨击中国当代艺术中的“MaoCrazy”（“毛热”），指名道姓地说张晓刚、蔡国强等人是拙劣地模仿，说王广义是“政治流氓艺术”，岳敏君的画难以超出滑稽的时政讽刺漫画。陈丹青：我一点不奇怪这个家伙的文章，他们也这样骂西方人，西方人彼此叫板的文章，每星期都有。他的文章例举中国当代艺术家抄了谁谁谁，不过是常识。1990年代我最初看到中国当代艺术，哈！每个人背后站着一个以上的西方大师。问题是你得承认，别说自己想出来的。你怎么忽然就会弄这个了？哪有这么便宜，全是学来的。别怕嘛，这就是自卑。自卑的人老是藏着掖着，脸色不坦然。怕什么？咱们哪样不是学来的，能学，说明你聪明啊。中国人聪明，但不老实。我跟西洋人接触，经常暗下惊讶：好老实啊！方力钧Art289：我们刚刚说到明星艺术家，就在您工作室外边，今日美术馆小广场上，岳敏君的这组雕塑每天都在您眼前，您感觉怎么样？陈丹青：岳敏君和方力钧我都蛮喜欢。1990年代在纽约看到他俩的初作，我很高兴，觉得大陆有当代艺术了，我一点不在乎他们学谁，画传统写实的几代人，明打明学人家呀。那堆光头脸真的是符号，可做多种解读，顽劣，无知，文化的盲点，破罐子破摔，弄不死他。只是符号玩太久了，果然他们也厌倦了，近年想破破自己的局。年轻时找到符号，最难的是中年摆脱。中国当代艺术成功在符号，灾难也在符号。一个人找到嬉皮笑脸，100个人跟进。我不赞成批评他俩丑化中国人给洋人看，你不服，你弄几个正面模样来，全世界看了也一惊，记得住。有吗？没有啊。刘小东说刘小东：世界范围内活着的写实画家，比不过刘小东。如今不是绘画的时代。他要是扛着画给马奈瞧一眼，马奈会惊着。Art289：您无数次说起您喜欢刘小东。陈丹青：世界范围内活着的写实画家，比不过刘小东。一群人站面前，你生生给我画幅有趣的画来，没人比得过他。外面好画当然多，但不是写生，不是人物。他是写实领域的毕加索，无所不能、手到擒来，他比弗洛伊德（LucianFreud）好。弗洛伊德一辈子在房间里画那几个人，当然他也因此伟大。我尊敬弗洛伊德，他让我害怕，他多骄傲，管你世界在干嘛。唉，中国艺术最可怜是找不到骄傲的人，艺术家不骄傲，你第一步就失败了。可是我们这里只有狂，想入非非。Art289：刘小东还不足以成为一个标志性人物吗？陈丹青：如今不是绘画的时代。他要是扛着画给马奈瞧一眼，马奈会惊着。陈丹青自画像说自己：我们这群土包子狼崽子居然有今天，真以为自己是谁啦!针对二人观点，欢迎写留言和大家交流！《芥子园画谱》自出版三百多年以来，不断拓展出新，历来被世人所推崇，为世人学画必修之书。在它的启蒙和熏陶之下，培养和造就了无数的中国画名家。近现代的一些画坛名家如黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石等，都从《芥子园画谱》迈出了画家生涯的第一步。称《芥子园画谱》为启蒙之良师，一点也不过分。齐白石“▲▼4、新疆、西藏请勿下单，请谅解。责任编辑：

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