张一白张一白：一个台湾人为什么可以拍北漂？

原标题：张一白：一个台湾人为什么可以拍北漂？本文系张一白2018年9月8日在第四届中国电影新力量论坛上的演讲我在相继拍摄完成了《匆匆那年》、《从你的全世界路过》两部影片后,我自己并没有拍摄新的电影。主要原因是我认为自己到了需要停下来充电和思考的阶段，不断观察整个行业和社会的发展，学习领会党的文化政策，累积新的生命体验，提高职业素养和审美情趣。在此基础上，抱着学习的态度,我做了一些跟电影有关的工作，去年就监制了刘若英导演的电影作品《后来的我们》。我认为，讲好中国故事，需要从两个方面来理解。一是讲什么样的中国故事，二是怎么讲好中国故事。也就是在新时代中我们如何强化现实主义电影创作，如何促进传统现实主义手法的现代化升级。这是对传统现实主义的继承和发扬。在进入电影行业，在开始电影创作的过程中，我有两点体会，第一点体会是现在的中国观众渴望看到他们自己的生活和故事被投射到大屏幕上，表达他们的情感。在中国电影发展的历程中，无数传统现实主义题材影片的大获成功也进一步论证了这一点。十几年前，从我的第一部影片《开往春天的地铁》开始，我就一直致力于把目光放在中国都市普通老百姓的生活上，试图用光影去勾勒他们的爱情、迷茫、希望和梦想。包括后来的《秘岸》、《夜·上海》、《匆匆那年》、《从你的全世界路过》等，我们拍摄了发生在北京、上海、重庆等不同城市的故事，在某种程度上完成了中国都市情感生活的多层次多维度的展现。而观众的反馈也让我认识到中国故事的魅力——老百姓是愿意在屏幕上看到能引起他们共鸣的现实故事的。在《后来的我们》发起之前，我和导演曾经讨论过好几个别的概念发展、故事方向，多是从导演本身的情感属性出发，试图讲述一些更纯粹、更梦幻的爱情故事。于是我向刘导演提出建议，拍摄一部关于北漂的内地现实题材电影。导演一开始也有疑虑，毕竟她没有过过这样的生活，面临一个如何准确地把握“现实度”和接地气的问题。而我却感到一丝兴奋，在如此强大的现实力量下，刘导演或许能讲述出一个看似跟她关联不强但实际上有着充分情感表达的内地现实题材故事。为了解决这个问题，我们从几个方面出发：一是配备内地优秀的创作和主创班底，包括演员、编剧、美术和制片团队等。二是大量地进行实地采访调查，从素材角度保证真实性和落地性。三是我跟刘导演紧密地沟通，希望用我自己的人生经验和工作经验为她保驾护航。值得欣慰的是，我们的努力应该算是得到了回报。同时，作为电影工作者，我们也不能仅仅止步于选好中国故事，更要致力于用我们的专业素养去讲好中国故事，实现传统现实主义创作的现代化升级。具体到电影创作上，我的理解和体会是要充分利用电影的多元化艺术属性，不止简单地照搬生活，而是希望我们对现实生活中种种不堪、种种艰难困苦、种种不如意，要有自己的态度，要有一种善意，有一个温暖的结局，电影要起到抚慰大众心灵的作用，不负观众的期待。这是这个时代所需要的一种电影，也是无论是现在的政策环境下还是市场环境下大家愿意看到的一种电影。一直以来，我都希望自己的电影能给人以温暖和感动。不管是《开往春天的地铁》还是《从你的全世界路过》，我们的主人公不管是漂泊在异乡的陌生人，还是日常生活中面临挫折困顿的普通人，他们都对这个世界抱有善意，对未来充满向往和信心。这些都是现实主义和浪漫主义更当下的融合,这样的表达的确也更加能够亲近现在的观众和市场。当下，经济建设不断取得成就，人民群众不断得到实惠，作为中国电影人，我们必须致力于满足人民日益增长的美好生活需要，用艺术表达现实，讲好中国故事。【文/张一白】TheEnd监制|李星文主编|杨文山责任编辑：

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