spanclass清宫戏为什么这么火|大象公会

中国有那么多朝代,为何古装剧创作者独独热爱清朝,尤其是清朝的宫廷呢? 文 / 刘思遥 继抗日剧、谍战剧靠政策垄断屏幕数年之久、让观众们彻底审丑疲劳后,令人熟悉的清宫戏又回来了。 8月13日,最新的清宫宫斗剧《延禧攻略》以单日播放量6.
原标题:清宫戏为什么这么火|大象公会中国有那么多朝代,为何古装剧创作者独独热爱清朝,尤其是清朝的宫廷呢?文/刘思遥继抗日剧、谍战剧靠政策垄断屏幕数年之久、让观众们彻底审丑疲劳后,令人熟悉的清宫戏又回来了。8月13日,最新的清宫宫斗剧《延禧攻略》以单日播放量6.5亿,刷新了全网电视剧+网剧的播放记录。●全网电视剧+网剧的播放记录被延禧攻略在8月13日刷新唯一能对《延禧攻略》构成威胁的,是8月20日开播的《如懿传》。跟《延禧攻略》一样,它也是一部「清宫戏」。近30年来,「清宫戏出爆款」算得上中国影视行业的共识。而且,从早先的《康熙微服私访记》《还珠格格》,到近年的《甄嬛传》,热门清宫戏都不会火上一时,而是不断重播,长期霸占着中国人的荧幕。早在上世纪90年代,清宫便已成为古装剧导演编剧的富矿。豆瓣网友「时光荏苒」汇总了大陆90年代制作的926部电视剧,其中古装剧185部,而以清朝为背景的就有63部,占了三分之一。●和清朝相比,有些朝代的古装戏题材少的可怜,比如五代十国,仅有南唐后主李煜的故事被搬上了荧屏在《雍正王朝》、《康熙王朝》、《乾隆王朝》交相轰击观众视网膜的2000年代,对清宫戏热潮难以理解的人们,甚至一度提出中国演艺圈被满族垄断,因而乐于吹捧其祖先的阴谋论。除了捕风捉影,这种说法并没有任何可靠依据。但问题依然存在:中国有那么多朝代,为何古装剧创作者独好清朝,尤其是清朝的宫廷呢?大清完了,大家来看清宫戏1912年,宣统退位,清朝灭亡,中国从帝制走向了共和。相比于历代政权更迭必然伴随的大洪水,大清的死相实属安详,除了武汉、南京等少数城市经历战事,绝大多数中国人都在安稳的日常生活中走进了新时代,既无战祸,也无需颠沛流离。因此,这次政体变化对于社会的影响,主要在于思潮解放方面。而对于普通人而言,最重要的,就是老百姓们的八卦心。这一次,新政府不再垄断前朝的资料、信息和解释,民间只要愿意,可以以诸多方式搜罗和大肆传播昔日王公贵族的秘闻,无论它是否靠谱,都不用担心大逆不道的罪名。民国初年,清廷禁史是坊间最爱的话题。刚刚被消解的权威永远具有最高的谈资价值,无论法国大革命后的凡尔赛宫荒淫故事、苏联解体后的克林姆林宫往事,还是改开后流传的主席秘闻,都是同样逻辑。大量离开紫禁城的前宦官、宫女也热衷于接受媒体采访,把他们在后宫所见所闻当做一种可以变卖的无形资产。关于前清的野史笔记如雨后春笋般成长起来,其中以1915年中华书局排印出版的《清朝野史大观》搜罗最广。●印刷于1917年的《清朝野史大观》在12卷,共计一百多万字的《清朝野史大观》里,你可以找到几乎所有清宫戏常用的经典桥段原型。比如顺治为妓女董小宛出家、雍正把传位诏书中「十四子」改成「于四子」、乾隆皇帝下江南一是为了看望生父,二是为了泡妞。这种野史大合集初看不显眼,但到日后并未学习过传统文史的剧本作家开始写戏说历史戏时,就立即凸显出了意义。唐宋以来的野史,大多以文人笔记汇编,或单篇文章的方式传世。搜罗这些零碎记载拼接成一部剧作,需要作者有相当的文献学功底,而且劳神费力。所以,你能在电视荧幕上看到的清代之前的历朝历史人物故事,大多出自传统戏曲、话本小说里现成的人物设定。例如,杨家将故事出自明代话本小说《杨家府演义》,包青天的故事出自清代的《三侠五义》、《七侠五义》。而说王安石是狸猫精的段子,虽然非常符合近年的玄幻风潮,但由于出自文人笔记,而少有人提起。清朝野史的爆红改写了这一规律,这些有模有样的真实大人物的野史,真是比套路化的戏曲小说好玩多了。就在它们诞生的当年,这些野史为材料创作的文学、戏剧作品就已是中国人喜闻乐见的文艺作品。1914年8月,英国泰晤士报驻华记者濮兰德依据他掌握的资料撰写的小说《慈禧外纪》在中国翻译出版。到1915年4月,该书已经补印2版,可见其受欢迎程度。1913年,剧社民鸣社推出文明戏《李莲英》,大获成功。看到编演清宫戏巨大收益的民鸣社,随后又推出了更大制作的《西太后》,讲述从咸丰选秀到慈禧西狩的秘史趣闻,共计32本。正是凭借这部清宫戏,民鸣社成为了当时最走红、最庞大的剧团。●民鸣社《西太后》的演出广告20年代后期,新生的电影公司开始陆续将清宫戏搬上银幕。以「乾隆下江南」为卖点的《乾隆游江南》、讲述「吕四娘刺杀雍正」的《血滴子》、以顺治皇帝为男主角的《董小宛》都获得了票房的极大成功。1929年,《申报》描述《血滴子》的观影风潮道:「虽寒风刺发,卖座特盛,日夜座为之满。」●《董小宛》剧照●1939年出品的影片《香妃》,讲述了乾隆年间回部女子香妃被掳入京后忠贞节烈,毅然赴死的故事。在历史上,乾隆根本没有名叫「香妃」的妃嫔,香妃的传奇,完全脱胎于野史可以说,自诞生之日起,清宫戏就已具有了压倒其他朝代的身段和票房号召力。我的成功可以复制1949年,中国大陆政权更迭,难逃封建主义帽子的清宫戏也跟着陷入沉寂。它的主要制作地,从上海转移到了港台。邵氏电影公司尤其热衷此道,「西太后」和「乾隆下江南」的故事都被翻拍数次。国际电影懋业有限公司出品的彩色电影《深宫怨》,讲述顺治、孝庄、多尔衮、洪承畴和董小宛之间的爱情纠葛故事,在第三届台湾电影金马奖上获得优秀剧情片、最佳剪辑、最佳录音三项大奖。●《深宫怨》剧照90年代,得益于海峡两岸关系解冻,两岸三地开始合拍电视剧,他们合作的第一部电视剧就是一部清宫戏:《戏说乾隆》。虽然仍以「下江南」作为背景,《戏说乾隆》没有让这位风流皇帝专注于泡妞,他两度以「四爷」的假身份微服私访,查明贪腐,铲除恶霸。这套模式刺中了大陆观众的爽点,制造了万人空巷的观剧热潮。●《戏说乾隆》三个单元里,风流皇帝追求的民间女子都由赵雅芝饰演热播的同时,《戏说乾隆》还在中国大陆开启了一种新的古装剧类型:「戏说」。此前,大陆拍摄的古装剧要么由古典名著改编,要么是特别注重「忠实再现」的所谓历史正剧。如1993年播出的《康熙大帝》,就一再强调重大历史事件和重要历史人物都是真实的,为此还惹来了「过度歌颂封建帝王」的非议。这样的创作局限也束缚了大陆制作者模仿港台的手脚。同样是90年代初,台湾中视版《一代女皇》被引进大陆,激发了武则天热,央视也趁热拍摄了自己的《武则天》,制作相当精良。然而与台版不同,央视不敢把武则天一味美化为柔弱善良的「媚娘」,而是将掐死亲生女陷害王皇后等桥段原样保留,让期盼善有善报的观众看得一头雾水。●台版《一代女皇》开播前暂定名为《一代女暴君》,潘迎紫扮演的武则天却柔弱堪怜,对政敌也长期忍让「戏说」的兴起令大陆影视工作者发现:原来成功的捷径就在自己身边。他们重新启用民国遗留的素材,借鉴《戏说乾隆》的手法,开拍民间故事、野史、民间文艺改编的电视剧。其中第一个成功者,就是改编自民国时期长篇单口相声《官场斗》的《宰相刘罗锅》。后来热播的《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》,也都是《戏说乾隆》的壶,装民间故事的酒。一部合拍剧,改变了整个行业的生产逻辑。以至于宫廷玛丽苏剧鼻祖《还珠格格》、宫斗剧先锋《金枝欲孽》引发收视热潮时,大陆同行可能是欣喜多过羡慕,因为他们清楚:这样的成功可以复制!●严格地说,不设主角、描画群像的《金枝欲孽》并没有多少直接模仿者,它选择癸酉之变(1813年)前后作为时代背景在清宫戏里也是少见的戏说风气渐开,大陆「文艺工作者」引以为傲的「历史正剧」、「忠实再现」很快也只剩幌子。如1999年上映的「历史正剧」《雍正王朝》,为了激化和突出斗争剧情,不惜给雍正上台不久就被斗死的八阿哥强行续了十年命。古装剧的规模效益清宫戏前辈留下的遗产还不止是一套易于模仿的类型模式。跟这同样重要的是,它们制造了越来越多观众耳熟能详的清朝名字。熟悉的人物加陌生的故事,是群众喜闻乐见的演义套路。任何一个在民间博得大名的历史人物,现代文艺工作者都不在乎把他们的故事讲了再讲。以皇帝为例,汉武帝一人拥有三部皇帝传记片,而两汉其他帝王几乎无人问津;唐太宗和女皇武则天则瓜分了唐代的同类题材,两人都不止出过一部爆款。单个清朝皇帝并不比他们更受欢迎,但清廷集体作战,祖孙五六代均拥有极高知名度,都是荧幕上的红人。与其他时代的古装剧不同,清宫戏形成了明显的规模效益:几乎每一部成功的清宫戏,都为同类作品留下了一串熟悉的名字。如康熙晚年的「九子夺嫡」,一来就是一组现成的人物群像,拍完正剧接着拍偶像宫斗剧。《刘罗锅》里的铁三角是刘墉和珅乾隆,到《纪晓岚》系列则让纪晓岚取而代之,再补上刘统勋、福康安、丰绅殷德,又能拍个一圈。具体到戏里,《还珠格格》里斗得水深火热的继皇后与令妃,今天分别是《如懿传》和《延禧攻略》的主角。●继皇后没斗过令妃,《如懿传》也没斗过《延禧攻略》大陆宫斗戏代表作《甄嬛传》,讲述的则是《还珠格格》第二、三部里那位难以伺候的「太后老佛爷」的上位史。●从上到下分别为《甄嬛传》的甄嬛、《如懿传》的甄嬛、《延禧攻略》的甄嬛和《还珠格格》的甄嬛清宫戏制作者非常善于利用这一优势,他们多按完全相同的套路描写同一组历史人物,甚至连演员都不更换。不止一次扮演乾隆的张铁林,特点是在被臣子、妃嫔讨好后哈哈大笑,「朕赦你无罪!」而这位乾隆皇帝的「皇额娘」,也永远由赵敏芬扮演。当然他们的入戏程度都比不上「和珅专业户」王刚,「和大人」连主持综艺节目时,都不忘叫上「刘全」。不过,规模效益虽然有利于清宫戏这个整体,却未必有利于专长某个人物的演员。在清朝内部,清宫戏的焦点一直在变,一百年前最被热衷的西太后故事,今天就不再流行。演员吕中扮演的慈禧虽广受赞誉,荧幕上却缺乏效仿者,只是丰富了网民的表情包。责任编辑:

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